Трех- и четырехцветные сочетания

В такого рода сочетаниях всегда должен преобла­дать какой-либо один цвет, иначе вместо цветового единства создается впечатление пестроты. Два или три вспомогательных цвета оказывают вместе такое же действие, как вспомогательный дополнительный или недополнительный цвет, входящий в двухцветное сочетание.

Например, если преобладает желтый, то вспомогательные фиолето­вый и сине-зеленый действуют вместе как дополнительный синий цвет, а вспомогательный красный и синий действуют вместе как недополни­тельный фиолетовый цвет. Таким образом, трех или четырех цветное сочетание можно свести к двум главным цветовым составляющим, из которых, одна становится определяющей (доминирую­щий цвет), а вторая — вспомогательной, сопровождающей (аккомпанирующий цвет).

Если же в сочетание входят дополнительные друг к другу цвета с одинаковыми характеристиками и в нашем восприятии не происходят отнесение отдельных вариантов к ведущему или вспомогательному цве­ту, то создается впечатление пестроты.

Каждый цвет поддается разложению. Если мы разложим желтый цвет на желтовато-зеленый и оранжевый, то изменится не психофизиоло­гическое, а эстетическое воздействие данного цветового сочетания. Жел­тый цвет также можно разложить на более светлые и темные то­на, на более насыщенные и менее насыщенные, и это многообразие цве­тов дает нам возможность получить равное по силе эмоциональное воз­действие от кажущихся неодинаковыми цветов и избежать однообра­зия и унификации при цветовом решении.

Нейтральные цвета. Черный, белый и все оттенки серого цвета индиф­ферентны в отношении хроматических цветов. Они не дополняют ни од­ного из них и не нуждаются в хроматическом цвете в качестве сопро­вождающего или вспомогательного. Вырезанный из бумаги силуэт, ри­сунок тушью, черно-белая фотография могут полностью удовлетворять нас в цветовом отношении. Черный, белый и серый нейтральны по отно­шению к хроматическим цветам, поэтому они легко могут вводиться в любое цветовое сочетание, если только светлотный контраст с соответ­ствующим хроматическим цветом будет достаточным. При недоучете последнего условия получаются неудовлетворительные результаты. Этим объясняется тот факт, что зеленый и синий цвета в черном окружении, а желтые в белом теряют силу выразительности.

Контур. Нейтральные цвета, особенно черный и белый, исполь­зуются часто при построении контура. Контуры — это линии очерта­ния. Там, где граничат друг с другом цвета одинаковой светлоты как бы в целях пояснения, придания формы или усиления воздействия приме­няется контур белого и черного цвета. Художни­ки часто используют контур с большим успехом. Акварели, на которых между мягкими и расплывающимися цветами оставлен чистый тон бу­маги, образующий белые контуры, воспринимаются особенно нежными, наполненными воздухом. В монументальной живописи с помощью чер­ных или темно-коричневых контуров достигается значительная выразительность. Особую роль играют контуры в решении витражей. Сверкание цветных стекол усиливается в контрасте с темно-серыми свинцовыми обрамлениями.

Изучение природы убеждает нас в том, что естественные цветовые сочетания весьма гармоничны. Цветок хризантемы — это комплекс близ­ких цветовых тонов. Если цвета отдельных лепестков перенести на бу­магу красками, то на рисунке получится невзрачная, бедная контраста­ми мозаика. Живой цветок имеет четко выраженную структуру, плас­тичность. Индивидуальный цвет каждого отдельного лепестка диффе­ренцируется по цвету игрой светотени. Благодаря этому образуются кон­туры и возникают новые степени насыщенности, начиная от чистого цве­та и постепенно доходя до серого, иногда даже с оттенком дополнитель­ного цвета. Достигнутые таким образом контрасты и противоположнос­ти усиливают эстетическое впечатление.

Соотношение цветов. Из названия «активные и пассивные цвета» выте­кает, что определенные цвета обладают большей или меньшей силой эмо­ционального воздействия. Чтобы нейтрализовать желтый и синий цвета, нужно значительно больше синего, чем желтого. Для по­следнего цвета размеры поверхности заменяются насыщенностью, т. е. количество качеством. Насыщенность цвета и разбеленность влияют на со­отношения, необходимые для уравновешивания цветов. Как правило, более легкие, теплые, активные, обладающие боль­шей силой излучения цвета преобладают над остальными.

Сила воздействия более светлого цвета проявляется осо­бенно отчетливо, если какая-ли­бо декоративная форма будет использована в виде позитивно­го и негативного изображения. Несмотря на одинаковое соот­ношение поверхностей, белый орнамент на черном фоне ока­зывается более впечатляющим, чем точно такой же, но черный орнамент на белом фоне. Если мы хотим, чтобы по силе воз­действия обе декоративные формы были одинаковы, необходимо из­менить соотношения окрашенных в разные цвета поверхностей. Часто мы судим о цвете по его визуальной весомости. Темные цвета как бы твердо покоятся на основании; светлые цвета парят, они кажутся лег­кими. Если на какой-либо поверхности внизу даны темные цвета, а на­верху — светлые, то такое решение производит стабильное в отноше­нии цвета впечатление. Если на такой же по конфигурации поверхно­сти внизу даны светлые цвета, а наверху — темные, то все построение производит впечатление неустойчивости. При желании уравновесить светлые и темные цвета для более светлого цвета необходимо отвести большую поверхность. Это правило, правда, не подтверждается воздействием некоторых материалов. Так, например, малые поверхности светлого камня с успехом могут уравновесить боль­шие поверхности дерева темных пород.