Проектно-композиционный раздел

Выполнила Станкович М.П.

Руководитель Панкратова М.Р.

3.0. - Проектно - композиционный раздел:

1. Образное решение костюма в значительной мере определяется его стилевой направленностью. «Художественный образ - это как бы капля, в которой отражается мир».

Образ есть иносказательная, метафорическая мысль, раскрывающая одно явление через другое. Продукт деятельности художника перестает быть художественным произведением, если оно не имеет образного содержания.

Проектный образ - это созданная воображением дизайнера художественная модель, отражающая реальный мир; целостная, осмысленная и завершенная в своем строении художественная форма, имеющая предметно-выраженный смысл. В проектном образе изделия заложено не только сознание потребителя, но и более общие аспекты: производство, экономика, культура и т.д.

Образное решение самого костюма неразрывно связано с образом носителя, с его стилем жизни и окружающим его миром.

2. Чего хочет женщина?

Быть неповторимой, желанной, единственной. Взбалмошной, капризной, непредсказуемой. Нежной, любящей, всепрощающей. Сильной, всевластной, самостоятельной.

Выглядеть как преуспевающая бизнес-леди или как супермодель с обложки глянцевого журнала. Почувствовать себя героиней романтического фильма или соблазнительницей, разбивающей сердца. Запретов нет, желание женщины - закон. Она пробует на себе любой образ...

Моя героиня - стильная девушка. Она кокетливая, немного наивна и не лишена романтичности. Ее силуэт достаточно женственный, изящный, в нем противопоставляется беззащитность и наивность. В ней серьезность и простота существует в одном образе, гармонируя между собой или контрастируя. Она молодая, но достаточно серьезная девушка, постоянно живущая в напряженном мегаполисе, но при этом мечтательная и умеющая чувствовать прикосновения романтичных ветров весны.

Стиль жизни героини очень динамичен и стремителен. Каждая минута - это какое-либо событие, которое невозможно пропустить. В женщине сочетаются легкость, непринужденность и соблюдение определенных рамок и ограничений, утонченность и непосредственность. Она не жертва моды. Это - индивидуум, который создает собственные законы и следует им, впрочем, иногда их и нарушая.

3.3. Женщина, ее одежда и аксессуары всегда существуют в некой умело созданной картинке: на улицах большого мегаполиса, в модных кафе и офисных интерьерах, на авангардных выставках, на встрече с друзьями, свидании с любимым и просто летней прогулке. Но любая жизненная мизансцена начинается с декораций, построенных в пространстве дефиле. В них подсказка и обещание некой интриги и это очень увлекательно.

Тема свободы, простоты и легкости в столько бешенном ритме жизни мегаполиса, а также сочетание ранее не сочетаемого стали основной темой и возможностью показать альтернативный вариант комплектов и ансамблей соответствующих офисному дресс-коду и в тоже время не лишенных романтичности , стала заметным модным трендом.

Современный мегаполис, наполненный людьми вечно спешащими куда- то. Город, где жизнь и движение не прекращаются ни на минуту, где постоянно происходит движение и кипит жизнь и за за день планы планы могут неоднократно меняться, вынуждает нас всегда быть на готове и часто подстраиваться под определенные ситуации. Также как ветер который может быть теплым, легким, едва уловимым и вдруг поменяться на порывистый, сильный и пугающий. Как бриз с моря который меняет дважды в день своё направление, жизнь в мегаполисе также меняют обстоятельства. Город, поглощающий и затягивающий все и всех на своем пути и несущий сквозь призму времени, в котором очень сложно плыть против течения. В нем совмещается несовместимое, контраст нескольких акцентов - вот примитивно-концептуальное отражение современной жизни. Ведь каждый день - это новая возможность заглянуть в будущее. В любое мгновение можно оказаться на пороге открытых действенных средств, усовершенствованных технологий - всего, что дарит красоту.

3.4. В процессе проектирования одежды возникает одна из проблем: разработка коллекции моделей одежды, необходимой как для реализации перспективной моды, так и для своевременной подготовки промышленности к внедрению новой моды.

Чтобы создать такую коллекцию, необходимо дизайнеру иметь знания в области психологии, социологии, эргономики, технологии и искусства.

Признаками коллекции являются:

а) цельность;

б) единство стиля, творческого метода, цветовой гаммы, структуры материалов, базовой формы и конструкции;

в) единство типов и образов.

Концепция- это система значений, отображающая реальный мир существующих объектов в новых смысловых связях. Новизна важна не сама по себе, а лишь постольку, поскольку она открывает путь к

осмыслению и решению актуальных человеческих проблем.

Целостность воплощает в каждой части произведения так, что часть оказывается особым элементом целого (модификации, образы, виды целого). Структурные свойства концептуальной целостности системы генетически восходит к аналогичным свойствам художественных систем и концепций.

