- •История мировой литературы
- •Исторические условия возникновения и развития античной литературы. Периодизация древнегреческой литературы.
- •40. Золотой осел Апулея. Основные проблемы.Художественные принципы создания образа главного героя.
- •Своеобразие древнегреческой мифологии. Классификация мифов.
- •39. Золотой осел Апулея. Основная тема, ее художественное решение.Композиция и стиль.
- •"Илиада" Гомера. Основная тема. Особенности композиции. Образ Ахилла.
- •38. Патриотическая тематика и ее художественное воплощение в произведениях римских поэтов.
- •Одиссея" Гомера. Основная тема, образ Одиссея, композиционная организация поэмы.
- •37. Метаморфозы Овидия. Основные темы, композиция, художественные принципы создания образов.
- •Своеобразие эпического стиля гомеровских поэм.
- •36. Творческий пусть Овидия.
- •Древнегреческая лирика. Поэты, темы, сюжеты.
- •35. Идейно – художественный анализ сатир и од Горация.
- •Анализ поэмы Гесиода Труды и дни.
- •34. Творческий путь Горация.
- •8. Классический период древнегреческой литературы. Общая характеристика.
- •33. Энеида Вергилия. Основная тема, композиция и стиль. Образ Энея.
- •9. Идейно-художественный анализ Орестеи Эсхила.
- •32. Идейно-художественный анализ Энеиды Вергилия.
- •10. Конфликт и герой в Прометее прикованном Эсхила. Значение образа Прометея.
- •31. Творческий путь Вергилия.
- •11. Древнегреческая трагедия. Особенности развития, основные проблемы. Трагический герой в произведениях Софокла и Еврепида.
- •30. Характеристика римской литературы века Августа.
- •12. Конфликт и герой в Антигоне Софокла.
- •29. Художественное своеобразие поэмы Лукреция о природе вещей.
- •13. Проблема положительного героя в Эдип-царе.
- •28. Своеобразие лирики Катулла.
- •14. Проблема трагического героя в Медее еврепида.
- •27. Общая характеристика классического периода римской литературы.
- •15. Своеобразие конфликта, сюжета, образной системы в трагедии еврепида Ипполит.
- •26. Образная система, конфликт сюжет в комедии Теренция Братья.
- •Идейно-художественный анализ комедии Аристофана Лягушки.
- •25. Идейно-художественное своеобразие комедий Теренция.
- •17. Идейно-художественный анализ комедии Аристофана Облака.
- •24. Художественное своеобразие комедии Плавта Хвастливый воин.
- •18. Идейно-художественный анализ комедии Менандра Третейский суд.
- •23. Идейно-художественный анализ Горшечной комедии Плавта.
- •19. Основные сюжеты и образы новоаттической комедии. На примере анализа одной комедии Менандра.
- •2. Произведения Менандра.
- •3. Сюжет комедий "Человеконенавистник" и "Третейский суд".
- •4. Историческая основа и идейный смысл.
- •5. Жанр, характеры и развитие действия.
- •6. Художественный стиль.
- •22. Римский театр. Динамика развития римской комедии.
- •20. Основные принципы поэтики Аристотеля.
- •21. Периодизация римской литературы
-
Своеобразие древнегреческой мифологии. Классификация мифов.
Древнегреческая литература выросла на основе мифологии, которая теснейшим образом связана с периодом общества доклассового, с жизнью первобытного коллектива. Мифология – это идеология общинно-родовой формации.
М. есть своего рода перенос общинно-родовых отношений на природу и на весь мир. Античная м. является отражением человеческой жизни, ее прошлого, настоящего и будущего, ее потребностей стремлений.
По типу общинно-родовых отношений человек строит отношения и в природе, так небо, земля, море и подземный мир оказываются одной большой родовой общиной.
Мифологическое мышление находится в единстве с языком, миф по-гречески не что иное, как слово.
Первобытное мышление мифологично, и мифология в свою очередь, есть разновидность первобытного мышления. Слияние и борьба мифологии и мышления существует целые тысячелетия.
Основным принципом исследования античной мифологии является рассмотрение мифологии не как вечной и неподвижной картины, пуст хотя бы и прекрасной, но как вечно развивающегося человеческого мышления, отражающего собой такую же текучую, такую же беспокойную и творчески развивающуюся истор дей-ть.
Все мифолог образы следует рассматривать не изолированно, а как элементы более или менее обширных периодов общего развития греч мифологии.
Греч мифология делится на три так называемых цикла: троянский, фиванский и цикл аргонавтов. Троянский цикл:
В Трое. 10-летняя троянская война. Несколько связанных с друг другом мифов. Касандра, которой никто не верит, в нее влюбляется Апполон. Одиссей. Елена и Парис. Клитемнестра. Атрей – Менелай и Агамемнон. Фиест – Эгисф. На роду Атрея проклятие. Кровопролитие постоянное среди родных.
Фиванский цикл:
В Фивах. Кадн и Гармония. Гера, Селена. Дионис, которого рожает зевс.
Пенфей, двоюродный брат Диониса. Лай и Иокаст. Антигона, Исмена, Полиник, Креонт.
