Крупнопанельное строительство.

На II Всесоюзном совещании строителей и архитекторов, состоявшемся в ноябре 1954 г., резкой критике подверглась эстетско-формалистическая направленность архитектуры, ведущая к расточительству народных средств. Перед архитекторами была выдвинута задача большого государственного значения — создавать и внедрять в строительство высококачественные типовые проекты промышленных, жилых и культурно-бытовых сооружений. Огромное значение для дальнейшего развития социалистической архитектуры имело постановление ЦК КПСС и Совета Министров СССР в 1955 г. «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве», в котором критиковались тенденции внешне-показного, дворцового, архаизирующего стиля в нашей архитектуре, базирующегося на «преувеличении и искажении роли классического наследия и некритическом отношении к нему» (Постановление ЦК КПСС и Совета Министров СССР от 4 ноября 1955 г.) Партия призвала архитекторов и инженеров-строителей «стать проводником всего нового, прогрессивного в проектировании и строительстве», «разрабатывать типовые проекты с учетом лучших достижений отечественного и зарубежного строительства, на основе индустриальных методов производства» С этого времени началась развернутая планомерная индустриализация строительства, внедрение в практику прогрессивных строительных материалов — сборного железобетона, различных полимеров и т. д. Новая направленность советской архитектуры нашла подтверждение в важнейших документах современности — решения XXII и XXIII съездов КПСС. Программа КПСС, принятая в 1961 г., поставила перед архитекторами задачу в течение одного десятилетия полностью ликвидировать в нашей стране жилищную нужду, а к 1980 г. каждую семью в городе и деревне обеспечить отдельной благоустроенной квартирой. В статье 1952 г. совершенно иначе смотрели на архитектуру «панелек», чем в хрущевскую эпоху: «В капиталистических странах… так называемая «архитектура» сборных домов действительно ничего общего с искусством не имеет… Требования к архитектуре крупнопанельных зданий у нас нисколько не снижаются по сравнениию с требованиями к архитектуре обычных зданий». Панельные дома инженера Лагутенко, построенные в конце 1950-х-начале 1960-х гг. подлежат замене из-за аварийного состояния,а панельки того же Лагутенко, построенные в 1948-1952 гг. при Сталине, пока благополучно стоят. Получается, что в сталинскую эпоху больше внимания уделялось прочности материала, и качеству выполнения работы. Крупнопанельное домостроение было более прочное и хоть с каким-то архитектурным оформлением. Позже можно наблюдать однообразную застройку новых районов столицы менее качественными и менее привлекательными с эстетической точки зрения домами. Очень точное описание этому дал поэт Е.Бунимович:

Дома как рыцари построены свиньей.

В корсет затянута дебелая столица. Когда б не обзавелся здесь семьей, я б здесь не стал семьей обзаводиться...

Прости меня, в коляске спящий сын, что в этом доме выпало родиться, но, может, сила вся родных осин

в том, что они родные, и защиплет в глазах, когда придешь сюда один и свой увидишь параллелепипед.

Другое время, другие приоритеты - другое отношение к строительству.

Постмодерн.

В послевоенные годы взгляды общества сильно изменились, так же изменились и потребности. Постмодерн появился в 1960-х годах в Западной Европе и США в ответ на повсеместное распространение Интернационального стиля с его рационализмом и функциональным методом, отрицающим сложности и противоречия в архитектуре. Предпосылками появления постмодерна явились исчерпанность новаторского духа модернизма и интернационального (международного, корпоративного) стиля, разрушение городской среды застройкой в духе рационального функционализма, приносящего ощущения уныния, монотонности и однообразия. «Общество потребления» кардинально изменило язык архитектуры, сформировало новую логику формообразования, вернув архитектуре образность и понятие красоты, индивидуальность, прошлые формы, орнамент, цвет и пр. В архитектуру была возвращена образность, духовность формы. Однако в работах присутствует эклектизм, некоторые манерность, нарочитость, ироничность по отношению к используемым средствам и мотивам прошлого. Архитекторы вносят в композицию сооружения выдумку, фантазию, сенсационность и театральное игровое начало благодаря сложным образным ассоциациям (гротеск, коллаж) и неожиданным формам. Для постмодерна характерно ностальгическое обращение к историческим формам (Ч. Дженкс), не цитирование, а игра в намеки, на прообразы, зашифрованная символика и сложные исторические ассоциации. Например, Площадь Италии в Новом Орлеане, 1977 (архитектор Ч. Мур) Желанием заказчиков было создать материальное воплощение ностальгии. Архитектор его выполнил в форме гротеска, создав коллаж из классических европейских архитектурных мотивов, Композиция площади имеет подчёркнуто декоративный празднично-приподнятый карнавальный характер.

Так же примерами служат здания архитектора Ф. Джонсона, например АТТ в Нью-Йорке (1978). Вместе с тем появляются здания — точные копии прошлого. Таким образом, архитектура провозглашается способом коммуникации с зашифрованной символикой, многозначностью образа, эклектичностью формальных средств. Заказчиком архитектуры стала культурная элита буржуазии демократических государств. В Европе постмодерн отличается осознанным желанием увязать новые постройки с историческим городским окружением, почувствовать городской контекст будущих построек — контекстуализм.