- •Глава 4 Техника радиовещания
- •Глава 4 Техника радиовещания
- •4.2 Цифровые микшерные пульты
- •4.3 Микрофоны
- •Глава 4 Техника радиовещания
- •4.5 Радиомикрофоны
- •Глава 4 Техника радиовещания
- •4.8 Устройства частотной обработки
- •4.9 Аппаратура записи и воспроизведения звука
- •4.10 Цифровая звукозапись
- •4.10.1 Цифровая магнитная звукозапись
- •4.10.2 Оптические и магнитооптические рекордеры
- •4.10.3 Оптические проигрыватели и рекордеры
- •4.10.4 Магнитооптические рекордеры
- •4.10.5 Система мини-диск
- •4.10.6 Электронные рекордеры
- •4.11 Совместимость радиовещательного оборудования
- •4.10.6 Электронные рекордеры
- •4.11 Совместимость радиовещательного оборудования
- •Глава 5 Автоматизация радиовещания
- •5.1 Основные требования к системам автоматизации
4.1 Микшерные пульты
SYM |
|
Att |
|
GAIN |
__у MIC/LINE |
|
||
|
|
|
|
|
|
|||
|
|
|
Filter |
|||||
|
||||||||
SYM |
|
Att |
|
GAIN |
|
* |
|
|
|
|
|
|
|
|
EQ
AUXPost
PAN
MIX
OUT
Insert Insert
(Send / Return)
CUE\ \ FADER
Puc. 13. Обобщенная схема канала микшерного пульта
MIC - микрофонный вход, LINE - линейный вход, SYM - симметрирующее устройство, Att- аттенюатор, GAIN—регулятор уровня, MIC/LINE - переключатель микрофон/линия, Phase - инвертор фазы, Filter - блок фильтров, ЦП |'| | EQ — эквалайзер, Insert (Send/Return) — внешние разъемы для подключения
внешних устройств обработки, ON - выключатель канала, CUE - включатель системы прослушивания, AUXPre, AUXPost - выходы для подачи сигнала на внешние устройства обработки до или после фейдера, FADER -регулятор уровня, PAN—регулятор панорамы, MIX— выходной блок, OUT— выход канала.
Пульт, как правило, может работать как с моно-, так и со стереофоническими источниками.
Структурную схему обобщенного микшерного пульта можно представить в следующем виде (рис.13). На схеме названия всех элементов приведены на английском языке, поскольку в реальных пультах именно так и есть. Сигналы от микрофонов и других источников подаются на входные секции, в которых осуществляется выбор сигнала (микрофон/линия), предварительное усиление до определенного уровня, частотная обра- ботка. Входы микшерных пультов чаще всего делаются симметричными
(т.е. без гальванической связи с общей линией) для повышения помехоустойчивости и достижения совместимости с различными источниками. Симметрирование может обеспечиваться либо с помощью входного трансформатора (наилучший вариант), либо с помощью разделяющей транзисторной
схемы.
Входное сопротивление микрофонного и линейного входов различное, что связано с различными выходными сопротивлениями источников низкого и высокого уровней: эти параметры строго нормированы и могут изменяться от пульта к пульту. Обычно входное сопротивление микрофонного входа - 200-1000 Ом, т.е. оно в 3-5 раз больше выходного сопротивления микрофона, а линейного - 5-10 кОм. При работе с конденсаторным микрофоном по микрофонному входу может подаваться так называемое фантомное питание. Микрофонный канал и линейный могут быть полностью независимыми либо переключаемыми. В последнем случае во входной секции имеется переключатель MIC/LIN. При использовании нескольких микрофонов с последующим микшированием необходимо, чтобы их сигналы были сфазированы, или хотя бы не были в противофазе. Поэтому входная секция содержит инвертор фазы на180°, выключаемый кнопкой Phase (или Ф). для регулировки уровня входного сигнала имеются регуляторы GAIN или декретные аттенюаторы. Уровень выходного сигнала микрофона может изменяться в широких пределах, но во время работы регулировать его трудно. Однако это обстоятельство не приведет к большим перепадам входного усилителя (т.е. большим искажениям), поскольку микрофонный усилитель имеет перегрузочную способность порядка 30 дБ. После фазировки сигнал поступает на блок фильтров Filter для предварительной частотной обработки, чаще всего для ослабления низко-частотных составляющих. Усиленный и частично обработанный сигнал с второй секции поступает в секцию обработки для последующей частотной, временной и динамической обработки. Эта секция обычно содержит такие встроенные устройства, как эквалайзер или компрессор, С помощью эквалайзера осуществляется усиление или ослабление сигнала в отдельных частотных полосах для достижения требуемого тембрового звучания. Применение компрессоров для сжатия динамического диапазона также улучшает звучание.