Понятие «коллекция» можно рассматривать как взаимодействие систем в системе, так как моносистема - единичная вещь, система- комплект, система- ансамбль составляют систему - коллекцию при формировании они взаимодействуют друг с другом, обуславливаются факторами среды, пластическими, фактурными свойствами материала, социальными факторами. Все элементы системы « коллекция» располагаются в необходимом иерархическом порядке, что позволяет осуществлять управление системой.

Система «коллекция» - динамическая, управляемая человеком и средой система. Тип любой системы, в том числе системы «коллекции», определяется характером отношений свойств элементов, образующих систему. Свойства коллекции как системы не сводятся к простой сумме составляющих её элементов- комплектов, ансамблей, моносистем. Каждый элемент, включенный в коллекцию, обретает при взаимодействии с другими элементами новые свойства, он выступает и проявляется не как таковой, а с учетом его места в системе «коллекция». Свойство коллекции определяется также количеством элементов, составляющих коллекцию, которое должно быть необходимым и достаточным для существования этой системы. И наконец, свойства целого (системы «коллекция») определяются свойствами элементов- комплексов, ансамблей, моносистем, а свойства этих элементов порождаются характеристиками целого, т.е. всей коллекции в целом.

Система «коллекция» может действовать, функционировать как внутри себя (на уровне составляющих её элементов - моносистем, комплектов, ансамблей), так и во внешней среде (между системой и окружающей средой).

При анализе и синтезе системного объекта, в том числе системы «коллекция», необходимо следующее:

определить назначение коллекции и отчетливо видеть её строение;выделить необходимые и достаточные составляющие, которые определяют устойчивость всей системы;

выявить способ связи основных элементов и смоделировать структуру системы;

учесть относительную самостоятельность компонентов системы (ансамблей);

определить целостность стилевого решения внутренних элементов системы;

выявить творческий метод решения всей системы, обеспечивающий наиболее полное представление всей системы «коллекция».

Основными структурными элементами этих систем проектирования одежды являются субъект, объект, связи в среде.

Содержание субъекта определяется через деятельность в проектировании и воплощается в художнике, а опосредуется в потребителе.

Объект проектирования есть элемент, составляющий коллекцию, в данном случае, ансамбли.

Такой тип коллекции включает в себя такие признаки:

• ассортимент (коллекция жакетов, жилетов, платьев, юбок, брюк и т.д.);

• сезонность (весна-лето);

- конкретное назначение (повседневная, нарядная).

При создании данной коллекции учитываются определенные требования.

Используемая в данном случае структура коллекции - блоковая. Каждый блок объединен своей темой, тема отчасти решается сочетанием одежды различного ассортимента.

Композиция системы «коллекция» должна быть гармонична, все её элементы соподчинены между собой. Композиция должна быть едина по характеру в каждом блоке. Гармоническая целостность системы «коллекция» является результатом основанного на соблюдении ^ закономерностей соподчинения элементов. Характер соподчинения определяется назначением одежды и концепции всей коллекции в целом. В зависимости от этого были выбраны способы соподчинения элементов и

/ /

/

/

выделения её главной части. Именно в главной части особенно ярко отражается основная тенденция концепции коллекции. Наличие композиционного центра - необходимое условие целостности всей коллекции, ее завершенности.

Одним из важных организующих средств композиции коллекции является ритм, который сообщает динамику всей коллекции. Усиливает звучание главной идеи, основной темы.

Характер построения ритма в коллекции вызывает различную степень динамики в восприятии её частей.

Общность закономерностей композиции, средств гармонизации костюма и всей коллекции в целом основывается на соподчинении всех частей коллекции, её блоков, а также наличии композиционного центра и ритма, цветовой гармонии частей коллекции (основное условие целостного восприятия коллекции).

5. Концепция и принцип данной коллекции заключается в развитии самой сюжетной линии, отражение всех граней женской души. В коллекции можно пронаблюдать переход от строгих геометрических форм к плавным и обоснованным линиям. Тем самым передаются все свойства женского характера, ее непостоянство.

Введение в ахроматическую палитру цвета символизирует смену времен года, переход от осенне-зимнего сезона к весенне-летнему. Все это важнейшие элементы нового, завораживающего образа, элегантного и колоритного, стильного и эпатажного. Здесь можно найти отражение всех важнейших трендов сезона, в числе которых выразительные, скульптурно- вылепленные формы плечевого пояса и притягательные очертания современных силуэтов, подчеркнутые сдержанной цветовой гаммой.

Цель коллекции - показать противостояние строгости, сдержанности и свободы. Женщина готова к его наступлению, она богиня: утонченная и обворожительная, сильная и нежная, в ней сочетается мужская сила воли и женственная ранимость.