1.2. Класифікація кінофотофонодокументів

Істотну роль у визначенні методики історичного дослідження одного з головних видів аудіовізуальних джерел - звукових документів, не розробленою і такою, що не знаходила місця в історичної літератури до 1980-х рр., найголовнішою зіграла проблема наукової класифікації даного вигляду документів і складання автором власних класифікаційних схем, як теоретичних, так і прикладних аспектів історичного аналізу, що допомагають розробці.

Питання про класифікацію історичних джерел - один із складних і важливих в джерелознавстві. Як відомо, класифікація є одним з ефективних засобів впорядкування, систематизації досліджуваного матеріалу і організації пізнавальної діяльності. Наукова класифікація «не лише систематизує наші знання, але і сприяє розкриттю закономірностей, будучи необхідним етапом пізнання суті, етапом побудови теорії досліджуваних об'єктів».

Класифікація історичних джерел має свої теоретичні і практичні аспекти, свої конкретні завдання. У літературі вони визначаються таким чином: «вироблення своїх ознак, внутрішню визначеність різних джерел; зведення джерел по цих ознаках в групи, що допускають диференційований підхід до кожної; вироблення схожих для кожної групи в цілому прийомів і методів їх використання, що дозволяють встановити зв'язки і взаємини між різними групами.

Погоджуючись з цим визначенням слід додати, що при класифікації історичних джерел необхідно виділити істотну ознаку документа, що виявляє його внутрішню якісну визначеність і його узяти за основу ділення при побудові класифікаційної схеми.

У історичній літературі з питання про класифікацію кінофотофонодокументів відбиті дуже суперечливі точки зору. Наприклад, відомий російський історик С.О. Шмідт кіно-, фото-, фонодокументи не виділяє в самостійні групи, а розподіляє їх серед різних типів історичних джерел.

У грунтовній роботі В.І. Стрельського «Теорія і методика джерелознавства історії СРСР» фонодокументи виділяються в окремий «рід» джерел, а кінофотодокументи включаються в рід образотворчих матеріалів (разом з прадавніми зображеннями на каменях, скелях, в печерах первісної людини, а також - з живописом і скульптурою античного суспільства і творами художників-реалістів). В.І. Стрельський справедливо відзначає, що інформативна цінність кінофотофонодокументів велика.

Вони відображають непередаваний жодними іншими засобами подоба часу і грають важливу роль для з'ясування достовірності опису певної події в письмових джерелах. Розкриваючи історичні події у вигляді статичних або динамічних зорових образів, об'єктив уловлює такі деталі і нюанси, властиві тому або іншому явищу або події, які навряд чи можуть бути відбиті в будь-якому іншому вигляді джерел.

З кінофотофонодокументів історик може почерпнути факти, невідомі йому раніше за іншими джерелами, і важливі дані для уточнення вже відомих подій. Важко не погодитися з такою точкою зору, але саме ця специфіка повинна розмежовувати вказаного типа джерел з іншими образотворчими матеріалами, зокрема, з живописом.

Віддзеркалення однієї і тієї ж історичної події на живописному полотні і в документальній фотографії досить істотно відрізняється не лише «технікою» фіксації зображення, але і різним баченням цієї події авторами джерел. Інший автор - Л.Н. Пушкарьов, обгрунтовувавши свою типологічну класифікацію письмових джерел, поширює її принципи на всі історичні джерела в цілому, у тому числі і на кінофотофонодокументи.

У запропонованій їм класифікації кінофото- і фонодокументи виділяються в різних самостійних типів джерел. Л.Н. Пушкарьов обгрунтовує це розділення тим, що кінофотодокументи відображають зорову сторону події, а фонодокументи - звукову і мають різні способи кодування інформації.

Але, на наш погляд, по-перше, документальний озвучений фільм відображає не лише зорову сторону події, але і звукову. І, по-друге, спірним є висловлене положення про те, що кінофото- і фонодокументи мають принципово різний спосіб кодування інформації.

Як відомо, існують різні способи запису зображення: по-перше, фотографічний (він же лежить в основі проведення оптико-фотографічного запису звуку), по-друге, магнітний (запис і відтворення зображення і звуку виробляється в цьому випадку телевізійними засобами), по-третє, електростатичні способи накопичення інформації (для здобуття зображення і звуку необхідне використання телевізійних засобів).

Іншими словами, навряд чи є якісна різниця в кодуванні інформації звуку і зображення (особливо в оптико-фотографічній запису зображення і звуку в кіно), а також на відеомагнітофонах (магнітний спосіб запису). Тому нам здається, що розділення кінофотофонодокументів на різних типів історичних джерел не зовсім правомірно.

Ряд авторів, у тому числі А.А. Кузин, М.А. Варшавчик, М.Н. Лерноморський і ін., вважають, що кінофотофонодокументи відносяться до одного класу історичних джерел. Ця точка зору висловлювалася ними у зв'язку з побудовою загальної класифікаційної схеми історичних джерел в цілому. Думається, що обгрунтуванням її можна вважати думку М.Н. Чорноморського: «Будь-яка класифікація загальна і тому не дозволяє охопити специфічні особливості окремих груп джерел».

Цей істотний недолік дозволяє здолати інша, загальніша класифікація за групами джерел. Це ділення умовне, воно дозволяє виділити компактні групи джерел, специфічні, що мають, властиві лише ним форми віддзеркалення дійсності».

Таким чином, питання про місце і внутрішню класифікацію кінофотофонодокументів в системі історичних джерел довгий час було одній із спірних проблем теоретичного джерелознавства. Серед істориків не було єдиної думки з приводу того, що має бути узяте за основу ділення при класифікаційній побудові як головна і найістотніша ознака історичного джерела.

