- •13 Лекция. Основы ораторского мастерства.
- •Обоснование целей и задач выступления.
- •Составляющие ораторского успеха.
- •Обоснование целей и задач выступления.
- •Составляющие ораторского успеха.
- •Произнесение речи. Вербальные и невербальные средства.
- •Подготовка выступления. Задачи, ход работы.
- •Типы речи по характеру общей цели.
- •Композиция выступления.
- •Произнесение речи. Вербальные и невербальные средства.
- •Коммуникативные качества говорящего. Правила выстраивания диалога.
- •Слагаемые ораторского успеха: правила использования языковых средств и психология речевого поведения.
- •Коммуникативные качества говорящего. Правила выстраивания диалога.
- •Контактоустанавливающие речевые действия
- •Диалогизация выступления
- •Слагаемые ораторского успеха: правила использования языковых средств и психология речевого поведения. Синтаксические особенности
- •Лексические особенности
- •Личностный тип общения
- •Правила построения ораторской речи: логика, этика, эстетика речи
- •Логические законы
- •Этика ораторского выступления
- •Эстетические качества речи
- •"Семь свободных искусств"
"Семь свободных искусств"
"СЕМЬ СВОБО́ДНЫХ ИСКУ́ССТВ" (лат. «Septem Artes Liberales") — классическое название родов художественной деятельности, которые в античности противопоставляли "механическим", низшим, или серви́льным (от лат. servus — "раб, невольник"), видам деятельности, связанным с физическим трудом (эти работы выполняли рабы). "Свободные" искусства (лат. Arsis) являлись предметом деятельности свободных, образованных людей. "Механические искусства" (лат. Mechanicae Artes) считали низшими, поскольку они основаны на "прелюбодеянии" (лат. adulterina) — "подделывании, обмане", подражании природе . Согласно теории Платона (427—347 гг. до н. э.), подражание (греч. mimesis) — "только механика", а не философия (познание, осмысление) природы (см. "символ пещеры" ). На ранних этапах формирования античного искусства подобного разделения не существовало, все "искусства" (греч. techne) были и "техническими", и "свободными" (см. также декоративно-прикладное искусство ; морфология изобразительного искусства ; софистика ). В поздней греческой и в римской античности сформировали обязательный для воспитания и обучения тривиум (лат. trivium — "тройственность") — цикл из трех "искусств": грамматики, диалектики, риторики — и квадривиум (лат. quadrivium — "состоящий из четырех"): геометрия, арифметика, астрономия и музыка (см. также сфера ; энциклопедия ). Понятие "семи свободных искусств" впервые сформулировал греческий врач Гален (Galenos; 129—199), практиковавший в Пергаме и Риме . В "Семь свободных искусств" из привычных нам художественных родов деятельности входила только музыка , поскольку она связана с арифметикой (см. пифагорейцы ). Архитектура , скульптура и живопись в античности не имели четкого размежевания да к тому же были связаны с презираемым образованными греками и римлянами физическим трудом. Обоснование термина "свободные" сводилось к следующему: грамматика учит человека выражать мысли совершенным языком, риторика — скрывать мысли под покровом неопределенного, логика развивает интеллектуальные способности. Арифметика открывает доступ к пониманию гармонии Вселенной. Геометрия раскрывает красоту мира, музыка напоминает о гармонии небесных сфер (см. "музыка сфер" ). Астрономия учит пониманию свойств пространства и времени , соотношению акта Творения и возможностей человека. Владея этими искусствами, человек может справиться со всеми трудностями жизни. В сочинении римского грамматика и ритора Марциана Капеллы (V в.) "Свадьба Филологии и Меркурия" (лат. «De nuptiis Philologiae et Mercurii") семь свободных искусств представлены в образе прислужниц, которых бог мудрости и знаний Меркурий (у греков — Гермес ) дарит своей невесте Филологии . "Невест Меркурия" изображали в средневековой скульптуре , витражах и росписях храмов в виде женских аллегорических фигур с соответствующими атрибутами . Причем, согласно христианской иконографии , они отождествлялись с добродетелями (см. "Добродетели и пороки" ; "Семь даров Святого Духа" ). Грамматику изображали с розгами для наказания неуспевающих учеников, которые примостились у ее ног с книгами . Логика держит в руках змею либо скорпиона или ящерицу , а также весы (чтобы взвешивать истину и ложь) и распускающуюся ветвь знания. Иногда фигуру Логики изображают под покрывалом — символ тайного знания (сравн. Исида ). Риторику показывают с книгой или свитком , Геометрию — с земной сферой , угольником и циркулем . Фигура Арифметики представлена с дощечкой — скрижалью — или абаком (счетной доской) и стилосом ; Астрономия — с небесной сферой; Музыка — с любым из музыкальных инструментов . Во главе искусств часто предстает богиня Афина (у римлян — Минерва ) с совой и змеей — символами мудрости (см. "Парнас" ). В эпоху проторенессанса и Итальянского Возрождения в качестве представителей семи свободных искусств стали изображать известных ученых древности. Риторику представлял Цицерон, Логику — Аристотель, Грамматику — Присциан (грамматик при дворе в Константинополе , нач. VI в.) либо Донат (грамматик IV в., автор трактата "Искусство грамматики"). Геометрию изображали в образе Эвклида, арифметику олицетворял Пифагор (он же представляет музыку), астрономию — Птолемей (сравн. "семь мудрецов" ). Музыку также олицетворяет Св. Цецилия , небесная покровительница этого искусства. Традиционные аллегории использовал Рафаэль в знаменитой ватиканской фреске (см. "Афинская школа" ). В эпоху Возрождения среди подобных аллегорий стали помещать фигуры Архитектуры с угольником и циркулем (архитектура связана с арифметикой и геометрией) и Живописи . Для последней потребовалось специальное обоснование: механическим операциям в этом искусстве предшествует замысел (итал. Il disegno — "рисунок"; см. также инвенция ; кончетто ). Следовательно, живописец, по утверждению Л. Б. Альберти (см. Итальянское Возрождение ; композиция ), должен быть абсолютно свободным творцом (см. также изящные искусства ; художественное творчество ; художественные ремесла ).
Яндекс.Словари ›Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства
Влади́мир Рудо́льфович Соловьёв (20 октября 1963 , Москва , РСФСР , СССР ) — российский журналист, теле и радио ведущий, публицист, певец и общественный деятель. Кандидат экономических наук.