2. Высота
Высота звука отражает частоту колебаний звуковой волны. Далеко не все звуки воспринимаются нашим ухом. Как ультразвуки (звуки с большой частотой), так и инфразвуки (звуки с очень медленными колебаниями) остаются вне пределов нашей слышимости. Нижняя граница слуха у человека составляет примерно 15-19 колебаний; верхняя – приблизительно 20000, причем у отдельных людей чувствительность уха может давать различные индивидуальные отклонения. Обе границы изменчивы, верхняя в особенности в зависимости от возраста; у пожилых людей чувствительность к высоким тонам постепенно падает. У животных верхняя граница слуха значительно выше, чем у человека; у собаки она доходит до 38 000 Гц (колебаний в секунду).
При воздействии частот выше 15 000 Гц ухо становится гораздо менее чувствительным; теряется способность различать высоту тона. При 19 000 Гц предельно слышимыми оказываются лишь звуки, в миллион раз более интенсивные, чем при 14 000 Гц. При повышении интенсивности высоких звуков возникает ощущение неприятного щекотания в ухе (осязание звука), а затем чувство боли. Область слухового восприятия охватывает свыше 10 октав и ограничена сверху порогом осязания, снизу порогом слышимости. Внутри этой области лежат все воспринимаемые ухом звуки различной силы и высоты. Наименьшая сила требуется для восприятия звуков от 1000 до 3000 Гц. В этой области ухо является наиболее чувствительным. На повышенную чувствительность уха в области 2000-3000 Гц указывал еще Г.Л.Ф. Гельмгольц; он объяснял это обстоятельство собственным тоном барабанной перепонки.
Величина порога различения, или разностного порога, высоты (по данным Т. Пэра, В. Штрауба, Б.М. Теплова) в средних октавах у большинства людей находится в пределах от 6 до 40 центов (цент – сотая доля темперированного полутона). У высокоодаренных в музыкальном отношении детей, обследованных Л.В. Благонадежиной, пороги оказались равны 6-21 центам.
. Тембр
Под тембром понимают особый характер или окраску звука, зависящую от взаимоотношения его частичных тонов. Тембр отражает акустический состав сложного звука, т.е. число, порядок и относительную силу входящих в его состав частичных тонов (гармонических и негармонических).
По Гельмгольцу, тембр зависит от того, какие верхние гармонические тоны примешаны к основному, и от относительной силы каждого из них.
В наших слуховых ощущениях тембр сложного звука играет очень значительную роль. Частичные тоны (обертоны), или, по терминологии Н.А.Гарбузова, верхние натуральные призвуки, имеют большое значение также и в восприятии гармонии.
Тембр, как и гармония, отражает звук, который в акустическом своем составе является созвучием. Поскольку это созвучие воспринимается как единый звук без выделения в нем слухом акустически в него входящих частичных тонов, звуковой состав отражается в виде тембра звука. Поскольку же слух выделяет частичные тоны сложного звука, возникает восприятие гармонии. Реально в восприятии музыки имеет обычно место и одно и другое. Борьба и единство этих двух взаимопротиворечивых тенденций – анализировать звук как созвучие и воспринимать созвучие как единый звук специфической тембровой окраски – составляет существенную сторону всякого реального восприятия музыки.
Тембровая окраска приобретает особенное богатство благодаря так называемому вибрато (К.Сишор), придающему звуку человеческого голоса, скрипки и т.д. большую эмоциональную выразительность. Вибрато отражает периодические изменения (пульсации) высоты и интенсивности звука.
Вибрато играет значительную роль в музыке и пении; оно представлено и в речи, особенно эмоциональной. Поскольку вибрато имеется у всех народов и у детей, особенно музыкальных, встречаясь у них независимо от обучения и упражнения, оно, очевидно, является физиологически обусловленным проявлением эмоционального напряжения, способом выражения чувства.
