- •3. Начало формирования архитектурного облика города. Петровское барокко.
- •4. Становление культуры светского типа в Петербурге в петровское время.
- •6. Утверждение светских начал в худ.Культуре с-п пер.Чет.18в.
- •7. Преодоление опасности разрушения Петербурга и утраты центра новой культуры после Петра. Правление Анны Иоанновны.
- •8. Реформа русской словесности в первой половине 18века.
- •9. Развитие процесса огосударствления и культуры в царствование Елизаветы Петровны (1741 – 1761).
- •10. Ломоносов – центральная фигура культурной жизни Петербурга.
- •11. А.Сумароков-Основоположник русской классической драматургии.
- •12. Новый этап строительства города на регулярной основе(1737-1761). Деятельность м.П.Еропкина.
- •13. Архитектура Петербурга второй трети XVIII века. Зрелое русское барокко.
- •1.Создание регулярного государства с сословной структурой и прочной правовой основой в виде системы законов.
- •Постепенный отход от канонической трактовки классицизма, черты сентиментализма и реализма.
- •19. Переход к классическим градостроительным принципам. Генеральный план сПб 1769 года.
- •20. Ранний классицизм в архитектуре (Вален-Деламот, Ринальди, Фельтен).
- •21. Строгий классицизм в архитектуре сПб (и. Е. Старов; ч. Камерон; Дж. Кваренги; в. Бренна)
- •23. Женское образование во второй половине 18 века.
- •В чем это выразилось:
- •25. Сохранение традиции Просвещения и её развития в сферах науки, образования в первой половине XIX века.
- •27.Сохранение традиции Просвещения и ее развития в сфере книжного дела в первой половине 18 века.
- •26. Рождение в Пет. Нового типа россиянина – русского интеллигента. Дворянские интеллигенты.
- •28. Реализация принципа ансамблиевости в застройке сПб.
- •1. Чрезмерное упрощение классицистической формы и схематизация композиционных решений.
20. Ранний классицизм в архитектуре (Вален-Деламот, Ринальди, Фельтен).
Основоположником раннего петербургского классицизма стал французский архитектор Ж.-Б.-М. Валлен-Деламот. Наиболее значительное произведение, в создании которого он участвовал вместе с А.Ф. Кокориновым и Ю.М. Фельтеном, – здание Академии художеств (1764 – 1788). По данным последних исследований, ему принадлежал предварительный проект здания.
К шедеврам Валлен-Деламота можно отнести Малый Эрмитаж, пристроенный к Зимнему дворцу в 1764 – 1775 годах и Арку Новой Голландии (1765), через которую, «классицизм вошел в Петербург».
Валлен-Деламот перестроил в классическом стиле Гостиный двор на Невском проспекте.Именно Валлен-Деламоту принадлежит проект работ по устройству главных набережных города (левый берег Невы), облицовка их камнем, сооружение спусков и пристаней. Деламоту принадлежит еще одно интересное здание на Невском проспекте – католическая церковь Святой Екатерины, завершенная А. Ринальди (освящена в 1786 году).
Крупнейшим представителем раннего классицизма был приехавший из Рима А. Ринальди. В Петербурге он становится архитектором «малого» двора наследника великого князя Петра Федоровича. С 1762 года – придворный архитектор Екатерины II.
Творчество Ринальди находится на грани барокко и классицизма. Он стал единственным архитектором русского рококо – Китайский дворец (1762 – 1768) и Катальная горка (1762 – 1774) в Ораниенбауме. В тоже время он вместе с современными ему зодчими вырабатывает принципы нового архитектурного стиля – классицизма.
Лучшее его произведение в стиле классицизма – Мраморный дворец (1768 – 1785). Для дворца характерны цельность и масштабность, которые определены его архитектурно-пластическим решением.
Внутри дворца эти связи значительно сильнее. В интерьере раннего классицизма как бы приглушено горение позолоты. От красочной и фактурной феерии барокко и прихотливости рококо новый стиль переходит к мягкости пастельных тонов и, наконец, останавливается на одном, ставшем любимым, цвете – белом.
Одновременно с Мраморным дворцом Ринальди строит Гатчинский дворец (1766 – 1781). Все более меняются понятия о прекрасном. Живописность, динамика, нарядность уступают место относительной камерности, удобству, большей целесообразности в расположении помещений.
Память о себе Ринальди оставил и в Царском Селе, где им воздвигнута Чесменская колонна, Кагульский обелиск, Орловские ворота (все памятники 1770-х годов). Завершающей работой Ринальди в России была Исаакиевская церковь.
Одним из наиболее характерных зодчих раннего классицизма был Ю.М. Фельтен. Его имя связывают с созданием совместно с П. Егоровым знаменитой ограды Летнего сада (1773 – 1777). В решетке Летнего сада сохранено сочетание черного металла и золоченых деталей, как и в типично барочной решетке Большого Царскосельского дворца Растрелли. Но вместо ее изменчивого, прихотливого узора в ограде Летнего сада господствует строгая вертикаль: вертикально стоящие пики пересекают прямоугольные рамы, равномерно распределенные, массивные пилоны поддерживают эти рамы, подчеркивая своим ритмом ощущение величавости и покоя.
Среди наиболее крупных произведений Фельтена, которые являются типичными памятниками архитектуры раннего классицизма, можно назвать «здание в линию с Эрмитажем» (1775 – 1785) рядом с Малым Эрмитажем и Зубовский корпус, пристроенный в 1778 – 1784 годах к Екатерининскому дворцу в Царском селе. В произведениях Фельтена можно обнаружить и романтические настроения (Чесменская церковь).Фельтен пытался решать и крупные градостроительный проблемы. Он участвовал в организации главных площадей Петербурга: Луговой – будущей Дворцовой, Сенатской с памятником Петру Великому работы Фальконе.