В принципе, устройств частотной и динамической обработки довольно много, и иметь их все встроенными в пульт нецелесообразно. Поэтому в каждом пульте имеется возможность внешнего подключения устройств обработки. Для этой цели предусмотрены разъемы Send (так называемые посылы) для подачи сигнала на внешнее устройство и Return (возвраты) для подачи обработанного сигнала обратно в секцию обработки. Физически разъемы Send и Return могут быть раздельными или в виде одного разъема.
Общее название разъемов для внешнего включения - разрывы (Insert). Как показано на рисунке, разъемы Insert могут подключаться как перед эквалайзером, так и после. Делается это для того, чтобы учесть различное влияние устройств обработки на необработанный эквалайзером сигнал и обработанный. Например, если проводится компрессия сигнала, то ее желательно выполнить до эквалайзера, т.к. в противном случае все частотные обработки потеряются при сжатии динамического диапазона. Выходы Insert, включенные после эквалайзера, предпочтительнее использовать при подключении шумоподавителей. Если в пульте имеется только один выход Insert, то он обычно включен после эквалайзера. Выходы Insert можно также использовать для подачи сигналов на другие микшерные пульты.
После того как сигнал усилен и обработан, его необходимо отрегулировать по уровню и распределить по различным цепям. Эти операции выполняются в секции регулирования и управления Routing. Для отключения канала на входе секции ставится кнопка ON. В этой секции имеется набор кнопочных переключателей нужной коммутации и регуляторы уровня.
Регулировка уровня сигнала данного канала осуществляется ползунковым потенциометром, обычно называемым фейдером FADER. С секций распределения сигналы поступают на устройства слухового контроля, на устройства обработки и на суммирующую шину или мастер-секцию. Сигнал на контрольные громкоговорители, расположенные в студии или аппаратной, берутся до фейдера (Pre-Fader), чтобы их громкость не зависела от положения фейдера. На мастер-секцию сигнал поступает после фейдера (Post-Fader).
К основным органам управления секции Routing относятся регулятор панорамирования PAN, кнопки подачи сигнала к основному выходу MIX, на подгруппы Sub или Group, на линейные магнитофонные выходы. При работе с панорамным регулятором нужно иметь в виду некоторые особенности его влияния, связанные с различными способами реализации панорамирования - при постоянном напряжении и при постоянной мощности. В первом случае сигнал на выходе при среднем положении регулятора Pan ослаблен на 6 дБ. Это требуется для обеспечения совместимости с монофоническим режимом. Однако если такой пульт применяется для озвучивания, то возникают искажения, связанные с тем, что сигнал в центре будет по мощности ослаблен на 3 дБ. Во втором случае сигнал в среднем положении регулятора Pan ослаблен на 3 дБ. Это хорошо для звукоусиления, но плохо для записи, т.к. сигнал в центре повысится на 3 дБ.
Выходы AUX, также часто называемые посылами, служат для подачи сигнала на внешние устройства обработки (например, эффектов). Кнопками Pre/Post устанавливается место, откуда будет браться сигнал (до или после фейдера). Выходы AUX имеют индивидуальные регуляторы уровня. Как уже упоминалось, в секции распределения может быть предусмотрена организация подгрупп из нескольких каналов. Необходимость в подгруппах связана с тем, что один человек не в состоянии управлять одновременно многими сигналами. Например, при записи концерта используются десятки микрофонов, относящихся к различным группам инструментов. В этом случае удобно осуществить предварительное (до основного микширования) суммирование сигналов, объединенных по каким-то соображениям. Тогда громкостью всех инструментов группы можно управлять одним регулятором. Конечно, для стереофонического сигнала будет два подгрупповых регулятора. Конструктивно групповые ячейки близки к входным ячейкам, т.е. имеют эквалайзер; панорамные регуляторы, регуляторы AUX.
