Мебель Древнего Египта.

Высокоразвитая культура Древнего Египта (V-IV тысячелетия до н. э.) оставила в наследство человечеству великолепные образцы, которые стали источником последующих европейских стилей. Общественная жизнь страны отличалась строгостью и упорядоченностью. Египетское искусство развивалось под сильным влиянием религиозного мировоззрения, в связи с этим многие его произведения имеют вид символов.

Мебель Древнего Египта

проста и сдержанна по форме, ее украшает строгий упорядоченный орнамент. Изделия функциональны, число их видов невелико (ложе, табурет, трон, стул, сундук). Т.к. в то время не были изобретены многие столярные инструменты, даже дорогие мебельные изделия отличаются несовершенством конструкции. Изделия украшали с помощью облицовки пластинами из благородных пород древесины, краски, перламутра, слоновой кости и золота. Мебельное искусство Древнего Египта реалистично, конструкция мебели логична, учитывает естественные свойства древесины. Однако она несколько однообразна, в ней часто отсутствует уравновешенность пропорций. Тем не менее именно Египту Европа обязана созданием основных форм мебели.

Мебель Древней Греции.

Благодаря расцвету экономики, науки, оживленным культурным связям, своеобразной классовой демократии в Древней Греции были созданы великая культура и искусство. Греческие художники — большие мастера в отношении сочетания простоты, утонченности, реализма, изящности линий и комфорта, разработали классические мебельные формы.

Мебель Древней Греции имела четкую структуру, которая подчеркивалась декором. Число видов мебели незначительно. Интересен совершенством форм и конструкцией, изяществом линий как в техническом, так и в художественном смысле греческий стул — клисмос. Мебель Древней Греции была цветной, ярко раскрашенной. Применяли инкрустацию, интарсию. Простота, гармония элементов и благородные пропорции изделий послужили образцами для последующих стилей.

Мебель древнего Рима.

Искусство Древнего Рима противоречиво и оценивается неоднозначно. Воинственная политика, расчетливость, практицизм и вместе с тем хорошо развитое чувство прекрасного породили эти противоречия. Большое влияние на искусство Рима оказала культура захваченной им Греции и стран Востока. Но римляне не обладали таким утонченным вкусом, как греки. Вместо простых и ясных греческих форм у римлян появились вычурные чрезмерно украшенные изделия. Стремление к показной роскоши обусловливало и выбор материала — мрамор, бронза, слоновая кость, серебро, золото. Часто изделия отливали из бронзы или высекали из мрамора. Видов мебели стало больше, они отвечали разнообразным запросам. Это всевозможные ложа (большую часть своей жизни римляне проводили лежа — спали, ели, работали, общались), множество всевозможных столов, стульев, кресел, шкафов.

Мебель Византии

. Основой византийского искусства является римская культура, обогащенная восточным влиянием. Скульптурное богатство, характерное для Древнего Рима, сменилось богатством красок и блеском золота. Формы изделий по-восточному дробны, мелки и часто деформированы. Мебель Византии отделывали роскошными материалами, перегружали украшениями. В орнаменте использовали христианские мотивы (оливковая ветвь, пальмовый лист). Среди изделий появились диваны, тахты, обитые шелком. Византийский стиль оказал влияние на развитие искусства допетровской России и на стили европейского средневековья.

Романский стиль.

Он возник в конце первого тысячелетия нашей эры и господствовал в Европе почти 400 лет. Этот период отличается усилением власти церкви. Многие виды искусств были запрещены. Великолепные античные мраморные статуи пережигали на известь для храмов. Мебель романского стиля проста, конструкции ее примитивны, формы громоздки. Шкафы из необработанных досок с коваными накладками, грубые столы, скамьи, сундуки, которые использовались как стол, стул, кровать и шкаф — вот основные виды изделий.

