БЕЛОРУССКИЙ

ГОСУДАРСТВЕННЫЙ

УНИВЕРСИТЕТ

ГУМАНИТАРНЫЙ ФАКУЛЬТЕТ

ТВОРЧЕСТВО БЕЛОРУССКОГО АРХИТЕКТОРА Г.В. ЗАБОРСКОГО

Курсовая работа

студентки 2 курса

Кулагиной М.О.,

специальность

«Коммуникативный дизайн»

Научный руководитель:

Таланцева О.Ф.

Минск 2010

РЕФЕРАТ

Перечень ключевых слов: архитектура, общественной здание, жилье, ансамбль, площадь, монумент.

Цель работы: изучение и анализ творчества белорусского архитектора Г.В Заборского.

Задачи исследования:

- дать общую характеристику творчества Г.В Заборского в рамках основных тенденций развития белорусской архитектуры ХХ в.;

– проанализировать наиболее значимые архитектурные постройки Г.В Заборского.

Актуальность и новизна данной курсовой работы заключается в том, что несмотря на то, что Г.В. Заборский является известным белорусским архитектором, оставившим большой след в архитектуре Беларуси послевоенного времени, его творчество нашло освещение только в работах общего характера. Данная работа является попыткой обозначить основные черты архитектуры Г.В. Заборского и охарактеризовать его наиболее значимые архитектурные сооружения.

Объем записки составляет 13 страниц и состоит из следующих разделов: реферат, введение, два раздела основной части, заключение, список использованной литературы и приложения.

ОГЛАВЛЕНИЕ

РЕФЕРАТ ----------------------------------------------------------------------------------2

ВВЕДЕНИЕ--------------------------------------------------------------------------------4

1. Общая характеристика творчества Г.В Заборского в рамках основных тенденций развития белорусской архитектуры ХХ в.;

2. Анализ основных архитектурных сооружений и ансамблей Г.В Заборского.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

ВВЕДЕНИЕ

Послевоенное десятилетие в архитектуре Беларуси выделено большим размахом строительства, связанного с необходимостью возрождения разрушенных в голы войны белорусских городов. В парадных градостроительных ансамблях и монументальных постройка, созданных в этот период, отразились настрои триумфа победы в войне. Эти настрои проявляются как в обликах отдельных зданий, так и ансамблях площадей, центральных улиц, парков, стилистическая тенденция которых продолжает ориентировать архитектуру на использование классического наследия, что было характерно и для архитектуры довоенного периода, акцентировать в градостроительстве идей города-ансамбля и города-памятника. Официально призванную стилистику этого периода можно охарактеризовать как историзм, ориентированный на репрезентацию классических прообразов, которая учитывает изменение их смысла в соответствии с потребностями выражения высоких идей. В качестве примеров классического наследия используются стили позднего Ренессанса, классицизма, ампира, которые получают в современной архитектуре свободную интерпретацию, разные соединения и сочетания с визуальными знаками идей социализма.

Концепция парадного монументализма архитектурного образа, таким образом, наполняется в послевоенные годы ярко выраженными чертами триумфально-репрезентативного начала. Послевоенное десятилетие стало временем утверждения в белорусских городах общих для советской архитектуры (а также для стран социалистического лагеря первой половины 1950-х годов) принципов неоклассики, в котором выбор исторических стилей и приемы их интерпретации находятся в соответствии с идеологической программой страны.

В распространении градостроительных принципов, ориентированных на традиции классических ансамблей (в первую очередь французских ХIХ в. и петербургских ХVIII-XIX вв.) и использовании форм прошлого виделось соответствие духу времени – архитектура исполняла в среде роль историко-культурной преемственности с эпохами славы и величия в истории государственности. Тенденции ансамблевости восходят к осмысливанию эпохой барокко города как произведения искусства. Отдельное здание для архитектора мыслится им как часть общего архитектурного ансамбля. "Ансамблевость, как один из главных принципов архитектуры послевоенного периода, – указывает историк белорусской архитектуры А.А. Воинов, – позволял понять городской организм как целостную структуру. Такой подход соответствовал задачам обновления разрушенных городов" [5, с. 173]. На протяжении всего послевоенного периода в градостроительстве развивается тенденция от формирования концептуальных идей города-ансамбля в 1945-1946 гг., связанных с обновлением разрушенных городов, к преобладанию строительно-технологических аспектов в середине 1950-х годов.

В связи с общими тенденциями белорусской архитектуры складывалось и протекало творчество известного архитектора Беларуси Г.В. Заборского, оставившего заметный след в архитектуре послевоенного времени.

1. Общая характеристика творчества г.В Заборского в рамках основных тенденций развития белорусской архитектуры хх в.;

Архитектор Г.В.Заборский сыграл значительную роль в формировании внешнего облика Минска в послевоенные годы. Сама война и победа советского народа оказала на него значительное влияние, формировала его личность как архитектора, что нашло отражение в тематике и внешнем облике его проектов, одним из которых является такое значительное для столицы сооружение, как Площадь Победы. Архитектор вложил в создание этой центральной площади Минска свои собственные чувства и переживания, т. к. являлся непосредственным участником военных действий и хорошо знал, как досталась эта победа советскому народу, в том числе белорусскому. Обращение к классическим традициям, что так хорошо ощущается в его творчестве, вызвано, с одной стороны, с тем, что именно образ классической архитектуры с ее гармонической ясностью и монументальностью общего облика наиболее адекватно способен выразить идеи того подъема, триумфа и радости, которые испытывали люди в тот период. С другой стороны, это связано было с необходимостью преемственности с архитектурой довоенного периода, так как необходимо было использовать остатки старых построек при восстановлении послевоенного Минска из руин. Кроме того, чтобы выразить национальные черты, Заборский часто украшает элементы здания при их отделке традиционным белорусским орнаментом, что являлось общей тенденцией в белорусской архитектуре того времени.

