10

Глава 1. О материалах для реставрации монументальной живописи

• Ранее применяемые природные материалы

• Синтетические материалы. Краткая характеристика

• Перечень памятников, отреставрированных с использованием синтетических материалов

• Список рекомендуемой литературы

При выборе материалов и методов их применения в практической реставрации настенной живописи реставратор руководствуется собственным опытом работ и рекомендациями соответствующих подразделений реставрационных организаций. Но вместе с тем современный реставратор не может довольствоваться чисто внешним эффектом своей работы. Он все чаще и чаще задает себе вопрос: может ли выполненная им реставрация сберечь данный памятник на долгие годы, предотвратить дальнейшее его разрушение или, хотя бы, замедлить его?

Чтобы ответить на этот вопрос, реставратору необходимо знать, какие физико-химические факторы влияют на сохранность памятника, каковы причины его разрушения и каковы свойства материалов, применяемых им в реставрации

Памятник архитектуры — это сложный комплекс материалов, каждый из которых имеет свои особенности. И хотя все они, казалось бы, находятся в единых условиях, однако по-разному воспринимают различные воздействия на них условий внешней среды, в них происходят различные процессы, результаты которых также неодинаковы. Поэтому реставрация древних памятников требует подлинного научного решения. Одной из наиболее актуальных проблем реставрации настенной живописи является правильный, научно обоснованный выбор материалов укрепления росписей. За годы советской реставрации материалы и методы их применения для укрепления красочного слоя живописи, так же, как и другие процессы консервации и реставрации, претерпели изменения, прошли проверку в различных памятниках и условиях

В этом разделе, кроме документальных сведений и наблюдений за сохранностью монументальной живописи с 1945 г., использован собственный опыт авторов по укреплению красочного слоя. Этому способствовали многолетняя совместная работа с художниками–реставраторами владимирской реставрационной мастерской и реставраторами других мастерских, а также участие в работе комиссий по наблюдению за реставрационными работами при Государственной инспекции по охране и реставрации памятников Министерства культуры РСФСР. Выводы о применяемых ранее материалах подкрепляются опытными укреплениями, проведенными Филатовым В. В. совместно с химиком Т. И. Шашкиной в 1948 г. и прошедшими почти полувековую проверку

В настоящем пособии материалы и методы их применения представлены в хронологическом порядке. Некоторые материалы уже исчезли из практики реставрации, но их необходимо знать, т.к. введенные в произведения, они придали им новые свойства, иногда значительно изменившие первоначальные, приданные автором

В разделе изложены также причины перехода к новым синтетическим укрепляющим материалам, способы и методы их испытания в лабораторных и натуральных условиях, дана характеристика наиболее приемлемых по своим свойствам материалов, успешно применяемых вот уже в течение десятка лет в практической реставрации во многих мастерских нашей страны

До недавних пор в практической реставрации для укрепления стенных росписей пользовались преимущественно природными материалами, такими как казеин, растительные камеди, желток яйца или цельное яйцо, и другими. Эту традицию обосновывают тем, что якобы лучше сочетаются одинаковые по природе материалы, а долговечность памятника как бы служит этому подтверждением. Однако реставрация природными материалами в большинстве случаев не является реставрацией "родственными", а тем более идентичными материалами. Природные материалы со временем необратимо стареют, порой полностью изменяя свои первоначальные свойства. Известно, например, что белки осетрового клея, яйца, казеина, старея, денатурируются. Изменения их, как правило, необратимы. Они сопровождаются потерей растворимости, разрушением и распадом крупных молекул белка на более мелкие, простые. Существенным является также факт применения природных связующих в комплексе с пигментами, что создает материал, отличный по свойствам от "чистого" связующего. Т.е. реставраторы вводят в красочный слой живописи с уже разрушенным связующим материал, существенно отличающийся по своему строению, хотя и одинакового происхождения. Поэтому доводы в пользу природных материалов нельзя считать убедительными

Краткий обзор применяемых ранее природных материалов

Растительные камеди

Е. А. Домбровская в своей статье "О заболеваниях и повреждениях древней фресковой живописи и методах ее реставрации ", опубликованной в 1913 году, сообщает о применении вишневого, миндального и др. клеев

В настоящее время они исключены из практики. Опыт показал, что укрепление ими не достигает цели, так как клей, высыхая, образует пленку, которая дает трещины и вызывает шелушение краски, а не укрепляет ее (1)

По сведениям костромской реставрационной мастерской, около 1913 г. укрепление красочного слоя стенных росписей XVII в. Троицкого собора Ипатьевского монастыря проведено предположительно вишневой камедью. К 50–м годам XIX в. в результате укрепления поверхность живописи оказалась покрытой белым солеподобным налетом, который растворяется теплой водой, смешанной с этиловым спиртом

В 1918 г. камедь была использована при укреплении красочного слоя фресковых росписей 1194–1199 гг. в Дмитриевском соборе во Владимире на Клязьме; назывался состав "растительным неразмягчающимся клеем" (2)

Для уточнения сведений в 1969 году был выполнен химический анализ. Анализы, проведенные методом тонкослойной хроматографии, показали присутствие во всех пробах растительной камеди. Результат укрепления живописи не удовлетворил исполнителей работ, и стенопись пришлось опрыскать молочной сывороткой (3). К концу 60–х годов красочный слой росписей оказался покрытым пушистым налетом более интенсивного желтого цвета, чем в Троицком соборе Ипатьевского монастыря

Сведения об использовании камедей для укрепления других стенных росписей неизвестны, возможно, из–за отсутствия документации.