Очень ответственным узлом любого пульта является фейдер. Главное требование к нему - плавная, без помех регулировка и долговечность, учитывая механическую конструкцию, достичь не просто. В связи с этим вместо механических регуляторов в дорогих моделях применяется электронное регулирование - так называемый способ VCA. Суть способа заключается в том, что сами фейдеры вырабатывают только сигнал управления усилителем. При таком способе легко объединить по управлению несколько ячеек в одну группу. Одна ячейка назначается ведущей -guster, а остальные ведомыми - slave, причем сохраняются и все индивидуальные регулировки по каждой ячейке, поскольку все управляющие сигналы, поступающие на управляемый усилитель ячейки, суммируются. Кроме того, как сигналы многих каналов отрегулированы, их необходимо свести в один стереофонический или монофонический сигнал. Эта функция выполняется в мастер-секции. Операция суммирования с высоким качеством результата - весьма сложная задача, поэтому к мастер-секции предъявляются очень высокие требования по качеству коммутирования. В мастер-секции имеется много регулирующих элементов-коммутаторов. К основным элементам относятся: сумматор, вы-|й фейдер, основной стереовыход с индикатором уровня, гнезда ibob, линии AUX для суммирования сигналов с внешних устройств, 1ки прослушивания до или после главного фейдера. Могут быть также и другие элементы распределения сигнала. В частности, если в пре-"мих ячейках имеются кнопки Cue или Solo, то в мастере будут кнопки ючения режимов их функционирования PFL, AFL и др. Для подачи регулируемого сигнала на внешние громкоговорители имеется вы-CRoom со ступенчатым регулятором уровня Dimm. В мастер-сек-|также может быть встроен генератор звуковых сигналов для тести-чния различных участков пульта или даже всех элементов. Важным элементом пульта является переговорное устройство Talkbak, позволяющее через микрофон осуществлять связь с участниками про-*а создания программы.
Усмотренная структура микшерного пульта - это традиционная аура типа Split (раздельная), в которой групповые регуляторы уров-регуляторы секции мониторинга (прослушивания) расположены на ой стороне пульта, а органы управления уровнями входных каналов --.овой. Между ними находится мастер-секция с мастер-фейдерами, регуляторами AUX Send, AUX Return. В таких пультах число каналов равно числу каналов прослушивания. Очень часто регуляторы мониторинга раз-мВДфкэтся в секции групповых каналов над групповыми фейдерами, причем возможности, которые они обеспечивают, зависят от уровня сложности микшера. В простых пультах это регуляторы уровня и панорамы. Практика многоканальной звукозаписи показала, что микшерные льты типа Split не лучшие для этих целей. Поэтому появились пульты
ня
46'
■474.1 Микшерные пульты
типа In-Line предназначенные для звукозаписи. В таком пульте ячейки включаются последовательно, так, чтобы сигнал с микшерной ячейки (секции) поступал на вход одного из каналов магнитофона для записи, а сигнал с выхода магнитофона этого же канала поступал на вторую секцию для обработки и сведения в окончательный мастер-сигнал. При последовательной структуре включения процесс работы упрощается и ускоряется, поскольку не требуются никакие коммутации. Понятно, что в каждой секции пульта In-Line должно быть по паре всех узлов - два фейдера два эквалайзера и др. Хотя в упрощенных моделях имеется один, например, эквалайзер, переключаемый в ту или иную секцию.
Структура используемых микшерных пультов имеет много общего со структурой, рассмотренной выше. Однако в зависимости от назначения, от набора функций, каждая конкретная модель имеет свои особенности. К тому же, существуют разные конструктивные подходы, направленные на развитие функциональных возможностей.