Мебель романского стиля статична, располагалась вдоль стен и, как правило, прикреплялась к ним. Мир форм и красок средневековья прост и груб, орнамент примитивен, часто имеет

религиозные мотивы

Готика –Готический стиль - очарование деревянной мебели в сочетании с камнем или лепниной, витражей и постоянного устремления вверх

Отделка мебели в готическом стиле с использованием бархата, резьбы, на точеных ножках и вытянутых плоскостях. Высокие двустворчатые шкафы с четырьмя, шестью или девятью филенками, а также буфеты на высоких ножках, высокие спинки стульев и кроватей, имитирующие архитектурные детали крепостных замков и церквей и, конечно же, сундуки.

Готика славится также сундуками, которые обтягивали кожей, использовалась богатая металлическая (железная и бронзовая) фурнитура, часто ставили один на другой, украшая при этом всю конструкцию стрельчатыми сводами. Стол с глубоким выдвижным ящиком и сильно выступающей столешницей. Кровать с балдахином на большом деревянном каркасе. Отдельно можно выделить дрессуар (расписной посудный шкаф).

Мебель готики простая и тяжеловесная в прямом смысле этого слова. Одежду и предметы быта впервые начинают хранить в шкафах, вместо привычного сундука. Таким образом, к концу эпохи Средневековья появляются прототипы основных современных предметов мебели: шкафа, кровати, кресла.

Дрессуар - посудный шкаф, изделие мебели поздней готики, нередко покрывался росписью. Одним из наиболее распространенных приемов изготовления мебели была рамочно-филеночная вязка. В качестве материала на севере и западе Европы использовали преимущественно местные породы древесины - дуб, орех, а на юге (Тироль) и на востоке – ель и сосну, а также лиственницу, европейский кедр, можжевельник

Мебель этрусков

Мебель по богатству форм не уступала греческой, но отнюдь не была такой изящной. Для украшения часто использовали профилирование, выточенные кольца, изображения зверей, волюты и пальметты. Этруски любили великолепие и роскошь, что наглядно отражалось на их мебели. Они обычно исходят из греческих форм, почти аналогичной греческой была и техника изготовления. Ранняя этрусская мебель, как и архаическая мебель греков, отличается застывшими прямоугольными формами и строгой стилизацией. Этрусская кровать имела форму, сходную с греческой; нам эта форма известна по уже упомянутым моделям из терракотты (например, саркофаг из Черветри, 131). Ножки имеют строгую форму, украшены волютами и пальметтами. Простые ложа изготовляли из диагонально переплетенных бронзовых полос (138). Что касается мебели для сидения, этруски имели как стулья со спинкой, так и без нее (135), простые типы мебели для сиденья изготавливалась отчасти или полностью из бронзы (136). Парадное кресло имело характерно этрусскую форму, о которой мы знаем по глиняным моделям, - форму колокола; оно отличается динамичностью линий и может считаться древнейшим «предком» современного кресла. Такие кресла имели деревянный каркас, покрытый бронзовыми пластинами с чеканкой (134). Типичным предметом этрусской обстановки был цилиндрический декоративный шкафчик (cista), его обычно изготовляли из чеканной листовой бронзы с богатой сюжетной и орнаментальной композицией (129). Этруски создали практичную и элегантную форму канделябра, как нельзя лучше отвечавшую своему назначению, ведь в античности пользовались очень примитивным способом масляного освещения. Оформленные с большим пониманием и вкусом, эти светильники можно отнести к самым совершенным художественным изделиям античности. Они, как и другие изделия из бронзы, оказали большое влияние на римские формы. Говоря о других изделиях мебели, следует упомянуть сундук - универсальный вид мебели для хранения предметов у всех народов античности.

Одежда Этрусков

По изображениям в этрусских гробницах можно составить некоторое представление о том, как они были одеты. В те времена многие племена италийцев – латиняне, сабиняне, умбры и другие – носили по сути ту же одежду, что и греки – это была хлена и плащ. Одежда этрусков отличалась большим богатством и сложностью; скорее она напоминает одеяния восточных малоазийских народов. Цвета этрусской одежды, в основном, коричневый и черный.

