8. Постройки псковских мастеров в Москве и Троице-Сергиевом монастыре при Иване 3.

В 1484-1485 годах псковские мастера построили церковь Ризоположения. Этот храм, несомненно, отражает традиции раннемосковского зодчества: он четырехстолпный, одноглавый, с тремя апсидами, стоит на высоком подклете. По старой московской системе он имеет килевидную форму закомар и килевидный перспективный портал. В то же время апсиды невысокие, что характерно для псковского зодчества. К южному порталу ведет лестница с высоким крыльцом, а с северной и западной сторон примыкают паперти. Световой барабан главы приподнят на восьмиугольном пьедестале. Внутри переход от подкупольных столбов к кольцу барабана сделан без помощи парусов. По середине высоты фасадов проходит пояс терракотовых балясин. Почти в те же годы в Кремле возвели Благовещенский собор (1484-1489), служивший домовой церковью великокняжеского дворца. Псковские мастера сохранили подклет старого храма, существовавшего на этом месте, укрепили этот подклет и построили на нем кирпичную четырехстолпную церковь с тремя апсидами. Так же как церковь Ризоположения, Благовещенский собор отражает старую московскую архитектурную традицию. Он имел килевидные завершения закомар и килевидные порталы; два из них вскоре были переделаны в итальянском духе. По стенам проходил аркатурно-колончатый пояс. Собор первоначально имел три главы – центральную, поднятую на килевидно оформленный пьедестал, и две меньших – над восточными угловыми членениями. Своды имели ступенчато повышающуюся конструкцию. Собор имел хоры, на которые вела винтовая лестница в толще стены в северо-западном углу. Кроме того на хоры имелся и другой ход – по переход из дворца. Через несколько лет, в 1501-1504 годах, в Кремле был построен собор Чудова монастыря, ныне не существующий. Как и два предыдущие храма, собор стоял на подклете и был четырехстолпным, почти квадратным в плане. Он имел одну главу и ступенчато повышающуюся систему сводов, а снаружи почти у основания закомар проходил аркатурно-колончатый пояс. Духовская церковь в Троице-Сергиевом монастыре, построенная псковскими мастерами в 1476-1478 годах. Небольшая четырехстолпная церковь очень близка раннемосковским храмам, хотя построена не из тесанного камня, а из своеобразного очень плоского кирпича. Она имеет ступенчато повышающиеся своды, но, в отличие от обычных четырехстолпных храмов, центральное круглое пространство здесь не открыто в барабан, а закрыто сводом, над которым находится звонница, и лишь над нею возвышается барабан с главой. Звонница представляет собой как бы свернутую в трубочку псковскую звонницу. В целом этот памятник, имеющий явную тенденцию к столпообразному построению объема, - один из ранних примеров церкви «под колоколы».

9. Архангельский собор Московского Кремля – история строительства, особенности архитектуры, источники типологии и декорации, символическая и историческая значимость постройки.

В период с 1505 до 1508 года Алевиз Новый построил в Кремле Архангельский собор – усыпальницу великих князей. В основу композиции собора зодчий принял схему древнерусского шестистолпного храма, добавив с запада еще одно членение. Это членение в нижнем этаже образует в центре лоджию, в глубине которой находится главный западный портал храма, а в боковых частях размещены винтовые лестницы, ведущие в небольшие помещения, возможно, предназначавшиеся для женской половины княжеской семьи. Благодаря наличию дополнительного западного членения боковые фасады имеют пять прясел. Кучно сгруппированные пять глав собора заметно сдвинуты к его восточной стороне. Интерьер собора с его крещатыми в плане столбами, в отличие от интерьера Успенского собора Фиораванти, выглядит достаточно традиционным для русского зодчества. Но зато совершенно неожиданно решен внешний декор. Алевиз Новый одел Архангельский собор в чисто итальянский ренессансный убор в венецианском его варианте. Здание зрительно четко разделено на два яруса, каждый из которых решен в системе классического ордера. Лопатки здания превратились в классические пилястры с базами и сложными резными капителями, а закомары заполнены венецианскими декоративными раковинами. В центральной закомаре западного фасада прорезаны четыре круглых окна. По первому ярусу проходит глухая аркада, а прясла второго яруса обрамлены филенками. Резные украшения над закомарами и роскошные, также резные порталы дополняют убранство Архангельского собора. Блестяще нарисованное и великолепно исполненное декоративное убранство Архангельского собора внесло в русскую архитектуру совершенно новые для нее элементы ренессансного декора и ордерную систему. В отличие от Успенского собора влияние Архангельского собора на дальнейшее развитие русского зодчества было на первых порах менее значительным. Лишь в конце 16 века и особенно в конце 17 века формы Архангельского собора получили широкое распространение.