- •1. Художественный образ: специфика и функции
- •2.Эстетические свойства литературы и искусства
- •3. Литература и искусство как формы познания действительности.
- •4. Литература как вид искусства; другие разновидности искусства.
- •5. Место литературы и искусства в системе культуры.
- •6. Национальная специфика литературы; роль литературы в социально-исторической жизни нации.
- •7. Взаимоотношение между литературой, мифологией и фольклором.
- •8. Миф, его специфика и функции. Мифы древней греции и рима. Их роль в развитии европейской литературы.
- •9. Основные этапы развития мировой литературы.
- •10. Литературное направление, течение, школа.
- •11. Литературные роды и жанры.
- •12. Мифологическая основа «иллиады» и «одиссеи» гомера; переход от мифа к эпопее.
- •13. Античная трагедия и комедия: их происхождение, специфика художественного конфликта и героев, катарсис, организация театральных представлений (эсхил, софокл, эврипид, аристофан)
- •14. Литература, живопись и архитектура западноевропейского средневековья.
- •15. Литература киевской руси: система жанров, проблематика, взаимодействие с другими видами искусства.
- •16. «Слово о полку игореве»: историческая основа и художественный мир.
- •17. Концепция человека и художественные формы его изображения в лирике, новеллистике и
- •18. «Смеховой мир» романов эпохи возрождения («гаргантюа и пантагрюэль» рабле)
- •19. Театр в. Шекспира: специфика художественного конфликта и героев, этико-философская
- •20. Эстетика барокко и его особенности в западноевропейской, украинской и русской литературе.
- •21. Теоретические основы классицизма: взаимовсязь с философией, система жанров, поэтика.
- •23. Специфика классицизма в украинской и русской литературе и искусстве (феофан прокопович, кантемир, тредиаковский, ломоносов, сумароков, державин, фонвизин).
- •24. Нравственно-философская проблематика и художественный мир романов просвещения (свифта, дефо, вольтера и др.)
- •25. Литература и искусство западноевропейского сентиментализма (т. Грей, стерна, руссо, гете)
- •26. Просветительство в восточнославянских литературах и культурах (новиков, радищев, крылов)
- •27. Специфика сентиментализма в восточнославянских литературах и искусстве (карамзин, жуковский)
- •28. Философские, этические и эстетические взгляды г. Сковороды в контексте культуры XVIII ст.
- •29. Художественное наследие г. Сковороды и его роль в развитии украинской литературы.
- •30.Tbop4ectbo и. П. Котляревского: идейно-художественное своеобразие, место и значение в художественной литературе.
- •31. Литература и искусство западноевропейского романтизма: концепция мира и человека, поэтика, жанры (блейк, гойя, новалис, в. Скотт, дж. Байрон, гюго и др.)
- •32. Романтизм в русской и украинской литературе (пушкин, лермонтов, гоголь. Шквчкнко).
- •33. Мир и человек в западноевропейском реалистическом романе первой половины XIX века (диккенс, теккерей, стендаль, бальзак).
- •34 Социально-психологическая проблематика и нравственно-
- •36. Реализм в русской и украинской живописи («передвижники», крамской, ге, репин) и музыке («могучая кучка»).
- •37. Западноевропейская проза и искусство второй половины XIX века (бодлер, леконт де лиль, э мане, э дега, к. Моне
- •38 Символизм в западноевропейской поэзии и живописи последней трети XIX века (верлен, рембо, маларме, моро, редон, гоген)
- •39. Русский символизм в литературе и искусстве: философско-эстетические концепции и художественная практика (мережковский, сологуб, брюсов, бальмонт, блок, белый,
- •40.Акмеизм и футуризм в литературе начала XX в.: философско-эстетические платформы и поэтика (гумилев, ахматова, маринетти, хлебников, маяковский, семенко).
- •41. Специфика украинской и русской «неореалистической» прозы конца хгх - начала XX века (коцюбинский, кобылянская, стефаник, чехов, бунин, андреев, куприн и др.)
- •42. «Новая драма» рубежа XIX и XX ст. (ибсен, метерлинк, чехов, горький, блок, л. Андреев, куприн)
- •43. 3Ападноевропейская модернистская проза первой половины XX ст. (джойс, кафка, пруст, камю, сартра
- •44. Ос0бенности развития украиской и советской литератур1 в первой половине XX ст. (сосюра, тычина, зеров, рыльский, горький, толстой, шолохов)
- •45. Задержанная украинская и русская литература: хвылевой, пидмогильный, кулиш, курбас,платонов, булгаков, пастернак и др.