Враховуючи надзвичайно велике різноманіття історичних джерел і виражену їх специфіку, думається, що труднощі такої класифікації носять об'єктивний характер.

В той же час побудова індивідуальних класифікаційних схем допомагає упорядкувати наявний матеріал і виробити відповідну методику дослідження історичного джерела певного типа, особливі прийоми його вивчення.

У історичній літературі немає єдиної точки зору з питання про термінологію, на які узагальнені групи потрібно ділити джерела при їх класифікації: типи, пологи або види.

По-суті, поняття «Тип джерел», і «рід джерел» близькі по ознаках, що виділяються в них. У поняттях «тип» і «рід» історики, як правило, об'єднують ознаки, що є основними для предметів деякого класу джерел, в якому, у свою чергу, виділяються окремі «види» джерел, що мають відмітні видові ознаки в межах даного класу.

У пропонованій нами класифікаційній схемі ми використовуватимемо узагальнене поняття «Клас» і в рамках вказаного «класу» - «вигляд» джерел (кінодокументи, фотодокументи і фонодокументи).

Найбільш істотною ознакою всього різноманіття історичних джерел є спосіб віддзеркалення ними реальній дійсності.

Єдиний клас кінофотофонодокументів в способі віддзеркалення дійсності ділиться на два підкласи: кінофотодокументи і фонодокументи. В рамках позначених підкласів виділяються види: кіно-, фото- і фонодокументи. У визначенні специфіки методики аналізу джерел відому практичну користь приносить складання різного роду допоміжних класифікацій.

Класифікуючи вказані групи документів за змістом відбитого в джерелі історичного минулого. Кінодокументи – це образотворчі документи, створенні кінематографічними або іншим способом за допомогою певних технічних засобів.

Кінодокументи (хронікально-документальне кіно) можуть бути розділені: на періодичні кіножурнали, на так звані подієві спецвипуски, на тематичні хронікально-документальні фільми і на кінолітопис (повсякденну зйомку кінооператорами найбільш важливих подій нашого життя, історії країни).

Основним документом який регулює створення та зберігання кінодокументів є ГСТУ 55.003-2003 [22].

Цей стандарт поширюється на всі кінодокументи з триацетатною основою:

- негативи зображення, контратипи (дубль-негативи), чорно-білі й кольорові;

- негативи фонограми перезапису звукової інформації (оптичні фонограми);

- обернені позитиви, чорно-білі й кольорові;

- проміжні позитиви, позитиви, чорно-білі й кольорові.

Стандарт ГСТУ 55.003-2003 не поширюється на страхові копії кінодокументів.

Правила державного зберігання оригіналів магнітного перезапису звукової інформації до кінодокументів на плівці шириною 35 мм і 16 мм повинні відповідати вимогам ГОСТ 55.3.

Стандарт установлює технічні вимоги до:

• умов зберігання кінодокументів: будівель, архівосховищ і робочих приміщень;

• пакування кінодокументів;

• дотримання температурно-вологісного, світлового та санітарно-гігієнічного режимів;

• комплексу заходів щодо забезпечення збереженості кінодокументів під час приймання та підготовки до зберігання, організації користування і транспортування;

• порядку організації контролю технічного стану кінодокументів;

Основа кінодокумента – це кіноплівка, що являє собою багатошарову систему. Існують кольорові та чорно – білі кіноплівки.Чорно-білі кіноплівки складаються з полімерної основи і желатинового шару, в якому дисперговані кристали солей світлочутливого срібла. Кольорові кіноплівки складаються з основи, підшару, емульсійних розподільників кольору і захисних шарів.

Для виготовлення фотографічних шарів усіх кінофотоматеріалів застосовують фотографічний желатин, який утворюється внаслідок виварювання кісток, шкіри і інших матеріалів тваринного походження.

Для кольорового зображення до складу фотографічного шару вітчизняних кіноплівок входять барвники (жовтий, пурпурний, голубий), а також змочувачі, дубителі, металеве срібло, фероціанід калію.

Основними видами кінодокументів є діа-, кіно-, відеофільм.

Діафільм (грец. dia – через, префікс, що означає перехід від початку і до кінця + англ. film – плівка) розташовані в певній послідовності позитивні фотографічні зображення на кіно- або фотоплівці, об'єднані спільною тематикою

Інформацію, що міститься в діафільмі (ДФ), відтворюють за допомогою фільмоскопів, розрахованих на індивідуальне користування, або за допомогою діапроекторів на екрані.

Діафільм відносять до візуальних документів статистичної проекції (зображення нерухоме). Його можна вважати перехідним до динамічних КФФД, тобто до кінофільмів.

За жанрово-тематичною ознакою ДФ ділять на: публіцистичні, історичні, літературні, науково-популярні і т. ін. У них зафіксована інформація по широкому колу тим, що підвищує їх цінність. Особливою популярністю користується ДФ для дітей.

Кінофільм (грец. kineo – рухаю, рухаюся + англ. film – плівка) – сукупність фотографічних зображень (кадрів), послідовно розташованих на кіноплівці (або іншому носії), зв'язаних єдиним сюжетом і призначених для відтворення на екрані за допомогою кінопроекційної апаратури.

Кінофільм (КФ) забезпечує наочність і високу оперативність інформації. Наочність зумовлюється динамічним показом образотворчої інформації. Оперативність полягає в можливості подачі значної кількості наочної інформації за короткий проміжок часу.

За функціональним (цільовим) призначенням КФ підрозділяються на такі види: художні (ігрові), документальні, науково-популярні, навчальні, мультиплікаційні. Серед основних видів КФ виділяють підвиди. Так, мультиплікаційний КФ буває мальованим і ляльковим; документальний КФ – хронікальним і монтажним і т. ін.

