- •Понятия «тз», «плакат», «реклама» в словаре ф. Брокгауза и и. Ефрона (кон. Хiх – нач. Хх вв.)
- •Формы печатной рекламы в России на рубеже хiх – хх вв.
- •Особенности формирования художественного языка печатной рекламы кон. XIX — нач. Хх вв.
- •Рекламная графика в художественной практике 1930-х — сер.1950-х гг.
- •Граф дизайн как объект интеллектуальной собств-ти. Особ-сти патентного и авторского права.
- •1. Визуальные коммуникации в рекламе (виды и функциональные особенности).
- •2. Место печатной рекламы в структуре рекламных коммуникаций
- •Виды современной печатной рекламы (функциональные особенности и условия использования)
- •4.Использование инструментария социальной мифологии, эстетики и риторики в печатной рекламе.
- •Проблема эстетического начала в рекламе.
- •Условия и специфика восприятия визуальной рекламы.
- •Взаимодействие изображения и слова в печатной рекламе
- •8. Виды (см 3 вопрос) печатной рекламы и условия их развития в каждой исторической эпохе
- •9.Графический дизайн (определение, место в системе проектной культуры, жанровое многообразие).
- •Рекламный плакат в творчестве художника а. Мухи
- •15. Лубок как явление проторекламы в России
- •16. Фирменный стиль как ср-во визуальной коммуникации в рекламе.
- •17. Основные этапы развития печ рекламы в России (общая хар-ка).
- •18. Прикладная графика в России (хviii – 1-й пол. Хiх в.)
- •19. Понятия «товарный знак», «плакат», «реклама» в энциклопедическом словаре ф. Брокгауза и и. Ефрона (кон. Хiх – нач. Хх вв.) *очень много букв*
- •20. Формы печатной рекламы в России на рубеже хiх – хх вв
- •23 Туда же.
- •24. Коммерч реклама эпохи нэПа. Работы Маяковского, а. Родченко.
- •25 Изменения в российской промышленной графике в конце 1950 — 60-х гг. Прикладная графика в системе Союза художников ссср и Художественного фонда сх.
- •27. Наружная реклама (условия ее визуальной эффективности)
- •28. Особенности рекламных объявлений в газете, структура информационных блоков, их размещение.
- •30 Шрифт – как основа типографики
- •31. Технологические особенности печати этикетки и упаковки.
- •32. Виды печати и особенности их оттисков
- •33. Возможности использования флексографской печати.
- •34. Три основных способа печати рекламной продукции в полиграфической отрасли.
- •35 Использование трафаретной печати в рекламе
- •36. Использование возможностей цифровой печати в рекламе
- •37. Технология подготовки издания к печати офсетным способом (общая характеристика).
- •38. Листовая рекламная продукция (виды и способы ее воспроизводства в полиграфии). Общая характеристика.
- •39. Рекламная графика в художественной практике 1930-х — сер.1950-х
- •40. Графический дизайн как объект интеллектуальной собственности. (искать) Особенности патентного и авторского права
Рекламный плакат в творчестве художника а. Мухи
Альфонс Муха родился) в Юж Моравии в семье небогатого судебного чиновника. В детстве он увлекался пением и был принят певчим в хор мальчиков капеллы собора - возм-ть учиться в гимназии. Первопыты живописи (акварель «Жанна д'Арк»). По окончании гимназии пытался поступить в пражскую Академию художеств, но не выдержал экз-ны. Все свое своб время он посвящал занятиям в мест любительском театре — вначале как актёр, затем как декоратор и художник афиш и пригласит билетов.
В 1879 году Муха был замечен и приглашен в Вену в качестве худ-ка театрал декораций. Пожара уничтожил его мастерскую, а его фирма потерпела крах, а сам он покинул Вену и переехал в небол моравский городок Микулов, где работал над украшением родового замка графа Куэн-Беласси, а затем и его парадного дворца Эммахоф под Веной. Восхищенный его творчеством граф согласился оплатить расходы по его учёбе в Мюнхенской академии изящных искусств.
После двух лет занятий в Мюнхене Муха в 1887 году переезжает в Париж и поступает в Академию Жюлиана, а затем в Академию Коларосси, наиб известные художественные школы своего времени. Однако в 1889 году графу надоело быть меценатом, и Муха остается без ср-в к существованию. Ему приходится бросить занятия серьёз живописью и зарабатывать изготовлением рекл плакатов, афиш, иллюстраций в книгах и журналах и тд. Его мастерская находится над кондитерской и в течение некот времени он делил её с Ван Гогом. Создание иллюстраций к «Истории Германии».
Заказ на афишу премьеры представления «Жисмонда» с Сарой Бернар - поворот в его судьбе 1894. Работа моментально сделала его едва ли не сам попул художником в Париже. По настоянию Сара Бернар он получил место глав декоратора театра. За последующие шесть лет из-под его кисти вышло мн-во афиш к спектаклям, к сам извест из кот относятся «Дама с камелиями», «Медея», «Самаритянка», «Тоска» и «Гамлет». В эти годы он приобрел шир известность как автор этикеток и виньеток . были созданы красоч графические серии «Времена года», «Цветы», «Деревья», «Месяцы», «Звезды», «Искусства», «Драгоценные камни», кот до сих пор тиражируются в виде арт-постеров Граф изд-во «Шампенуа» заключает с ним эксклюзив контракт на его прикладное тв-во.
Все работы Мухи отличаются своеобраз неповторим стилем. Центркомпозиции, как правило - молодая здоровая женщина славянской внешности в свобод одежде, с роскошной короной волос, утопающая в море цветов всегда обаятельная и миловидная. Картины обрамляют замысловатые растительные орнаменты, не скрывающие своего византийского или восточного происхождения. В отличие от тревожных картин соврем ему мастеров — Климта, Врубеля, Бакста — его произведения дышат спокойствием.
В 1895 Муха входит в круг символистов «Салон ста» группировавшихся вокруг небол одноименной худ галереи, к кот принадлежали такие личности как худ-ки Боннар, Тулуз-Лотрек, Грассе, поэты Верлен, Малларме и др. В число его знакомых входят братья Люмьер, вместе с кот он участвует в опытах по кинематографии. Начиная с 1897 года он организует персональные выставки в Париже и др городах Европы, включая Прагу, пользующиеся огромным успехом. В 1900 году Муха принимает участие в отделке павильона Боснии и Герцеговины на Всемирной выставке в Париже. Это побудило его заинтересоваться историей славян, что привело к созданию цикла «Славянская эпопея».
В 1906 Муха женился. Одновременно он принимает предложение Американского общ-ва иллюстраторов и переезжает в США, где жил и работал до 1910 и считался крупнейшим художником современности. Однако он не порывал с мечтами вернуться в Чехию. К тому времени он решил, что его прежнее тв-тво исчерпало себя и задумывался о создании грандиозного цикла эпических картин на тему истории славян. В течение последующих 18 лет в Чехии из-под его кисти вышло 20 монументальных полотен, изображающих переломные вехи в истории славянских народов, н-р Отмена крепостного права в России.
К концу его жизни интерес к нему был потерян: в Чехословакии 30-х годов его ТВ-во считалось и устаревшим и чрезмерно националистическим. Патриотизм художника был настолько известным, что власти гитлеровской Германии включили его в список врагов рейха. После захвата Праги гестапо несколько раз арестовывало престарелого худ-ка и подвергало допросам, в рез-те чего он заболел пневмонией и скончался (1939).