Этруски носили набедренную повязку и плащ – тебенну, наподобие гиматия или тоги, но намного короче. Судя по древним этрусским изображениям, хотя нижняя рубашка, наподобие эксомиса – короткого, до колен, хитона, и существовала, всё же носили ее далеко не всегда. Обычно драпировали плащ так, чтобы правая рука оставалась свободной. Помимо длинного плаща – тебенны, носили короткую свободную хламиду. И хитоны и плащи украшали каймой и вышивкой. Тебенна гаруспика была богато вышита и украшена.

Этруски носили преимущественно, короткие волосы, кроме жрецов – гаруспиков, которые волосы не стригли и убирали их со лба узкой головной повязкой, золотым или серебряным обручем. В древности бороды коротко стригли, позже их стали сбривать начисто.

Женская одежда этрусков представляло собой тот же хитон – узкий и длинный, и короткую тебенну. Праздничная тебенна была вышита узорами и украшена отделкой. Волосы заплетали в косы, украсив голову обручем или цветной лентой, венком; иногда укладывали греческим узлом. Носили также конический головной убор, называемый тутулос, отороченный тесьмой и монистом, прикрывающим лоб.

На ногах этруски носили сандалии, лёгкие кожаные туфли с удлиненным и слегка отогнутым мысом задника и загнутыми носами, такие же сапоги. У этрусских женщин были очень популярны украшения – браслеты на запястьях, кольца и перстни, ожерелья и серьги, золотые застежки и фибулы. Мужчины носили браслет на левом предплечье и кольцо с печатью.

Этрусский царь носил тебенну, богато вышитую пальметтами и золотую корону, зубцы которой были вырезаны в форме дубовых листьев. Его трон был сделан из резной слоновой кости, а символом власти была обоюдоострая секира – лабрис, скипетр, увенчанный фигурой золотого орла и фасцы – связки розог.

Вазы, зеркала, сосуды, утварь этрусков покрыты рисунками, напоминающими греческие сюжетно и по технике, но отличающиеся от них меньшей строгостью и реалистичностью и большей декоративностью.

Одежда Византии

Византийская империя была непосредственной наследницей Восточной Римской империи. С IV до начала VII века Византия - рабовладельческое государство. До ХI в. Византия уже стала государством с развитым феодализмом, и свойственными ему господством большого землевладения и порабощением основной массы крестьянства.

Культура Византии, которая достигла особенного расцвета в IХ—XI вв., была на высшем уровне, чем в странах Западной Европы. Своеобразие византийской культуры заключалось в том, что она совмещала, частично сохраненные традиции поздней античной культуры с очень сильными восточными влияниями и христианским религиозным мировоззрением.

Византийская одежда, которая сформировалась на основе позднеримського, окончательно определилась к VIII веку. От античного костюма она отличалась принципиально другим отношением к одежде. Тесно связан с господствующей христианской религиозной идеологией, византийский костюм должен был скрыть естественные формы "греховного" человеческого тела. Драпирующая одежда, которая очерчивала фигуру мягкими скульптурными складками, изменилась свичающим, неприталенным, плотным глухим нарядом, под которым фигуры совсем не видно. Это придавало осанке определенной скованности, статической, монументальности - черт, свойственных византийскому искусству. Не допускалось никакого обнажения тела. Вся фигура прикрывалась тканью с головы до ног, и даже руки прикрывались до самой кисти.

В костюмах феодальной знати Византии одежда постепенно становился все длиннее, спускаясь уже, как правило у мужчин, почти до пола. Следовательно, тенденции формирования будущего средневекового костюма, что определилась еще в позднем римском костюме, приобретали в Византии свое полное и законченное проявление. Отличие византийской одежды от позднего римского костюма связаны в первую очередь с изменением техники текстильного производства, с применением для одежды новых материалов. Уже в VI веке Византия стала большим центром развитого ткацкого ремесла, где изготовлялись самые разнообразные шелковые, шерстяные, льняные, а с X века и хлопковые ткани.

