2 Творчество п.А.Федотова. Три произведения п.А.Федотова и три вехи его творчества: «Свежий кавалер», «Сватовство майора», «Анкор, еще анкор».

Родоначальник сатирического жанра в русской живописи, сын очень бедного чиновника. Был определен в воспитанники 1 московского кадетского корпуса, который закончил в 1833 г. первым учеником, причем его имя было занесено на почетную мраморную доску. В Петербурге посещал вечерние рисовальные классы Академии Художеств, где старался изучить формы человеческого тела. Первая его работа — большая акварельная картина «Встреча великого князя» ( Михаила Павловича - младшего брата императоров Александра I и Николая I). Картина была представлена великому князю, который пожаловал за нее художнику бриллиантовый перстень. В 1848 г. написал одну за другой, по имевшимся уже в его альбоме наброскам, две картины: «Свежий кавалер» или «Утро чиновника, получившего первый крест», и «Разборчивая невеста». Они принесли Федотову звание назначенного в академики и позволение обратить в программу на академика уже начатую им картину «Сватовство майора», и денежное пособие для ее исполнения. Картина эта была готова к академической выставке 1849 г., на которой и явилась вместе с предыдущими. Совет академии единогласно признал художника академиком. Художник также очинял басни, элегии, альбомные пьесы, романсы, которые сам перелагал на музыку, и, в пору своего офицерства, солдатские песни. В 1851 — 1852 гг. написал картину «Вдовушка». Умер в 1852 г., в больнице «Всех скорбящих» в палате для душевнобольных.

«Свежий кавалер» Беспорядок, царящий в комнате, фантастичен: все разбросано, переломано, перевернуто. Кухарке Федотов отдал известную долю своей симпатии. Опрятная женщина, с приятно округлым простонародным лицом, всем своим видом являющая противоположность хозяину и его поведению, смотрит на него с позиции стороннего наблюдателя. Хозяин же решительно утратил то, что позволяет отнестись к нему сколько-нибудь приязненно. Он налился чванством и гневом, ощетинился. Амбициозность хама, желающего поставить кухарку на место, так и прет из него, обезображивая черты его лица. Герой Федотова — мелкая сошка. На это настойчиво упирал сам художник, называвший его «бедным чиновником» и даже «тружеником» «при малом содержании», испытывающим «постоянно скудность и лишения». Это слишком откровенно явствует из самой картины — из разномастной мебели, из дощатого пола, драного халата и беспощадно протертых сапог. Понятно, что комната у него всего одна — и спальня, и кабинет, и столовая; понятно, что кухарка не его собственная, а хозяйская.  Ну он не из последних, не Башмачкин или Поприщин, не ветошка какая-нибудь — вот и орденок отхватил, и разорился на пирушку, но все-таки он беден и жалок. Это маленький человек, всей амбиции которого хватает лишь на то, чтобы покуражиться перед кухаркой. Жалкий чиновник стоит в позе античного героя, жестом оратора поднося правую руку к груди. Надо думать, что именно таким победительным, величественным и гордым до надменности ощущал себя чиновник.  Но античный герой, вознесшийся среди ломаных стульев, пустых бутылок и черепков, мог быть только смешон, и смешон унизительно — все убожество его амбиций вылезало наружу. Развенчивая своего героя, Федотов одновременно развенчивал и академическое искусство с его закостенелыми ужимками и ухватками. В его первой картине русская живопись, смеясь, расставалась с академизмом.