39. Золотой осел Апулея. Основная тема, ее художественное решение.Композиция и стиль.
Апулей повествует о скотском образе жизни человека, а его наказании, и в последствии его духовном усовершенствовании посредством многих возложенных на него испытаний.
Развлекая, поучает апулей. В повествование вплетаются нравоучительные новеллы: про женщину, убивающую своего мужа, его любовницу, и своего сына, про прекрасную девушку ариту, про Амура и Психею.
Прихотливость стиля. И реалистическое изображение жизни, и безудержный полет фантазии, насмешка над традиционными богами и мистицизм восточных культов, строгая благочестивая мораль и легкий смех человека, любящего удовольствия в жизни. Фразеология народ латыни, изысканная цветистая речь народ ритора.
Любит симметрично построенные короткие предложения, рифмует концы предложений, неологизмы, антитезы. Композиция: жизнь бросает героя из стороны в сторону, в скитаниях он встречает подобных ему людей, обуреваемых страстями. Крутые сюжетные повороты, масса вставных новелл, из которых многие не связаны с развитием событий.
-
"Илиада" Гомера. Основная тема. Особенности композиции. Образ Ахилла.
Поэма Гомера Иллиада была создана в первой трети I тысячелетия до н э. в той области Древней Греции, которая носила название Ионии. Составителей поэмы было, вероятно, очень много, но художественное единство предполагает какого-то неизвестного автора, оставшегося в памяти античности и всей последующей культуры под именем слепого и мудрого певца Гомера.
Сюжет составили отдельные моменты троянской мифологии.
Якобы Земля, обремененная человеческим населением, обратилась к Зевсу с просьбой сократить человеческий род, и Зевс решил для этого начать войну между греками и троянцами. Земной причиной этой войны было похищение спартанской царицы елены троянским царевичем Парисом. Однако и это похищение обосновывалось чисто мифологически. Пелей женится не Фетиде. А свадьбе присутствовали все боги, кроме Эриды, богини раздора. Она бросает богиням яблоко с надписью Красивейшей. Претенденток было три: Гера, Афина и Афродита. Спор разрешал Парис, и он отдал яблоко Афродите, та в свою очередь помогает ему похитить елену. Подчеркивается, что Парис был самым красивым мужчиной в Азии, а елена самой красивой женщиной в европе. Муж елены Менелай и его брат Агамемнон совместно с другими царями и героями решают пойти на Трою и вернуть елену. Среди призванных Одиссей, царь острова Итаки, и Ахилл, сын Фетиды и Пелея.
Иллиада охватывает события десятого года войны, незадолго до падения Трои. Но самое это падение в И. не изображается. События в ней занимают всего 51 день, однако поэма насыщена событиями военной жизни, по этим событиям можно составить яркое представление о тогдашней войне вообще.
Основаная линия рассказа. Гнев Ахилла и его последствия. Ахилл гневается на Агамемнона за то, что тот отнял у него пленницу Брисеиду. В первой песне изображается перебранка Ахилла с Агамемноном, уход Ахилла с поля сражения, обращение его с жалобами на обиду к матери Фетиде, которая получает от Зевса обещание покарать за это греков. Зевс не исполняет своего обещания вплоть до 11 песни, и основная линия повествования в Иллиаде восстанавливается только в ней, где рассказано, что греки несут серьезное поражение от троянцев. Но в следующих песнях тоже нет развития действия. 11-15. Главная линия возобновляется только в 16 песне, где на помощь грекам выступает друг Ахилла Патрокл. Он погибает от Гектора, и поэтому Ахилл возвращается к боям, в надежде отомстить за друга. В 18 песне Гефест изготавливает для Ахилла новое оружие, в 19 – примирение Ахилла с агамемноном. В 20 война возобновляется, боги тоже принимают участие, а в 21 Гектор гибнет от руки Ахилла.
Вокруг данной линии развертывается много различных сцен, которые не развивают действия, но значительно обогащают его. Это песни о различных боях, неудачах и поражениях, о похоронах, а послании Агамемнона к Ахиллу с целью примирения. 10 песня показывает вылазку греческих и троянских героев на Троянскую равнину для разведки.
Ахилл – грозный герой гомеровского эпоса, уверенный в себе, преданный родине и народу. Однако часто забывают, что он чрезвычайно гневлив и груб, что он из-за какой-то пленницы оставляет поле сражения и изменяет своим соотечественникам. Он упрям и несговорчив, хотя послы всячески его уговаривают. К боям он возвращается лишь потому, что стремится отомстить за своего друга. Он беспощаден Гектору и проповедует право сильного зверя, отказывая ему в исполнении его предсмертной мольбы, и с бессмысленной жестокостью и надругательством волочит его труп вокруг Трои в течение 9 дней.
Но вместе с тем Ахилл умеет благородно и снисходительно относиться к побежденному врагу и даже питать к нему гуманные чувства. Это показано в 24 песне, где Ахилл по просьбе Приама с почетом отдаем ему труп сына Гектора. Он искренне любит Брисеиду, Патрокла и, прежде всего, свою мать и своего отца. Ахилл знает предопределение судьбы о своей близкой гибели, и, тем не менее он не страшится, образ его исполнен трагической скорби.