В качестве примера для более глубокого знакомства с устройством пульта рассмотрим весьма популярный микшерный пульт SBM90 компании EELA AUDIO [16]. Широкие функциональные возможности, универсальность интерфейса, развитая система мониторинга позволяют использовать SBM90 для многих целей: эфирное вещание, запись программ в аппаратной, несложный монтаж, запись передач типа круглого стола и др. Особенностью пульта является использование универсального микшерного интерфейса UMC на линейных стереовходах. Этот интерфейс выполнен на 25-контактном разъеме типа D-SUB, позволяющем подключить на вход пульта любой источник высокого уровня вместе с линиями дистанционного управления и сигнализации. Кроме разъема D-SUB есть также разъемы для подключения некоторых линейных источников - компакт-проигрывателей, тюнеров и др. Для некоторых других источников - магнитофонов, проигрывателей грампластинок и др. предусмотрены интерфейсные адаптеры. Так что проблем с подключением источников не возникает.
Характерная особенность пульта SBM90 - это развитая система прослушивания (CUE/PFL) источников звуковых сигналов В каждом входном модуле имеются кнопка включения системы прослушивания и светодиоддля сигнализации состояния. Для различных типов источников функционирование системы прослушивания различное.
Микшерный пульт SBM 90 компании Конструктивно пульт со-
EELA AUDIO стоит из входных микрофон-
48-
Глава 4 Техника радиовещания
DIRO/P ©
COUGH © FUNCTION SELECT
нных модулей, входных линейных стереомодулей, телефонного модуля, iмастер-модуля, контрольного модуля аппаратной и контрольного мо-дуля студии.
Микрофонный модуль (рис. 14) содержит следующие элементы: разъем несимметричного микрофонного входа; прямой (до фейдера) несимметричный выход DIR О/Р; вход блокировки микрофона COUGH; включатель фантомного питания для конденсаторных микрофонов (48 V); переключатель усиления GAIN - Ml для динамических и LO для конденсаторных микрофонов; включатель HPF IN фильтра высоких частот (частота среза 80 Гц, крутизна 12дБ/октаву); переключатель статуса микрофона ST/CR (студия/аппаратная), определяющий также логику функционирования сигнализации, прослушивания и блокировки. Регулятором GAIN осуществляется плавная регулировка усиления входа, причем диапазон регулировки зависит от положения переключателя GAIN. Если он установлен в положение HI - усиление регулируется в пределах +50 ....+76 дБ, если в положение LO - в пределах +28 .... +56 дБ.
За регулятором GAIN следует трехполосный эквалайзер EQ с диапазонами регулировок +6 дБ на частотах 10 кГц, 3 кГц и 60 Гц. Потенциометр AUX предназначен для изменения уровня на шине AUX (после фейдера). Далее идут регулятор панорамирования входного сигнала на главный стереовыход, включатель PFL системы прослушивания CUE (до фейдера), со светодиодным индикатором, фейдер. В пульте используются высоконадежные регуляторы типа VCA с длинной шкалой, т.е. регулирование звука осуществляется управляемым усилителем. На управляемый усилитель также поступает сигнал с выходного лимитера для предотвращения перемодуляции. Для дистанционного управления источниками в моменты открывания и закрывания фейдера вырабатывается выходной сигнал Fader Start.
Работа системы слухового контроля по микрофонному модулю зависит от положения
PAN
CUE
-60
Puc.14. Микрофонный модуль
переключателя MIC ST/CR. Если микрофон находится в аппаратной, то для предотвращения образования обратной акустической связи система отключается. Когда микрофон установлен в студии или в другом помещении, прослушивание можно организовать двумя способами с использованием выключателя CUE и входа дистанционного управления COUGH. Если при выведенном микшере нажать кнопку CUE (светодиод горит), то сигнал с микрофона будет прослушиваться на встроенном громкоговорителе. Таким образом, можно непрерывно слушать сигнал из студии.