Художні фільми за жанрово-тематичною ознакою ділять на історичні, комедійні, пригодницькі, а також мелодрами, детективи, трилери, бойовики і т.ін.

За способом зйомки і проекції виділяють такі види КФ: німий (із знятим зображенням), звуковий (із записом звуку), чорно-білий, кольоровий, широкоформатний, панорамний, стереоскопічний, поліекранний та ін.

Залежно від ширини плівки (8, 16, 35, 70 мм) і формату кадрів у їх екранному зображенні КФ поділяють на широкоплівкові та вузькоплівкові (16 і 8 мм).

За тривалістю демонстрації КФ діляться на два різновиди: повнометражні й короткометражні. За спеціальним призначенням розрізняють рекламний, тест-фільм, сувенірний фільм.

КФ, що виготовляється фірмами або студіями, має текст, у якому подається коротка анотація фільму. На коробці з бобіною вказується автор фільму, прізвище режисера, оператора, назва кінофільму, назва студії або фірми, рік створення, розмір плівки, час демонстрації, швидкість проекції, ціна.

Відеофільм (лат. video – дивлюся, бачу + film – плівка) – це фільм із записом зображення чи звуку на магнітну стрічку або оптичний диск для подальшого відтворення на екрані телевізора за допомогою відеомагнітофона.

Основний зміст ВФ складають класика світового й вітчизняного кінематографа, визначні твори театру, концертні програми, нариси про видатних діячів науки, художньої культури, про спорт, цикли, присвячені різним галузям знань, навчально-допоміжні курси, зокрема й іноземних мов, детективи, бойовики і т. ін.

ВФ різноманітні за жанровим і функціональним (цільовим) призначенням: художній, науково-популярний, документально-публіцистичний, хронікальний, телевізійний і т.ін.

За матеріальною конструкцією ВФ поділяються на плівкові і дискові, за способом запису і зчитуванням інформації – на магнітні або оптичні документи. Найбільш поширений магнітний запис (магнітофони). Магнітний запис інформації заснований на зміні намагніченості окремих ділянок магнітного шару носія (магнітної стрічки, барабана, диска тощо). Магнітофільм – магнітоплівковий документ із записом звуку й зображення на магнітній стрічці.

Кіно-, діа-, відеофільми разом з довідковим апаратом і технічними засобами для їх відтворення на екран складають у фондах інформаційних служб і бібліотек фільмо- або відеотеку.

Кінодокументи були винайдені одночасно в кількох країнах. У США перші «живі картинки» почав демонструвати в 1894 р. Т.А. Едісон. В Англії це були апарати Р.У. Пола. Але брати Люмьєр у Франції вперше з'єднали плівку з проекційним ліхтарем і в 1894 р. організували перший кіносеанс.

Основоположником кіно вважається французький винахідник Луї Жан Люмьєр, який у 1895 р. за участю брата Огюста створив апарат для проектування «рухомих фотографій» – перший придатний до практичного використання кіноапарат, що одержав назву кінематографа.

Фотодокумент – документ, що містить зображувальну інформацію, зафіксовану фотографічним способом [63].Фотодокументи містять одне або декілька зображень, отриманих фотографічним або іншим способом. Вони є результатом документування за допомогою фотографічного запису явищ об’єктивної дійсності у вигляді зображення, фотоначерків, що пов’язані певними ознаками (хронологічними, тематичними, авторськими тощо).

Фотодокументи можуть організовуватись у фонетику – систематизоване зібрання фотографій, негативів, позитивів (діапозитивів) із метою їх зберігання та користування. В архівах зберігаються негативи фотодокументів, а при їх відсутності – позитиви на правах оригіналів. Їхньою основою є скло, фотоплівка, папір, метал.

Фотодокументи підрозділяються: на так звані подієві фотографії, на портретні фотографії і на видові фотографії (що відображають місцевість, де проходіло те або інша подія, певні предмети на місцевості і так далі).

В перші роки розвитку фотографії основою було скло. Воно застосовується й тепер в тих випадках, коли від фотодокументів вимагається винятково висока стійкість зображення в часі, зокрема в астрономії, в спектрометрії. Існують фотодокументи, виготовлені на листах целулоїду.

В останні роки зростає виробництво фотографічних плівок на поліетилентерефталатній основі.

Фотографія (ФГ) (грец. phos/photos – світло, grapho – пишу) – світлографія, світлопис. Це знімок, отриманий фотографічним способом на світлочутливій пластині, плівці або папері.

Залежно від функціонального (цільового) призначення розрізняють фотографії загального і спеціального призначення. До розряду ФГ загального призначення відносять документальну, художню, любительську.

До ФГ спеціального призначення відносять науково-технічну, аеро-, мікрофотографію, рентгенівську, інфрачервону, репродуковану та інші фотографії.

За кольором зображення фотографії чорно-білі й кольорові. За виглядом підкладки і матеріальної основи носія розрізняють фотографії на гнучкій полімерній (фото- і кіноплівка), жорсткій (скляні пластинки, кераміка, дерево, метал, пластмаса) і паперовій основі (фотопапір). Фотографії можуть бути аркушеві (карткові) і рулонні (на котушках, бобінах) різної довжини і ширини. Основними матеріальними носіями фотографії є плівка і папір.

За розмірами плівки загального призначення ФГ випускаються плоскими форматами, котушковими неперфорованими й котушковими перфорованими.

Винахідником фотографії вважається французький митець Л.Ж.М. Дагер, який у 1839 р. продемонстрував своє відкриття в Паризькій Академії наук і одержав на нього патент. У 1841 р. англійський фізик У.Г.Ф. Толбот отримав негативне зображення фотографованого об'єкту, з якого можна було зробити позитив.

