- •Самостоятельная работа «основные законы композиции танца»
- •План работы
- •Понятие «композиция танца»
- •Закон единства драматургического и хореографического содержания.
- •Закон единства музыкального и танцевального выражения содержания.
- •Закон целостности танцевальной композиции.
- •Закон актуальности.
- •Закон контраста.
- •Частные законы композиции танца.
- •Заключение.
- •Список литературы.
МИНОБРНАУКИ РОССИИ
Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение
высшего профессионального образования
«Челябинский государственный университет»
(ФГБОУ ВПО «ЧелГУ»)
Центр творчества студентов
Самостоятельная работа «основные законы композиции танца»
Выполнила: Константинова О.С.
Руководитель: Шерстобитова Е.А.
Челябинск 2012
План работы
Понятие «композиция танца»
Законы композиции танца:
- Закон единства драматургического и хореографического содержания;
- Закон единства музыкального и танцевального выражения содержания;
- Закон целостности танцевальной композиции;
- Закон актуальности;
- Закон контраста;
- Частные законы композиции танца.
Заключение
Список литературы
Понятие «композиция танца»
Композиция – это сложение, составление, соединение частей в единое целое. Композиция танца – это органически связанная совокупность танцевальных движений, образующих некое единое целое. Композиция танца состоит из ряда компонентов. В нее входят: драматургия (содержание), музыка, текст (движения, позы, жестикуляция, мимика), рисунок (перемещение танцующих по сценической площадке), всевозможные ракурсы. Все это подчинено законам композиции танца. Хореографу-постановщику нужно знать эти законы. Это - аксиома. Итак, к числу основных законов композиции танца могут быть отнесены:
закон единства драматургического и хореографического содержания;
закон единства музыкального и танцевального выражения содержания;
закон целостности композиции;
закон актуальности;
закон контраста.
Закон единства драматургического и хореографического содержания.
На протяжении нескольких веков идет спор о том, что выражают танцевальные движения и позы; были и есть сторонники танца, представляющего собой произвольный набор движений, не связанных единым содержанием. Такого рода танцевальные композиции могут доставлять эстетическое наслаждение зрителям во время их исполнения, но не оставляют глубокого следа в памяти. Наоборот, композиции, драматургическая основа которых продумана и согласована с хореографическим воплощением, надолго сохраняются в памяти зрителя, т.к. вызывают у него интерес к сквозному развитию действия.
Действие закона единства драматургического и хореографического содержания распространяется на все виды и формы композиции танца, начиная от отдельных сценических танцев, кончая многоактными балетными спектаклями. Из этого закона следует, что, приступая к созданию хореографического произведения, постановщик раньше всего создает его будущую содержательную основу. В отдельных случаях эту важную часть работы может выполнять сценарист. Но, получив чью-то разработку драматургической основы, хореограф-постановщик переосмысляет и осваивает ее, переводит на язык хореографии.
Практика создания мировых шедевров балетного искусства убеждает, что долговечными становятся лишь те танцевальные композиции, в которых основу основ образует содержательная драматургия («Жизель», «Лебединое озеро», «Спящая красавица» и т.д.), «разговорный язык» «переведен» на эмоционально-образный язык танца.