- •2. Место дпи в нар.Культуре. Этнические ф-ции нар.Иск ( утилитарная, коммуникативная, эстетическая, сувпенирная/мемориальная)
- •11. Народная игрушка, происхождение, форма бытования, основные центры производства.
- •13. Греческий ордер. Определение. Структура. Виды. Художественный образ.
- •15. Древнерусская архитектура. Римская ячейка. Триумфальная арка. Конструкция. Образ
- •16.Романский храм. Пространственно-конструктивное решение.
- •17. Готический храм. Пространственно- конструктивное решение. Образ.
- •18. Древнерусский храм домонгольского периода. Новгородская и владимиро-суздальская архитектура. Пространственно-конструктивное решение. Образ.
- •20. Брунеллески. Старая Сакристия. Пространственно-конструктивное решение. Интерьер. Образ.
- •21. Бернини. Скала Реджа.И площадь собора Св.Петра в Риме. Организация пространства.
- •22. Леонардо да Винчи «мадонна в гроте». Композиционное и живописное решение.
- •23. Импрессионизм. Основные задачи и их решения. Представители.
- •24. Джотто – первый художник Возрождения. Реформа в живописи. Построение фигуры и решение пространства.
20. Брунеллески. Старая Сакристия. Пространственно-конструктивное решение. Интерьер. Образ.
Брунеллески Филиппо XVв. Итальянский архитектор раннего Возрождения. Один из создателей теории перспективы.
«Старая Сакристия» по русски ризница – хранят церковную утварь. Одежду свяженика
Интерьер Старой сакрисии первый в архитектуре возрождения пример центрической пространственной композиции.
Внутреннее пространство Сакристии отличается простотой, четкостью, уравновешенностью.
В интерьере ризницы использованы основные элементы архитектуры возрождения: обрамленная плоскость стены, полуциркульные арки, круглые медальоны, купола, парусная конструкция.
21. Бернини. Скала Реджа.И площадь собора Св.Петра в Риме. Организация пространства.
22. Леонардо да Винчи «мадонна в гроте». Композиционное и живописное решение.
Итальянский живописец, скульптор, архитектор, представитель высокого возрождения.
«Мадонна в гроте» Мадонна на фоне скал. Одной рукой придерживает младенца, а другую простерла над головой Иоанна крестителя, ангел является связующем между нами и остальными персонажами.
Эту группу Леонардо да Винчи вписывает в пирамиду. В объемный треугольник
Композиция цельная
Главные персонажи выделены ясно и связанны между собой – это черта высокого возрождения.
Леонардо погружает фигуру в темноту, он делает свето-теневое отношение очень тонко.
23. Импрессионизм. Основные задачи и их решения. Представители.
Импрессионизм- это направление в живописи второй половины 19 века начало 20, зародившееся во Флоренции и затем распространившееся по всему миру. Представители которого стремились наиболее естественно и непредвзято запечатлить реальный мир.
Представители: Клод Моне, Сислей Писсарро
Задача создать солнечный и яркий пейзаж
Метод работы основан на пленере. этот прием был найден наблюдением. Построен на контрасте теплого холодного, этюд превратился в законченную картину
Темой живописи становится передача света.
Импрессионисты доверяют только своему глазу.
Клод Моне писал в Аржантеи создатель импрессионизма.
Сислей Писсарро в Понтуазе.
Значение импрессионизма очень велико. Картина приобретает очень яркую насыщенность.
24. Джотто – первый художник Возрождения. Реформа в живописи. Построение фигуры и решение пространства.
Джотто родился неподалеку от Флоренции. Его считают родоначальником итальянского искусства. Ввел в традицию систему росписи новые сюжеты, использовал систему жестов, движений, обобщенных силуэтов. Ландшафт в фресках условный, а фигуры объемные и выразительные. Фрески Джотто отличаются продуманностью колористического решения, построенного на гармонии теплого и холодного.
«страшный суд» - 34 сцены из жизни Марии и Христа. Расположенные в три ряда на длинных боковых стенах.
В искусстве Джотто много мягкости, чистоты и трогательной любви к людям.
Со временем в искусстве Джотто пространство становится обширнее, а движение фигур свободнее
В капелле Барди можно заметить. Что стена не разбита на не разбита на отдельные клейма, не раздробленна орнаментом. Строгая построенность, вписанность всех фигур в архитектурный каркас, это видно в фреске «явление Франциска в Арле»