Кольорове фотозображення вперше отримав у 1861 р. Дж. Максвел, потім Л. Діжо дю Орон (1868 – 1869, Франція). У 1935 р. фірма «Кодак» розробила вживану дотепер кольорову фотографію на тришарових пластинках. З того часу почався розвиток кольорової фотографії. Незабаром з'явився комбінований документ – фоторепортаж і народилася фотожурналістика, а з| 1947 р. почали друкуватися (в Італії) фоторомани.

З появою в XX ст. нових специфічних форм фотографії значно розширився і набір її соціальних функцій.

Діапозитив (ДП) (грец. dia – через + лат. positivus – позитивний) (слайд) – позитивне фотографічне або мальоване зображення на прозорому матеріалі (плівці або склі), призначене для проекції на екран. ДП розглядають на просвіт або проектують на екран за допомогою спеціальних оптичних апаратів – діапроектора або діаскопа.

Діапозитиви відносяться до візуальних документів статичної проекції (зображення нерухоме), бувають чорно-білими і кольоровими.Діапозитиви випускаються в картонних коробках або целофанових упаковках з вкладеним коротким описом (сюжетним аркушем). На коробці вказані найменування серії, її номер, кількість чорно-білих і кольорових слайдів, дата випуску. Зліва на кожному діапозитиві проставляються номер серії і його порядковий номер.

Фотографією або репродукцією картини, серію діапозитивів – з альбомом репродукцій. Слайдом іноді називають окремі кадри 35 мм діафільму, уставлені в спеціальну рамку.

Маючи всі переваги діафільмів, діапозитиви простіші у виготовленні, легші й компактніші. Слайди дозволяють ставити кадр на потрібний час і в потрібній послідовності, мають велику інформаційну місткість. Проте вони мають і недоліки – неміцність, недостатню виразність порівняно з кінофільмом.

Приймання фотодокументів до архівів регулюється "Положенням про порядок передавання до державних архівів України і зберігання фотодокументів" та  ГСТУ 55.002-2002.

Фонодокументи – (гр. phone – “звук, документ”) – музично-звукові, аудіальні документи. Містять звукову інформацію, зафіксовану будь-якою системою звукозапису про події, явища та факти реальної дійсності отриманні в результаті механічного, фотографічного, магнітного чи оптичного звукозапису.

Поява фотодокументів перших відноситься до першої половини ХІХ століття і пов'язана з винаходом фотографії. Фотографія являє собою сукупність процесів і способів одержання зображень на світлочутливих матеріалах дією на них світла і наступної хімічної обробки.

У фонодокументах можна виділити: подієві фонозаписи (що відображають звукову сторону якихось подій: мітингів, нарад і так далі – у момент їх звершення), фоно-інтерв`ю (сучасників, що дають розповідь, про подію, що мала місце, у момент його звершення або близько за часом), і, нарешті, фоно-мемуари (за змістом спогадів тих, що наближаються до письмових джерел).

Така класифікація аудіовізуальних джерел може бути практично корисною для дослідника при з'ясуванні питань повноти і достовірності віддзеркалення даних подій в документі. Як відомо, є сповна сприймані відмінності у віддзеркаленні, наприклад, одних і тих же явищ в кінолітописі (або в сюжетах кіножурналів) і в документальних фільмах.

Кінохроніка обмежується інформацією, констатацією факту з коротким коментарем, а документальний фільм, що є образною публіцистикою, дає образне осмислення дійсності, розглядає факти в сукупності, і тут особливо чітко виявляється зазвичай суб'єктивна думка автора - кінорежисера і кінооператора. Звичайно, подія, відбита в кінохроніці, буде ближча до дійсності, чим в документальному фільмі.

Проте повнота освітлення його в кінолітописі, в сюжетах кіножурналу, в подієвих спецвипусках і в тематичних хронікально-документальних фільмах буде різною. Ще в більшій мірі ці відмінності виявляються в підвидах документальної фотографії і документального звукозапису.

Для проведення всіх напрямів історичного аналізу аудіовізуальних джерел у визначенні місця і часу відбитої події, а інколи і у виявленні автора даного документа, побудови класифікації кінофотофонодокументів лише за змістом джерела буває недостатньо. Велику допомогу дослідникові тут може надати класифікація за технікою фіксації і відтворення відбитої історичної події даними видами документів.

Зокрема, існують різні способи запису зображення в хронікально-документальному кіно: фотографічний (що дає в більшості випадків негативне, а потім вже позитивне зображення збереженого факту або події) і порівняно нові способи, що набули поширення з розвитком телебачення, магнітний спосіб і електростатичні способи накопичення зображення.

Все три вказані способи дають можливість отримати чорно-білі або кольорові зображення.

Окрім цього, хронікально-документальні фільми бувають німими (неозвученими) або озвученими.

Техніка документальної фотографії теж дозволяє отримати негативне або позитивне зображення, а позитив, у свою чергу, може бути чорно-білим або кольоровим. Особливі можливості в моментальному фотографуванні і відтворенні події має сучасна цифрова апаратура.

У фонодокументах виділяються наступні підвиди звукозапису: механічний звукозапис (на воскових валиках, на грамофонних пластинках, на шорінофонах - на початку XX століття), оптичний звукозапис (у кіно), магнітний звукозапис (на дроті - в першій половині XX століття, на магнітній стрічці - в другій половині XX століття).