В этот период важная роль в формировании ансамблей городов Беларуси принадлежит созданию центральных городских осей, набережных, доминантных акцентов структуры – зданий домов Советов, вокзалов и монументов Победы. Весь городской организм трактуется с точки зрения цельного произведения искусства – завершенного, не предусмотренного для изменения и развития. Художественные и композиционные задачи в формировании ансамблей преобладают над проблемами функциональной организации структуры города, сохранения его исторической среды. Влияние идеологии на архитектурное творчество отразилось в способах выразить в архитектуре идеи социализма. Одно из главных требований, предъявляемых к архитектуре того времени, через символические и аллегорические образы выразить идеологические установки социализма, сочетая их с образом и приемами классической архитектуры. Требование классического по форме и и социалистического по содержанию в отношении к архитектуре получило в этот период довольно интересную трактовку. Использование классического наследия указывало на связь со всей всемирной культурой. Что касается национальной тематики, в белорусской архитектуре она проявилась преимущественно в распространении национального орнамента, который соединялся с элементами растительного орнамента, геральдикой, советской атрибутикой, аллегорическими и соответствующими изобразительными средствами. Большое значение приобретает в этот период архитектурная деталь, прорисовка которой требовала большого профессионального мастерства. Именно в деталях проявлялась идеологическая функция архитектурного произведения, его национальные черты. Свободная трактовка архитектурных деталей и декоративной пластики соответствовала задаче изменения содержания классических примеров, придания им соответствующего времени идеологического смысла.

Архитектурные работы Заборского этого периода: ансамбль жилых домов по улице Ленина (1949-56 гг.), в соавторстве генплан Полоцка, здание Лечсануправления (1948). За памятник для Белостока (1940) получил первую премию на Всесоюзном конкурсе, несут в себе именно эти черты

Все эти сооружения Заборского отличает профессиональное мастерство в интерпретации классических прообразов, мастерское использование ордерной системы в сочетании с декоративной пластикой построек, что всегда было характерно для классической архитектуры.

В середине 1950-х годов в советской архитектуре происходит смена стилевого направления, что связано с социально-политическими переменами в стране. Новый этап в советской архитектуре связан с ориентацией на идеи функционального направления в архитектуре, которые были преданы забвению в 1930-х – начале 1950-х гг. В этот новый период советские архитекторы, и белорусские в частности, в связи с массовой нехваткой жилья в стране, перенесли акцент своей деятельности на его массовое индустриально-стандартизированное строительство. Это магистральное направление ставило перед архитекторами новые задачи и, соответственно, определяло иные художественно-стилистические, конструктивные, функциональные характеристики архитектуры, обусловленные экономическими требованиями, что, в свою очередь, вело к использованию новых строительных технологий. Именно эти новые установки в архитектуре обусловливали тот факт, что архитектурные сооружения в эти годы утрачивает в значительной степени такую свою особенность, как декоративность, монументальность облика и ограничивается при создании нового архитектурного образа тем, что продиктовано строительными технологиями. В первую очередь это коснулось массового жилого строительства, обусловленного его существенным удешевлением.

Тем не менее, сущность перемен, которые произошли в архитектуре в середине 1950-х годах, выразилось не столько в отказе от «украшения» и стилизованности, сколько в повороте от собственных архитектурных проблем к практичному строительству, к практике технико-экономическому мышления, что неизбежно поставило вопрос о смысле и характере архитектурного творчества вообще. В результате – массивы стандартизировано-унифицированной застройки, которые заполнили среду разных городов страны, поставили перед архитекторами вопрос заново осмыслить свою миссию. Во многом противоречивый опыт решения проблем противопоставления строительно-практичных и эстетических начал, предложенный советскими архитекторами, был связан с социальными и художественными поисками в мировой архитектуре и осуществлением в условиях советской действительности в упрощенном варианте. Эти перемены, произошедшие в советской архитектуре коснулись и творчества Заборского нового периода. С середины 1950-х годов формируются два существенно разные методологических подхода к массовым жилым и уникальным городским сооружениям, в рамках которых происходит развитие формотворческих концепций этого периода: лишенная эстетики практичность жилищной архитектуры и неограниченное чисто функциональными потребностями формообразование крупных общественных зданий. В рамках этих стилистических перемен Заборский сохраняет (преимущественно в зданиях общественного назначения) художественно-стилистические черты, которые определяются характерной пространственной концепцией, воплощающей идеи открытости и динамики, рационалистической эстетикой, ориентированной на приемы функционализма и выявление логики конструктивного строительства, художественную выразительность широкопролетных конструкций. Что касается жилых построек Заборского, его поиски здесь находятся в русле тех общих подходов, которые складываются в архитектуре жилья.

Со временем в советской архитектуре начинает нарастать тенденция к многоликости пластических форм сложных композиций геометрических объемов. Получает развитие направление брутализм, основанное на пластическом освоении железобетонной конструкции, которая вносит в архитектурный образ свои стилистические черты. Именно эта новая стилистика отражает и здания Заборского: Суворовское училище (1950-53 гг), корпуса Минского пединститута им. Горького (1951-59 гг.), Государственный театр кукол БССР, кинотеатр «Пионер» (1964 г.), монумент Победы (1954 г.)

Отметим также, что в этот период Георгий Владимирович участвовал в конкурсах на проектирование памятника защитникам Брестской крепости, на проект памятника Герою Советского Союза Т.Т.Ромашкину. В эти же годы проектировал мемориальный комплекс «Зыслав» в Любанском районе.