- •46. Литература украинского и русского зарубежья (винниченко, маланюк, шмелев, бунин, зайцев).
- •47. Постмодернизм как художественно-сстеీā66ༀヰ堀6666 система второй половині XX века и его представители (у. Эко, в. Ерофеев, саша соколов, в. Пелевин, ю. Андрухович, о. Забужко).
- •48. Основные течения модернизма в живописи XX века: экспрессионизм (кирхнер идр.), кубизм (пикассо, брак), сюрреализм (шагал, дали), абстраеционизм (кандинский, малевич, мондриан).
1. Художественный образ: специфика и функции
Термин «художественный образ» используется в искусстве в двух главных значениях. В широком понимании олраэом называю? специфическую форму отображения и познания действительности в искусстве. В узком понимании образом называю! специфическую форму существования художественного произведения в целом и всех составляющих его элементов в частности. Общепринятым л современном литературоведении является определение художественного образа, которое дал Л. Тимофеев: «Образ - это конкретная и однот>емопно обобщенная картина человеческой жизни, которая создана благодаря ВЫМЫСЛУ и имеет свое эстетическое значение».'
В основе художественного образа как специфической формы отображения действительности лежит первичный, или так называемый чувственный образ. Чувственным образом называют конкретно-чувственную данность (явленнооть) предмета изображения, то есть нормальное представление о нем. Главной особенностью художественного образа является многозначность отличий от однозначности научного понятия. Конкретно-чувственная основа, с одной стороны, отличает художественный образ от такой формы отображения, как схема, к которой изображенная жизнь схематизируется, а с другой стороны, сродняет его с обычной формой отображения действительности, которой мы пользуемся в каждодневном
общении.
Группа вторичных значений понятия «образ» появляется в связи с необходимостью обозначения внутренней специфики конечного результата форм образного мышления, то есть материального его отображение с помощью цвета (в живописи), звуков (в музыке}, слов (в литературе). Потому как к целом конечным результатом образною мышления, которое реализирует себя в ходе отображения действительности, является художественное произведение, то в принципе любой его эстетически значимый элемент может быть назван образом. С этой точки зрения в произведении существую образы разного уровня сложности:
3. Метаобраз - образ-идея-концепция;
П. Образы - харатеры, условия, ситуации;
III. Образы - портреты, интерьеры, описания психологических состояний;
IV. Образы - детали;
V. Образы, троппы и фигуры, которые исходят из прямого и переносного значения слов (эпитеты, гиперболы, литоты... метафоры
метонимии, аллегории, символы, оксюмороны, перифразы и многие др.).
В особенную группу образов относят и так называемые образы автора и читателя. В отличии от предыдущей группы образов выступают в художественном произведении как объект изображенья, авторский и читательский образы составляют группу образов, связанных с объектом изображения, восприятием и оценкой изображаемых в произведении объектов.
Исходя из такого разделения, мы можем рассмотреть классификацию предложенную Потебней, а потом и К. Гарановым:
1)образ-произведение - (сюда входит все, что казалось автору и все его переживания - мы этого не знаем).
2)образ-текст - (все, что молчит, неактивированы и «автор»)
3) образ-воссприятие-активизация текста - (активизация образа текста с взятием ко вниманию образа-произведения здесь начинается множенность интерпретаций).
Именно с системой художественного образа связана способность искусства осуществлять свою специфическую функцию - доставлять человеку(читателю, зрителю, слушателю) глубокое эстетическое наслаждение, пробуждать в нем художника, способного творить по законам красоты и вносить красоту в жизнь. Через эту единую эстетическую функцию искусства, посредством системы X. о. проявляет его познавательное значение, мощное идейно-воспитательное, политическое, нравственное воздействие на людей.
Таким образом, литература - это образность в квадрате. Литературный образ охватывает разные явления и являет собой разные уровни сложности. Существенным свойством х .о. является то, что он не статичный, как в живописи, А динамичный образ действительности. Внутренняя специфика структуры литературно-художественного образа зависит от родовых свойств произведения. Так, лирический образ будет двигаться в сторону ассоциативности, игнорируя предметность, эпический, наоборот, будет стремиться максимально точно отобразить предметную сторону, в драме же образ будет формироваться исключительно под влиянием речи самих героев.
Литература:
1. Введение в литературоведение: Литературное произведение: Основные термины и понятия. -М.. 2004.
2. Введение в литературоведение: Хрестоматия/под ред Г). А. Николаева. -Москва, 1988.
3. Теория Литератури/за ред Олександра Галича. - Кшз: "Либщь", 2001.