У такій класифікації спосіб запису зображення або звуку, матеріал, на якому відображалася подія, озвученность або неозвученность фільмів, чорно-білі або кольорові зображення (кольорові зображення з'явилися значно пізніше чорно-білих) - все це дозволяє дослідникові точніше виявити час і місце віддзеркалення події в досліджуваному джерелі.

Порівняння негативу з позитивом дає можливість при ретельному аналізі встановити достовірність кіно- і фотодокументів, виявити підробку, якщо така має місце.

За приналежністю знаків запису до певних знакових систем фонодокумент відноситься до розряду технічно кодованих документів, інформація на які наноситься шляхом зміни поверхні носія або його структури.

За матеріальною конструкцією носія фотодокументи поділяють на стрічкові (у вигляді кіноплівки й магнітної стрічки) і дискові (у формі диска).

Основними видами фонодокументов є грамплатівка, фонограма, компакт-диск.

Грамплатівка (ГРП) – диск із записом звуку. Це механічний фонодокумент, що має форму диска, одержаний шляхом пресування, штампування або лиття.

За способом запису ГРП поділяють на два види: монофонічні (одноканальні) і стереофонічні (двоканальні).

За швидкістю обертання диска монографічні ГРП бувають 78, 45, 33 1/3, 16 2/3, 8 1/3 об/хв.

Промисловість випускає монофонічні й стереофонічні ГРП трьох форматів: гігант (діаметр диска – 300 мм), гранд (діаметр диска – 250 мм), миньєн (діаметр диска – 175 мм).

Для розмежування грамплатівок на етикетках проставляються спеціальні позначення: М – моно, С – стерео, Г – гнучка, А – цифрова.

Паспорт платівки – етикетка – маленький паперовий кружок у центрі диска. На етикетці, крім найменування запису й номера ДСТУ, є низка умовних позначень. Монофонічний запис позначається трикутником, стереофонічний – двома колами, що перехрещуються, і словом «стерео». Номінальна частота обертання платівки позначається цифрою 33 (число обертів за хвилину).

Кожній ГРП привласнюється індекс-номер, який закріплюється за нею назавжди, скільки б вона не тиражувалася.

За зовнішнім оформленням ГРП бувають: вкладені в звичайні конверти, які не мають інформації; вкладені в яскраво оформлені конверти з інформацією про її зміст; вміщені в коробки, у яких зібраний комплект ГРП з супровідною брошурою; платівки-альбоми, що розкриваються як книги, що мають друкарський текст; платівки, вкладені в палітурку книги.

Грамплатівка – старий і найбільш поширений вид фонодокумента.

Перші спроби зафіксувати звук були зроблені ще на початку XIX в. Англійський фізик Т. Юнг зафіксував звукові коливання камертона на зачорненому сажею паперу. У 1842 р. німецький фізик В. Вертгейм здійснив подібний запис на диск. У 1857 р. французький коректор Л. Скотт сконструював перший апарат для запису звукових коливань, передаваних по повітрю. Істотним недоліком цих апаратів була неможливість відтворення запису. Вона була придатна лише для візуального вивчення відображених звукових коливань.

У 1877 р. американський винахідник Томас Альва Едісон винайшов фонограф, що проводить запис звуку на валик. Відтоді

1877 р. вважається роком народження грамзапису, хоча до появи грамплатівки як такої мине десять років.

Фонограма (грец. phone – звук і gramma – межа, буква, написання) – документ, матеріальний носій, із записаними на ньому звуковими коливаннями (мова, музика або умовний сигнал).

Залежно від системи звукозапису розрізняють фотографічні, магнітні й оптичні фонограми (ФН). Залежно від форми носія розрізняють магнітні ФН на стрічці, магнітні відеофонограми у касеті, оптичні ФН на диску.

Фотографічні ФН використовують у фільмокопіях звукових кінофільмів. Рух кіноплівки при записі й фонограми при відтворенні відбувається із стандартною швидкістю 456 мм/с /35 мм/, 183 мм/с /16 мм/ і 91 мм/с /8 мм/.

Магнітні ФН широко використовують для передачі звуку на радіо, телебаченні, у побутових магнітофонах. Магнітні ФН – найбільш поширений вид фонограм.

Магнітна фонограма – стрічка із записом звуку. Вона заснована на здатності феромагнітних матеріалів намагнічуватися в результаті дії на них змінного магнітного поля і зберігати залишкову намагніченість.

Перший апарат, побудований за принципом магнітного запису, нагадує фонограф Т.А. Едісона. Принцип, використовуваний для магнітофонного запису, був відкритий у 1889 р. Вольдемаром Паульсеном, працівником копенгагенської телефонної станції, який сконструював телеграфон – апарат для відтворення звуку.

Інтерес до магнітного запису зріс на початку XX ст.

Нова ера магнітного запису розпочалася з 1928 р., коли була виготовлена перша магнітна стрічка на паперовій основі.Інформація зберігається на машинних носіях, а частина документів створюється і використовується безпосередньо у формі, яку читає машина.

Побудова приведених класифікаційних схем кінофотофонодокументів, на наш погляд, дозволяє більш повно визначити специфіку історичного аналізу аудіовізуальних джерел.

З'єднання вказаної специфіки з традиційною методикою дослідження історичних джерел, дає можливість з більшою повнотою здійснити історичну критику кінофотофонодокументів. У теоретичному джерелознавстві прийнято виділяти два основні види критик (дослідження) джерел - аналітичну і синтетичну.

Обидва вони відповідають певним стадіям процесу історичного пізнання. На етапі аналітичної критики досліджується саме аналізоване історичне джерело: з'ясовується достовірність джерела, час і місце відбитої в нім події, питання авторства джерела, спонукальні мотиви його створення, встановлюється достовірність, повнота, об'єктивна наукова цінність джерела.

