- •1. Литературная ситуация начала XIX в. Проблема литературного языка. Полемика архаистов и новаторов
- •2. Поэтика басен и. А. Крылова. Особенности стиля. Понятие о «поэтической басне» (по л. Выготскому).
- •3. Романтизм как литературное направление. Общая характеристика русского романтизма: типология и эволюция.
- •4. Психологический романтизм в лирике в. А. Жуковского. Проблема двоемирия. Концепция «невыразимого».
- •5. Жанр баллады в творчестве в. А. Жуковского (на примере 2-3 произведений).
- •6. Поэзия к. Н. Батюшкова: жанрово-тематическое своеобразие. Антологическая лирика Батюшкова («Переводы из антологии», «Подражания древним») как опыт освоения античной культуры.
- •7. Общая характеристика гражданского романтизма. Поэзия к. Ф. Рылеева.
- •8. Комедия а. С. Грибоедова «Горе от ума». Поэтика, сочетание традиции и новаторства.
- •9. Чацкий в системе персонажей комедии а. С. Грибоедова «Горе от ума».
- •10. Анализ творчества одного из поэтов пушкинской плеяды (п.Вяземский, д.Давыдов, п.Катенин, а.Дельвиг, в.Кюхельбекер, н.Языков).
- •12. Тема поэта и поэзии в лирике а. С. Пушкина. Проблема творческой свободы и творческого самоопределения («Пророк», «Поэт», «Поэт и толпа», «Поэту», «я памятник себе воздвиг нерукотворный…»).
- •14. Южные поэмы а. С. Пушкина как эталон русского романтизма. Образ Алеко («Цыганы») как пример пушкинской рефлексии над романтизмом.
- •15. Образ Петра I в поэмах «Полтава» и «Медный всадник»: соотношение человеческого и государственного. Символика в поэме «Медный всадник».
- •16. «Борис Годунов» а. С. Пушкина как попытка вывести «формулу русской истории». Сюжетный параллелизм историй Бориса Годунова и Самозванца. Смысл финальной ремарки.
- •17. «Маленькие трагедии» а. С. Пушкина как цикл. Проблема «уединенного сознания» и диалога в цикле (на примере 1-2 произведений).
- •18. «Повести Белкина» а. С. Пушкина: система рассказчиков, трансформация классических литературных сюжетов (на примере 1-2 повестей).
- •19. Поэтика романа в стихах «Евгений Онегин»: соотношение лирического и эпического, композиция, онегинская строфа. Образ автора в романе.
- •20. Пушкинская концепция личности на примере романа «Евгений Онегин»: социально-историческая, литературная и психологическая основа образов Онегина, Татьяны Лариной и Ленского.
- •21. Повесть а. С. Пушкина «Пиковая дама» в контексте романтической прозы 1830-х гг. Неявная фантастика. Образ Германна.
- •22. Художественный мир м. Ю. Лермонтова. Лирический герой, система мотивов (на примере 2-3 стихотворений).
- •23. Поэма м. Ю. Лермонтова «Демон»: образы Демона и Тамары. Смысл финала.
- •24. Проблема романтической свободы и фатализма в поэме м. Ю. Лермонтова «Мцыри».
- •25. «Герой нашего времени» м. Ю. Лермонтова как социально-психологический и философский роман. Особенности композиции и повествования. Печорин как «герой времени».
- •26. Роль повести «Фаталист» в структуре романа «Герой нашего времени». Проблема лермонтовского фатализма.
- •27. Философская проза и беллетристика 1830-х гг. Анализ одного произведения в.Ф.Одоевского.
- •28. «Поэзия мысли» в литературе 1830-хх гг. Книга стихов е.А.Боратынского «Сумерки»: смысл названия, судьба поэта в «железном веке» как сквозной сюжет сборника.
- •29. Фольклор и фантастика в сборнике «Вечера на хуторе близ Диканьки» н. В. Гоголя (проанализировать 1-2 повести).
- •30. Особенности художественной антропологии н. В. Гоголя на примере цикла «Миргород» (на примере 1-2 повестей).
- •31. Образ Петербурга в прозе н. В. Гоголя (на примере 1-2 «Петербургских повестей»).
- •32. Гоголевская концепция творчества на примере повести «Портрет». Каким искушениям подвергает Петербург художника (сопоставить Чарткова и Пискарева из «Невского проспекта»)?
- •33. Образ Акакия Акакиевича Башмачкина в повести н. В. Гоголя «Шинель»: «маленький человек» или подвижник, следующий своему призванию?
- •34. Комедия н. В. Гоголя «Ревизор»: трансформация жанра общественной комедии, смех как единственное положительное лицо в пьесе, смысл эпиграфа.
5. Жанр баллады в творчестве в. А. Жуковского (на примере 2-3 произведений).