Особенно характерным было производство известных во всем мире плотных шелкових и шерстяных тканей, покрытых тканым или вышитым узором, среди которых немалую роль играли знаменитые золотые и ткани: золото-узорчатая парча и золотой алтабас, что напоминал тонкий металлический лист. Такие ткани шли не только на нашивки, бордюры, наплечники, другую отделку и украшения, а и на пошив роскошных костюмов верхушки византийского общества. Очень плотные, тяжелые и жесткие, часто даже отяжелевшие за счет дошитых на них жемчугов и драгоценных камней, они в значительной мере обусловили замену драпирующей одежды бесформенным, свисающим нарядам. Тонкие и полупрозрачные ткани, которые также изготовлялись в Византии, шли только на женские вуали и покрывала на голову.

Одежда древнего Рима

Мужская и женская одежда Древнего Рима начали обособляться уже в ранний период истории Древнего Рима, когда римлянки носили древнегреческую одежду, а мужчины продолжали одевать римские тоги и плащи. Эта заметная разница существовала вплоть до поздней империи, когда с распространением среди обоих полов почти одинакового типа глухого наряда мужской и женский костюмы становились похожими. Особенностью древнеримского костюма, сравнительно с древнегреческим, есть ярче обнаруженная его класовая дифференциация. Аристократический характер республики, привилегированное положение римских граждан по отношению к другим жителям огромной территории Римского государства, развитый бюрократический аппарат во главе с императором - все это создало внутри свободного населения Древнего Рима разные социальные группы, которые пытались подчеркивать свою обособленность и во внешности, и в одежде. Белая тога, например, была верхней одеждой лишь полноправных римских граждан. Рабы вообще не имели право носить тогу. Даже в женском костюме наблюдалась привычная классовая дифференциация. Классовая дифференциация костюма в Древнем Риме проявлялась также и в резком отличии качества и богатства однотипной одежды у представителей знати римского общества и у всего другого населения. Убогость одежды простолюдинов,как и во всей средневековой одежде, была резко противоположна роскошным костюмам знати. По свидетельству современников, жена императора Клавдия (4І—54 гг. н. э.) в один из своих парадних выходов, была украшенная драгоценностями на астрономическую сумму - 40 млн, сестерций.

Самым распространенным материалом, из которого изготовляли одежду в течение всей истории Древнего Рима, была шерсть. Римляне издавна умели изготовлять разные сорта шерстяных тканей, в частности и очень тонкие и мягкие, а также плотные, ворсистые. Наряду с шерстью использовались и льняные ткани, преимущественно для нижней одежды, которую надевали непосредственно на тело. Уже в I в н.э. в Риме был известен и шелк. Обращение к шелковым тканям все больше распространялось, и уже в поздний период империи шелковая одежда стала достаточно привычной в быту богатых слоев населения, особенно на востоке. Сначала это были легкие, тонкие шелковые и полушелковые ткани, в том числе и полупрозрачные (для знатных модниц), а дальше преобладали все более плотные, тяжелые ткани.

Основным цветом древнеримской одежды в ранний период был белый, который показывал привилегию полноправных римских граждан. Белый цвет частично хранил свое значение и позже как цвет парадной одежды, особенно при совершении жертвоприношения и других религиозных церемоний и обрядов. Рабы и неполноправные граждане носить белую одежду не имели право. Цвета их наряда были темными: преобладали коричневые, желто бурые и серые тона. Начиная с II ст. до н.э наряду c белой, широко носили одежду и других цветов. Особенно разнообразными были цвета женских костюмов, тогда как мужские имели только красные, фиолетовые и коричневые тона. Одежда, окрашенная в высшие сорта пурпура, со времен Домициена Флавия (81—96 гг. п. есть.) и особенно Феодосия II даже придворным категорически запрещалось носить - пурпур стал исключительно императорским цветом.