Синтетична критика джерела передбачає розгляди комплексу джерел по аналізованих фактах. Природно, все сказане відноситься до процесу історичної критики кінофотофонодокументів. Але специфіка аудіовізуальних джерел дозволяє виділити в аналізі цього вигляду документів ряд своїх, властивих лише йому, особливостей.

Найбільш розроблена методика історичного аналізу кінодокументів. Кіноджерело, фіксуючи історичну подію, відтворює його зорову (а в звукових фільмах - і звукову) сторону. Об'єктив частенько відображає ту інформацію, яка не відбивається в інших видах джерел. Хронікально-документальна зйомка дає образне і динамічне зорове віддзеркалення історичних фактів, подій, суспільних явищ.

Великий внесок у розвиток історичного аналізу кіноджерел внесли роботи відомих істориків Е.М. Евграфова, Л.М. Рошаля, В.С. Листова, В.М. Магідова і ін. Запропонована В.С. Аркушевим методика історичної критики кінодокументів полягає в тому, що «кіноджерело» розпадається на три категорії джерел, відповідних трьом етапам історичного аналізу кінострічки.

Одиницею дослідження кінострічки є кадр, тобто фотографічний знімок на кінострічці, що фіксує статичне положення об'єкту, що знімається. Наступним рівнем структури кіноджерела є план, тобто частина кінострічки, що знята з однієї крапки і відображає об'єкт зйомки без перерви в часі. Окремі плани об'єднуються монтажем.

Спотворення оригінальності і достовірності кінодокумента здійснюються на стадії монтажу авторами кіноджерела - кінорежисером або оператором. По волі режисера в одному документальному фільмі можуть бути змонтовані плани, зняті в різний час і в різних місцях.

У подібному випадку від дослідника вимагається максимум обережності і ретельності в історичного дослідженні кінодокумента В.С. Листовим вперше було запропоновано використовувати в історичній критиці кіноджерела всіх зорових деталей в кадрі: гасел, плакатів, вивісок, реклам, заголовків листівок, газет, оголошень, табличок з назвою вулиць, номерів трамваїв, афіш, написів на стрічках похоронних вінків, показань вуличних годинників і так далі вони були названі автором «кіноскриптами» і використані для визначення дати і місця аналізованої події і, отже, для розкриття його вмісту (на рівні кадру).

В.С. Листовим вперше було запропоновано використовувати в історичній критиці кіноджерела всіх зорових деталей в кадрі: гасел, плакатів, вивісок, реклам, заголовків листівок, газет, оголошень, табличок з назвою вулиць, номерів трамваїв, афіш, написів на стрічках похоронних вінків, показань вуличних годинників і так далі вони були названі автором «кіноскриптами» і використані для визначення дати і місця аналізованої події і, отже, для розкриття його вмісту (на рівні кадру).

Аналогічна методика може бути використана в історичному дослідженні фотодокумента. Поняття «кіноскрипт» перетвориться у такому разі в поняття «фотоскрипт». Таким чином, специфіка історичного аналізу кінофотодокументів виявляється в максимальному використанні дослідником всіх можливих деталей зорового зображення відбитих в кінофотоджерелах подій.

Кінофотофонодокументів являють собою поки ще найбільш масивну, майже все заповнює, але все ж частина того, що називається "аудіовізуальними документами".

Системоутворюючі підстава теоретичних суджень В.М. Магідова і всі його книги - положення про те, що "аудіовізуальний документ виступає тут як багатолике поняття в кількох рівноправних якостях: документа, історичного джерела, джерела інформації, продукту виробничо-творчої діяльності і твори мистецтва". Саме воно й дозволило автору подолати домінували раніше прикладної та ілюстративний підходи до кінофотофонодокументів і запропонувати замість розрізнених операцій з одиничними, практично не пов'язаними генетично кіно-, фото-і фонодокуменамі поняття корпуси, типу аудіовізуальних документів.

Уже він формулює основні теоретичні положення і зв'язку, що виходять в загальні області архівознавства та джерелознавства; вигляді типу аудіовізуальних документів з'єднують ці області між собою; нарешті, що зв'язують світ аудіовізуальних документів з тими областями знання, без яких не обійтися в їх всебічному вивченні, - історичними й економічними науками, філософією і естетикою, логікою та лінгвістикою, документознавством, соціологією, правом, мистецтвознавством, кінознавства, історією мистецтва, публіцистикою і журналістикою, інформатикою та інформаційними технологіями та ін.

Добре розуміючи це, В.М. Магідов звертає увагу на дві сторони даної проблеми. Менша і вузька - дослідження опублікованих та знаходяться в архівах законодавчих, діловодних, публіцистичних та інших письмових джерел, що мають відношення до походження і подальшого життя кінофотодокументів. Але, успішно почавши, він, на жаль, звів огляд згаданого "шлейфу" до огляду довідників і книжково-альбомних публікацій кінофотодокументів у найменшому і не зовсім вдалому параграфі "Джерела з питань кіно, фотографії і радіомовлення".

Велика і широка сторона проблеми - в продуктивності виявлення спільних рис, типових для кінофотофонодокументів і письмових джерел , бо за нею стоїть як єдність джерелознавчого методу і архівні принципи, так і не тільки емпірично, а й науково усвідомлена специфіка роботи з аудіовізуальними джерелами та їх комплексами.

Історіографія субдисципліни написана вдаліше, єдиним масивом, - автор твердо дотримується принципу виявлення підходів і методів, характерних для еволюції вітчизняних і зарубіжних досліджень про кінофотодокументів і архівах з часу їх появи (1920 р.).

