- •1. Художественный образ: специфика и функции
- •2.Эстетические свойства литературы и искусства
- •3. Литература и искусство как формы познания действительности.
- •4. Литература как вид искусства; другие разновидности искусства.
- •5. Место литературы и искусства в системе культуры.
- •6. Национальная специфика литературы; роль литературы в социально-исторической жизни нации.
- •7. Взаимоотношение между литературой, мифологией и фольклором.
- •8. Миф, его специфика и функции. Мифы древней греции и рима. Их роль в развитии европейской литературы.
- •9. Основные этапы развития мировой литературы.
- •10. Литературное направление, течение, школа.
- •11. Литературные роды и жанры.
- •12. Мифологическая основа «иллиады» и «одиссеи» гомера; переход от мифа к эпопее.
- •13. Античная трагедия и комедия: их происхождение, специфика художественного конфликта и героев, катарсис, организация театральных представлений (эсхил, софокл, эврипид, аристофан)
- •14. Литература, живопись и архитектура западноевропейского средневековья.
- •15. Литература киевской руси: система жанров, проблематика, взаимодействие с другими видами искусства.
- •16. «Слово о полку игореве»: историческая основа и художественный мир.
- •17. Концепция человека и художественные формы его изображения в лирике, новеллистике и
- •18. «Смеховой мир» романов эпохи возрождения («гаргантюа и пантагрюэль» рабле)
- •19. Театр в. Шекспира: специфика художественного конфликта и героев, этико-философская
- •20. Эстетика барокко и его особенности в западноевропейской, украинской и русской литературе.
- •21. Теоретические основы классицизма: взаимовсязь с философией, система жанров, поэтика.
1. Художественный образ: специфика и функции
Термин «художественный образ» используется в искусстве в двух главных значениях. В широком понимании олраэом называю? специфическую форму отображения и познания действительности в искусстве. В узком понимании образом называю! специфическую форму существования художественного произведения в целом и всех составляющих его элементов в частности. Общепринятым л современном литературоведении является определение художественного образа, которое дал Л. Тимофеев: «Образ - это конкретная и однот>емопно обобщенная картина человеческой жизни, которая создана благодаря ВЫМЫСЛУ и имеет свое эстетическое значение».'
В основе художественного образа как специфической формы отображения действительности лежит первичный, или так называемый чувственный образ. Чувственным образом называют конкретно-чувственную данность (явленнооть) предмета изображения, то есть нормальное представление о нем. Главной особенностью художественного образа является многозначность отличий от однозначности научного понятия. Конкретно-чувственная основа, с одной стороны, отличает художественный образ от такой формы отображения, как схема, к которой изображенная жизнь схематизируется, а с другой стороны, сродняет его с обычной формой отображения действительности, которой мы пользуемся в каждодневном
общении.
Группа вторичных значений понятия «образ» появляется в связи с необходимостью обозначения внутренней специфики конечного результата форм образного мышления, то есть материального его отображение с помощью цвета (в живописи), звуков (в музыке}, слов (в литературе). Потому как к целом конечным результатом образною мышления, которое реализирует себя в ходе отображения действительности, является художественное произведение, то в принципе любой его эстетически значимый элемент может быть назван образом. С этой точки зрения в произведении существую образы разного уровня сложности:
3. Метаобраз - образ-идея-концепция;
П. Образы - харатеры, условия, ситуации;
III. Образы - портреты, интерьеры, описания психологических состояний;
IV. Образы - детали;
V. Образы, троппы и фигуры, которые исходят из прямого и переносного значения слов (эпитеты, гиперболы, литоты... метафоры
метонимии, аллегории, символы, оксюмороны, перифразы и многие др.).
В особенную группу образов относят и так называемые образы автора и читателя. В отличии от предыдущей группы образов выступают в художественном произведении как объект изображенья, авторский и читательский образы составляют группу образов, связанных с объектом изображения, восприятием и оценкой изображаемых в произведении объектов.
Исходя из такого разделения, мы можем рассмотреть классификацию предложенную Потебней, а потом и К. Гарановым:
1)образ-произведение - (сюда входит все, что казалось автору и все его переживания - мы этого не знаем).
2)образ-текст - (все, что молчит, неактивированы и «автор»)
3) образ-воссприятие-активизация текста - (активизация образа текста с взятием ко вниманию образа-произведения здесь начинается множенность интерпретаций).
Именно с системой художественного образа связана способность искусства осуществлять свою специфическую функцию - доставлять человеку(читателю, зрителю, слушателю) глубокое эстетическое наслаждение, пробуждать в нем художника, способного творить по законам красоты и вносить красоту в жизнь. Через эту единую эстетическую функцию искусства, посредством системы X. о. проявляет его познавательное значение, мощное идейно-воспитательное, политическое, нравственное воздействие на людей.
Таким образом, литература - это образность в квадрате. Литературный образ охватывает разные явления и являет собой разные уровни сложности. Существенным свойством х .о. является то, что он не статичный, как в живописи, А динамичный образ действительности. Внутренняя специфика структуры литературно-художественного образа зависит от родовых свойств произведения. Так, лирический образ будет двигаться в сторону ассоциативности, игнорируя предметность, эпический, наоборот, будет стремиться максимально точно отобразить предметную сторону, в драме же образ будет формироваться исключительно под влиянием речи самих героев.
Литература:
1. Введение в литературоведение: Литературное произведение: Основные термины и понятия. -М.. 2004.
2. Введение в литературоведение: Хрестоматия/под ред Г). А. Николаева. -Москва, 1988.
3. Теория Литератури/за ред Олександра Галича. - Кшз: "Либщь", 2001.