Вибрато в человеческом голосе как выражение эмоциональности существует, вероятно, с тех пор, как существует звуковая речь и люди пользуются звуками для выражения своих чувств.75 Вокальное вибрато возникает в результате периодичности сокращения парных мышц, наблюдающейся при нервной разрядке в деятельности мышц, не только вокальных Напряжение и разрядка, выражающихся в форме пульсирования, однородны с дрожанием, вызываемым эмоциональным напряжением. Сишор; Вибрато в музыке есть периодическая пульсация, обычно затрагивающая высоту, интенсивность и тембр, результатом которой является гибкость, полнота и богатство звука".
Особенно велико значение вибрато в певческом голосе. Основываясь на результатах работ школы Сишора можно считать установленными следующие факты:
-Средняя амплитуда колебаний, образующих вибрато по высоте, равно полутону. Средняя частота этих колебаний 6 – 7 в сек. Вибрато имеет место у всех больших певцов в 95% всей длительности звучания голоса, включая и быстрые пассажи и длящиеся звуки. У взрослых лиц, не учившихся пению, вибрато занимает в среднем 27% длительности звучания голоса.
Звуки духовых инструментов редко обнаруживают вибрато.
При игре на струнных инструментах вибрато применяется очень широкою Амплитуда вибрато на струнных меньше чем в вокальном вибрато и составляет в среднем четверть тона. Принципиальное же различие составляет то, что у певцов вибрато – непроизвольно, тогда как на исполнители на струнных инструментах применяют его сознательно.
Метфессель предложил опытному учителю пения прослушать пение певца сначала без вибрато, а затем с вибрато и описать разницу. Учитель при этом не был осведомлен ни о факте вибрато, ни о смысле опыта. " Во втором случае звук значительно лучшего тембра", ответил он.
Отметим, наиболее часто используемые признаки для характеристики тембров:
светлотные характеристики: светлый, темный, блестящий, матовый.
Осязательные характеристики: мягкий, шероховатый, сухой и т.л.
Пространственно-объемные характеристики; полный, пустой, широкий, массивный.
Именно тембр составляет ту сторону звука, которую иногда называют " звуковым телом" Тембр ощущается как «материя звука», плоть звука.
Ю.Н. Тюлин: « Комплекс обертонов, теряя свое гармоническое значение многозвучия, вследствие поглощения обертонов их основным тоном, является в то же время как бы у т о л щ е н и е м его, выражение же этого утолщении остается на долю одного лишь тембра. Получается как бы многозвучие, уложенное в однозвучие.
Существует хорошее и дурное вибрато. Дурное вибрато такое, в котором имеется излишек напряжения или нарушение периодичности. Хорошее вибрато является периодической пульсацией, включающей определенную высоту, интенсивность и тембр. Оно порождает впечатление приятной гибкости, полноты, мягкости и богатства тонов.
Тембровые компоненты высоты
Многие авторы указывают на то, что
при изменении частоты колебаний звуковой волны имеет место:
изменение не одного, в двух свойств или признаков слухового ощущения – параллельно с изменением высоты в собственном смысле слова, изменяются и некоторые тембровые характеристики.
Кроме признака, изменяющегося в одном направлении на протяжении всего звукового ряда, имеется еще другой признак, изменяющийся лишь на протяжении одной октавы и повторяющийся в звуках, отстоящих на октаву.
Наряду с признаком, непрерывно изменяющимся при изменении частоты колебаний, имеется и другой признак, дающий индивидуальные характеристики отдельным звуковысотным ступеням.
Человеческий слух в том виде, в каком он реально существует создался в процессе восприятия сложных звуков. Нельзя ничего понять в нашем слухе , если исходить при исследовании его из ощущения таких звуков, которые не являются его нормальными раздражителями. Если мы будем исходить из восприятия сложных звуков, то не встретим никаких затруднений в понимании этого вопроса. При проигрывании гаммы на фортепиано, например, мы слышим не только изменение высоты звуков, но и изменение их тембровых характеристик.
В основе слышания музыки лежит ощущение высоты музыкального звука. Анализ случаев исключительно низкой звуковысотной чувствительности показал.,что эти случаю связаны с выраженной музыкальной неразвитостью.
Чувствительность к различению высоты – это не музыкальный слух, а всего только « слух настройщика»