Розглядаючи кінофотофонодокументи як сучасні документні системи і об'єднуючи їх у гіперсистем, що володіє певними видовими, структурними і семантичними властивостями, В.М. Магідов позиціонує теоретичні та практичні проблеми їх вивчення в рамках сучасного "загального" архівознавства та джерелознавства, при цьому багато спостереження, порівняння, узагальнення зроблені ним вперше - навіть у зіставленні з його попередніми роботами. Так, їм не просто "пролонговані" в область кінофотофонодокументів типологічно видові класифікаційні принципи, що розробляються сучасним джерелознавством для всього обсягу історичних джерел, а й запропонована - уже на основі виявлення властивостей кінофотофонодокументів - їх оригінальна типологічно родова - видова класифікація.

Системний характер книги В.М. Магідова підкреслять настільки ж системним підбором репродукцій фото-і кінодокументів. Зазвичай у виданнях подібного роду вони є або демонстрацією зразків, прикладів, або ілюстрацією згаданих подій та осіб. Тому, розкриваючи інформаційні можливості фото-і кінодокументів, він вважав за краще дати цілі їх серії.

Складніше йшла справа протягом довгого часу з визначенням методики аналітичної критики фонодокументів. У літературі дане питання, на жаль, не знаходило належного освітлення, хоча багато авторів підкреслювали значення фонодокументів як історичних джерел.

Побудова наведених вище класифікаційних схем за змістом і по техніці фіксації, а також відтворенню відбитих подій в аудіовізуальних джерелах дозволило авторові справжньої статті запропонувати свою методику історичного аналізу фонодокументів.

До фоноджерел ми відносимо документи, що дають звукову інформацію про дані події. Вони можуть бути отримані шляхом механічного, оптичного, магнітного способів запису звуку. Фонодокументи, відображаючи звукову сторону подій, мають важливе значення у формуванні історичного пізнання.

Вони допомагають відтворити смисловий вміст події і супроводжуючий його акустичний фон, завдяки якому ми можемо частенько визначити місце, де проходила подія, психологічний стан виступаючих або таких, що говорили (на зборах, мітингах і т. д.), реакцію слухачів на виступ (репліки, оплески) і ін.

Звукові документи з вичерпною повнотою фіксують людську мову, передають її смисловий вміст і всі інтонаційні характеристики, а також якнайтонші нюанси, що додають мови виразність, емоційність і що свідчать частенько про відношення до сказаного що самого говорить більшою мірою, чим могли б ми дізнатися про це при прочитанні тексту виступу.

Окрім цього, акустичний фон здатний дати інколи унікальну інформацію, що не знайшла віддзеркалення ні в яких інших видах історичних джерел. Істотна перевага звукових документів виявляється в оперативності віддзеркалення події і порівняльної легкості їх фіксації.

Методика аналітичної критики фонодокументів відрізняється від аналізу кінофотодокументів, але принцип використання особливостей специфіки даного вигляду джерел залишається. Зокрема, для розкриття вмісту події великого значення набувають найрізноманітніші звукові елементи даного фоноджерела.

Окрім цього, враховуючи своєрідність даного вигляду джерел і сучасні технічні можливості, до окремих моментів процесу проведення аналітичної критики фонодокументів може бути притягнена технічна апаратура, особливо в питанні ідентифікації звукозаписів. У структурі документальних фонозаписів: подієвих, фоно-інтерв'ю і фоно - мемуарів - основним складовим елементом є усний виступ якоїсь історичної особи, його мова або доповідь, що несуть в собі основне смислове навантаження документа.

Фоноджерела порівняно з іншими типами історичних джерел, зокрема, з письмовими, показує певну їх спорідненість, якщо узяти за основу аналізу текст що викладається усно і опублікованого письмово виступу.

Схожість в текстовому вмісті документів дозволяє в аналітичній критиці звукових документів вибрати традиційні напрями аналізу: встановлення місця, часу і вмісту події, автора фоноджерел, виявлення питань достовірності, повноту освітлення і достовірності відбитих історичних фактів.

Але специфіка фонодокументів виявляється в тому, що, по-перше, як вже наголошувалося, у фонодокументах як додаткове джерело інформації виступає акустичний фон у всьому різноманітті його звукових елементів (перш за все у фонодокументах подієвого характеру), і, по-друге, відмінність форм самих фонодокументів в їх внутрішній класифікації дає чинник різночасного віддзеркалення фоноджерелами подій і різну міру авторської інтерпретації їх.

Так, подієві фонозаписи відображають звукову сторону історичних подій, що мали місце, у момент їх звершення і найменше схильні до «суб'єктивних» відхилень від дійсності.

Фоно-інтерв'ю є узагальнений виклад історичних фактів сучасниками аналізованих подій і включає моменти оцінки даних фактів автором фоно-виступу. Сам термін «фоно-інтерв'ю» - до певної міри умовний, оскільки ми можемо зустрітися з ним як із складовим елементом в подієвому звуковому джерелі. Але у такому разі, як правило, вміст інтерв'ю, узяте на місці події, збігається з вмістом самої події.

І, нарешті, особливу форму звукового документа складають фоно-мемуари, що набули найширшого поширення у наш час. Час фонозаписи в таких фоноджерелах, як правило, не збігається з часом звершення події, а авторська версія події має найбільшу міру суб'єктивності. Таке виявлення особливостей фонодокументів, порівняно з іншими типами і видами історичних джерел, визначає і особливості їх історичного аналізу.

Методика історичної критики кожного фонодокумента повинна включати два елементи дослідження: по-перше, аналіз вмісту усного викладу події тим або іншим історичним персонажем, складовим як би стрижень звукового джерела (методика історичної критики тут наближається до методики аналізу письмового документа), і, по-друге, ретельне вивчення акустичного фону документа.

