Заведующий постановочной

ЧА'СТЬЮ, ответственный за работу технического цеха театра. Дворца культуры (декораторов, .машинистов и рабочих сцены). Под его руководством определяется технология установки декораций, их монтировка и их смена во время сценического действия. 3. п ч. работает под руководством главного режиссера и главного художника.

ЗАВЯЗКА, 1) (в театре) момент обнаружения коллизии, возникновение конфликта, второе (основное) событие в пьесе (см. Событийный ряд), меняющее жизнь персонажей, к-рое впоследствии приводит неизменно к точке напряжения. 2) (В массовом представлении) момент включения зрителя в игровой образный ход действия. Психологическое назначение 3.: не только

дать некое событие - толчок к развитию действия, но и продолжать развивать у аудитории настроение соучастия, сопереживания, к-рое начинает формироваться уже экспозицией представления, вечера, праздника и т. д.

ЗАДА'ЧА, I) (в широком смысле) данная в определенных условиях (напр., в проблемной ситуации) цель деятельности, к-рая должна быть достигнута преобразованием этих условий согласно определенной процедуре, 3. включает в себя требования (цель), условия (неизвестное) и искомое (неизвестное), формулирующееся в вопросе. 2) (В театре) 3. сценическая определяет действие актера в воображаемом мире роли, спектакля и складывается из трех эл-тов: действие (что делаю), цель (для чего делаю) и приспособление (как делаю).

ЗА'ДНИК, составная часть одежды сцены, представляющее собой цельное полотнище, замыкающее последний план кулис. 3. может быть однотонным, расписным, присобранным.

ЗАКАЗ СОЦИАЛЬНЫЙ, Социальный заказ. ЗАКО'НЫ ПРАЗДНИЧНОГО

ДЕ'ЙСТВИЯ, необходимые, существенные, устойчивые, повторяющиеся принципы, выработанные многолетней практикой режиссуры, категоричные в силу логики человеческого восприятия. Выделяют следующие 3. п. д.: закон комму никации действующих сил праздника, т. е. установление тесной связи (контакта) между действием и его восприятием; закон приближения праздника к массе зрителя, выражающийся в поиске как можно большего числа рассредоточенных центров праздничного действия, сочетающихся с логикой развития действия, логикой сцепления образного строя, логикой композиции; закон концентрации внимания зрителей, выражающийся в объединении массы зрителей и се сосредоточенности на стержневой теме действия. ЗАКО'НЫ СЦЕНИ'ЧЕСКИЕ, Сценические законы.

ЗАКРЫТЫЙ МОНТАЖ, один из видов технического .монтажа, применяемый в театрализованных представлениях на стадионе. 3. м. включает эл-т отвлечения внимания зрителей от выполнения участниками массового номера переходного перестроения. Чаще всего он применяется, когда на поле стадиона нужно вынести и установить гимнастические снаряды и другие конструкции. 3. м. имеет успех только при одностороннем ракурсе обозрения. (Открытый монтаж).

ЗА'МЫСЕЛ, 1) задуманный план действий, деятельности, намерение. 2) Заложенный в произведении смысл, идея. 3) (В иск-ве) исходное представление художника о своем будущем произведении, его более или менее осознанный прообраз, с к-рого начинается творческий процесс. Планы, заявки, наброски, этюды, эскизы, режис-

22

серская экспликация - наиболее распространенные формы внешней фиксации 3. Различают 3. драматургический и режиссерский 3.

драматургически и предполагает определение коллизии исходного жизненного события, определение действующих сил театрализованного представления и развития их столкновения (драматического конфликта), определение композиции театрализованного представления, монтажных эпизодов. В массовом театрализованном действии драматическая коллизия-] существует не только в сюжете сценария, но и в общении со зрителем, с реальными героями участниками праздника.

3. режиссерский-это преддверие, образное видение целостной пространственно временной модели массового театрализованного действия (концерта, представления, игры, праздника); эмоциональное и зримое ощущение его идеи, темы, формы и т. д. Режиссерский 3. является первоначальным, исходным моментом

подготовки. Он вызывается жизненным событием, жизненной проблемой, к-рая волнует людей и самого режиссера. Он определяет сценарный и режиссерский ход, образное воплощение жизненной темы.

Основными факторами, влияющими на характер режиссерского 3. являются: идейнотематическая направленность представления, экономические возможности постановки, участники и их возможности, временны'е условия постановки, репетиционные и сценические возможности постановки, личность самого авторапостановщика - его гражданская позиция, мировоззрение, жизненные принципы, опыт и вкус.

ЗА'МЫСЛА ИСТОРИЯ, История замысла,

ЗА'НА ВЕС, приспособление, закрывающее сцену от зрительного зала. По своему назначению различают: 1) пожарный (огнезащитный) несгораемый 3., проходящий по красной линии, изготавливается -из металла и др. противопожарных материалов; опускается в случае пожара и наглухо отделяет сцену от зрительской части. 2) основной (антрактный) 3. - раздвигающееся или подъемно-опускное полотнище, чаще всего используемое в начале и конце сценического действия, а также в антракте, располагается перед пожарным 3. Он оформляет зеркало-сцены и является частью интерьера зрительного зала, поэтому должен согласовываться по цвету и фактуре с его архитектурой, а также с портальной падугой, с портальной кулисой; 3) интермедияный (супер) - поднимающееся вверх полотнище; на сцене может быть использовано несколько супер 3. для смены действия или концертных номеров; располагается в глубине сцены за пожарным 3.; 4) живой 3. -массовая картина (мизансцена), образующая смену номеров представления или отдельных моментов театрализованного действия; 5) спина - 3. (шторка), ракурс сценический, в пантомиме полный поворот чрез спину заверша-

ет эпизод и начинает следующий. Если на языке движения игра лицом к зрителю есть произнесение пластического текста, то закрытая поза в пластике - пауза. Чередованием открытых и закрытых поз реж-р помогает актеру распределить его силы и краски на весь спектакль. (Спинная мизансцена), б) Световой занавес.

По технологии создания различают 3.: живописные (расписанные); аппликационные, состоящие из основы и апплицированного по основе изображения;

транспорантные расписанные, но с

вырезанными контурами предметов и деталей, крые должны светиться: зари, солнца, луны, бликов на воде, окон, сцен пожара, следа от летящего самолета и т.д,; ажурные- задники с прорезями, крые делают, когда они должны «играть» как в дневных, так и в ночных сценах. (Вода. Дым).

ЗАНИМАТЕЛЬНОСТЬ, 1) способность занять внимание, воображение. «Даже самая «серьезная» трагедия в театре может эстетически сопереживаться только в том случае, если зрителя она «занимает», т. е. если она доставляет ему духовное удовольствие» (К. С. Станиславский). 2) Интересный. 3) (В массовом действии) одно из условий развлекательности, театральной игры, игра ума, вызванная неожиданными поворотами, «загадками» сценического или площадного действия, доставляющее духовное удовольствие зрителям. (Ср., Развлекательность).