Жуковский начал свое поэтическое поприще балладами. Этот род поэзии им начат, создан и утвержден.Под балладою тогда понимали краткий рассказ о любви, чаще всего несчастной. Но в балладе Жуковского заключался более глубокий смысл. Баллада – произведение по преимуществу романтическое. Баллада «Людмила» (1808 г.) — первая в ряду его баллад, переделанная им из бюргеровой «Леноры». . В основу её фантастического сюжета легли средневековые религиозные представления, вера в чудесное спасение или погибель души. Ж. привлекало всё таинственное, потустороннее, ставящее человека перед проблемой личной. Стихи, которыми была написана баллада – легкие, звучные, небывалый склад, новый и оригинальный. Содержание баллады – самое романтическое, во вкусе средних веков: девушка, узнав, что милый ее пал на поле битвы, ропщет на судьбу, и за то ее постигает страшное наказание: милый приезжает за нею на коне и увозит ее – в могилу, и хор теней воет над нею моральную сентенцию. Мчится Людмила с призраком убитого жениха, и «сладостно-страшное» чувство охватывает читателя, стремительное движение увлекает его куда-то вдаль, за грань известного:Баллада «Светлана» была признана шедевром, лучшим произведением. Во время войны с французами, вдохновлённый патриотическими настроениями, поэт переносит свой романтический идеал «сокровенной жизни сердца» на всю нацию. В народе он видит не только единое духовное целое, но и неповторимое своеобразиеСтихи Жуковского всегда окрашены его личным переживанием. Это придаёт особый лиризм всему его поэтическому творчеству. Однако у Жуковского нет психологического анализа.
6. Поэзия к. Н. Батюшкова: жанрово-тематическое своеобразие. Антологическая лирика Батюшкова («Переводы из антологии», «Подражания древним») как опыт освоения античной культуры.
Батюшков(1787-1855)Легкомыслие образа Б- поэма, воспевающая земные наслаждения.Б переживал душевную болезнь.1813г-«К Дашкову»-тяжелое перенесение войны 1812 года, был свидетелем некоторых боев.
1)до войны 1812 его творчество связано с эпикурейскими мотивами, он разрабатывает жанр дружеского послания
2) с 1813 г. Нарастают трагические мотивы. Его интересуют трагические судьбы поэтов: Гомера, Тассо
«Ранний» Б- это легкая поэзия. Она развивается в 18 веке как противостояние классицизму. Белинский вслед задругими критиками справедливо назвал Батюшкова-прозаика«превосходнейшимстилистом». Егостремление кпростоте, ясности иточности, еголучшие достижения вобласти стиха ипрозы осваивались всей последующей прогрессивной литературой и, несомненно, способствовали формированию какгражданского романтизма, такиреализма. Проза Батюшкова всвоей основе повторяет стилевую эволюцию егостихов. Есливпервых еепроизведениях властвуют сентиментально-романтические средства, подчиненные утверждению красоты природыипламенно-чувствительной любви, преодолевающей всепреграды, товпоследних— романтико-элегические. Вотличие отстихов впрозе Батюшкова всеболее отчетливо проступают реалистические элементы. Ноон. нестал реалистом, каким хотят еговидеть некоторые исследователи. Вклад Батюшкова вразвитие русской литературы, всоциально-эстетическое воспитание многих поколений очень велик. Продолжая традиции«легкойпоэзии», враждебной господствовавшей тогда религиозной морали, Б своеобразно отражал освободительные веяния возникавшего инараставшего общественного подъема преддекабристской поры. Влияние«легкойпоэзии» Батюшкова, ееблагозвучность имузыкальность явственны втворчестве В. Л. Пушкина, Д. В.Давыдова, П. А. Вяземского, Н. М. Языкова, А. А. Дельвига, Е. А. Баратынского. Воздействие ранних стихов Батюшкова сказалось инапоэзии Рылеева.Наряду сЖуковским Батюшков содействовал трансформации классицистской жанрово-видовой системы. Друж послание-жанр около литературный,не рассчитанный на опубликование. «Мои пенаты»- эталон друж послания в рус-кой литер. Легкость,непринужденность. Темы: это ценности, которыми руководствуется поэт:дружба,любовь,поэзия. Этот жанр обозначает поэтов,которые ему близки. 1810-«Элизий».Утопия. Смерть как грань между жизнью на земле и жизнью в Элизиуме. Эрот сцены(Бат выходит на античные традиции) Если в раннем творчестве Б нет мотивов насилия, жесткости, разрушения, то в позднем-ситуация меняется. «К Дашкову»-ужасные картины войны, воспоминание Москвы довоенной. Б отказался от «легкой поэзии», пока не закончилась война. «Тень друга»- элегия историч и унылая. Историческая: скоротечность собвст жизни, мимолетность бытия, вспоминания устанавливают связь между прошлым и настоящим. Унылая: тема приближения смерти. Ощущение того, что что-то проходит мимо. Антологическая лирика:жанр абсол новый.Лирика тесно связана с ант поэзией и мифологией. Другое отношение к времени и смерти. Тематика разнообразна: филос,любовь, дружба.