Аналіз акустичних шумів дозволяє отримати (особливо в подієвих фонозаписах) інформацію, що допомагає частенько правильніше відтворити обстановку, в якій проходило те або інша подія, психологічний настрій історичних персонажів, тобто авторів даних звукових джерел, і їх відношення до відбиваної події.

Місце і час події, відбитої у фоноджерелі, визначаються при глибокому аналізі самого звукового тексту фонодокумента, включаючи метод зіставлення вмісту фоноджерела з іншими документами, перш за все з письмовими. Істотну допомогу в цьому може надати зовнішня форма самих звукових документів, що виявляється, зокрема, в класифікації їх по техніці фіксації і відтворення звукового відображення.

Питання про авторство у фоноджерелах розглядається трохи інакше, чим питання про авторство в кінодокументах. Якщо автором кінодокумента може вважатися кінооператор, кінорежисер або кіновиробляюча організація (для фотографії - фоторепортер), від суб'єктивного заломлення в їх свідомості залежить віддзеркалення події в кінофотодокументах, то в записі звукового документа від того, ким виробляється сам запис в інтерпретації відбитої події залежить дуже небагато.

Якщо створюється подієвий фонодокумент, то ініціатива фонорепортера виявляється лише у виборі осіб, учасників події у момент його звершення (наприклад, у кого брати фоно-інтерв'ю). У всіх останніх випадках звукозаписна апаратура документально фіксує у фоноджерелі що все відбувається. Світоглядні позиції фонорепортера виявляються на стадії звукомонтажа.

Найчастіше це буває при використанні хронікально-документальних фоноджерел для підготовки відповідних радіопередач (у фоноархивах таке явище практично не зустрічається). На відміну від кінофотодокументів справжнім автором фоноджерелах є той, хто дає безпосередню інформацію про дану історичну подію (промовець з доповіддю, мовою, фоно-мемурамі і т. д.). У архівних фондах кожне фоноджерело супроводиться карткою, в яку занесені дані про дату, місце звершення події і автора документа. Ці відомості не завжди бувають повними. Пропуски найчастіше зустрічаються у визначенні авторства. Тому остаточний вивід про автора фонодокумента робиться на етапі синтетичної критики фоноджерела, при зіставленні його з іншими типами і видами джерел, перш за все – з письмовими. При цьому велику допомогу може надати дослідження лінгвістичної індивідуальності усної мови, яка так само свідчить про соціальну характеристику що говорить, визначаючи його середовище, освіту, професію і так далі .

Таким чином, у визначенні основних моментів історичної критики фонодокументів можуть бути використані як методи традиційного аналізу, аналогічні методам історичної критики письмових джерел (якщо йдеться про дослідженні вмісту усного виступу), так і специфічні методи вивчення звукового джерела, що дозволяють отримати додаткову інформацію по всіх вищезгаданих моментах.

При здійсненні аналітичної критики фонодокументів слід зазначити деяку різницю у визначенні вмісту фоно- і кіноджерел. Якщо вміст кінофотодокументів цілком залежить від часу і місця їх виникнення, то сенс звукового документа розкривається перш за все у вмісті усного виступу автора, а відомості про місце і час звукозапису доповнюють загальні знання про джерело.

На сьогоднішній день у розпорядженні дослідників знаходяться сотні тисяч фонодокументальних свідчень історичних подій, що зберігаються у фондах архівів, музейних зборах і особистих колекціях.

Визначення належності фонодокументів до Національного архівного фонду здійснюється на підставі експертизи їхньої наукової та історико-культурної цінності, згідно з Положенням про принципи і критерії визначення цінності документів, порядок створення та діяльності експертних комісій з питань віднесення документів до Національного архівного фонду, затвердженим постановою Кабінету Міністрів України від 20 жовтня 1995 р. № 853( 853-95-п ).

Фонодокументи, що належать державі, передаються на постійне зберігання до державних архівів. Передання їх здійснюється через 3 роки після завершення виробництва і копіювання, згідно з Типовим положенням про архівний підрозділ державного органу, органу місцевого самоврядування, державного підприємства, установи і організації, затвердженим наказом

Головного архівного управління при Кабінеті Міністрів України від 16 жовтня 1995 р. N 47 ( 393-95 ), зареєстрованим в Міністерстві юстиції України 16.10.95 за N 393/929.

На державне зберігання передаються [51]:

- фонодокументи будь-якої системи звукозапису хронікально-документального характеру, які відображають найважливіші події в житті України, записи голосів (виступів,бесід, інтерв'ю) політичних, державних, громадських діячів, діячів науки, літератури і мистецтва;

- звукозаписи художніх творів у виконанні провідних професійних і самодіяльних колективів та окремих майстрів мистецтва.

Ці фонодокументи створюються: Національною радіокомпанією України, державною телерадіокомпанією "Крим", Київською та Севастопольською регіональними державними телерадіокомпаніями, обласними державними телерадіокомпаніями, іншими установами.

Установи, розташовані у Києві, передають свої фонодокументи до Центрального державного кінофотофоноархіву України, розташовані на території Автономної Республіки Крим, в обласних центрах або інших містах України - до державних архівів Автономної Республіки Крим та відповідних областей України.На державне зберігання можуть бути прийняті також фонодокументи, створені установами, заснованими на колективній чи приватній формах власності, а також фонодокументи від окремих власників, колекціонерів. Передання таких фонодокументів до державних архівів здійснюється за угодою, укладеною між зацікавленими сторонами.

Установам, що передали свої фонодокументи на державне зберігання, надається переважне право на їх використання.

Отже, кінофотофонодокументи відіграють важливу роль у формуванні фондів.