При внешнем управлении замыканием контактов COUGH закрывается входной канал (табло «микрофон включен» при этом не отключается), а сигнал студийного микрофона направляется на встроенный громкоговоритель. Такая коммутация дает возможность ведущему или диктору отключить канал в выходной программе, сохраняя открытым канал связи с аппаратной. Можно отметить, что вход COUGH работает только при включении режима MIC ST.
Входной стереомодуль (рис.15) предназначен для подключения источников высокого уровня через разъем UMC или через соответствующие адаптеры. В этот модуль входят регулятор усиления GAIN, трехполосный эквалайзер EQ (как у микрофонного модуля), регулятор уровня шины AUX, регулятор сте-реобаланса BAL, кнопка CUE включения системы прослушивания, кнопка START дистанционного включения источника и фейдер. Наличие кнопки START дает возможность запускать источник, как фейдером («старт от фейдера»), так и этой кнопкой («старт от кнопки»). На разъеме UMC имеются вход дистанционного включения системы прослушивания CUE и выход сигнализации ее включения. Это позволяет прослушивать источник через систему прослушивания, находясь непосредственно около источника. Такая возможность полезна при поиске начала или конца фрагмента фонограммы при монтаже.
Входной стереомодуль содержит также выход TIMER с сигналом включения/выключения
4 GAIN • |
f |
i r |
|
J HF ■ |
Щ |
|
|
MF • |
t |
|
EQ |
LF^ |
i |
% m |
|
J AUX ■ |
i |
к |
|
A 1 |
I |
к. 1 |
BAL |
CUE
START
-60
TEL. LINE
TELEPHON
Рис. 15 Входной стереомодуль
фейдера. Наличие такого выхода дает возможность управлять внешним таймером для определения времени звучания источника.
телефонный модуль (рис.16) предназначен для включения в веща-тельный процесс информации, передаваемой по телефону. Телефонная линия подключается кнопкой ON через разъем XLR, а свечение све- CALL свидетельствует о работе линии (что эквивалентно снятию телефонной трубки). Система прослушивания CUE работает только при включении телефонного канала кнопкой ON. Если кнопка ON не нажата, то телефонная линия отключена и система CUE заблокирована. Это предусмотрено для того, чтобы избежать прерывания слухового контроля источника или программы при нажатии кнопки CUE на незадействованном телефонном модуле.
Система контрольного прослушивания в телефонном модуле используется прежде всего для связи с абонентом при закрытом фейдере, т.е. без прохождения сигнала на главной выход. Абонент прослушивается через встроенный в пульт громкоговоритель, а для ответа абоненту нужно нажать кнопку СОММ. Чтобы не возникало акустической обратной связи, при нажатии кнопки СОММ отключается встроенный громкоговоритель. Если вводится микшер, то для предотвращения прохождения связанных команд на главный выход автоматически блокируется прослушивание абонента и исключается возможность ответа ему при нажатой кнопке СОММ. Телефонный модуль также содержит регуляторы уровня посылаемого абоненту сигнала SEND и принимаемого от абонента GAIN, регулятор выхода AUX, панорамный регулятор PAN и фейдер.
Мастер-секция (модуль) пульта SBM90 имеет все элементы для контроля и распределения выходного сигнала. В ее составе предусмотрены следующие блоки и элементы коммутации. Переключателем MONO/ STEREO устанавливается моно или стерео режимы работы пульта. Сигналы через два линейных усилителя главного выхода подаются через симметрирующие трансформа-
ON
i
SEND
Ф
GAIN
AUX
CUE
PAN
СОММ
-60
Рис. 16 Телефонный модуль
CR SPEAKERS
О
CUE
SIGN
торы на главный симметричный выход MAIN OUTPUT (разъемы XLR для правого и левого каналов) и реле прерывания вещания ON AIR RELAY. Это реле необходимо при работе в режиме ретрансляции внешней программы, поступающей с симметричного входа OFF AIR. Коммутация ретранслируемой программы и собственной осуществляется кнопкой ON AIR. При нажатой кнопке ON AIR на выход идет собственная программа, а при отжатой - ретранслируемая. Поскольку в режиме ретрансляции никакие модули пульта не задействованы, то одновременно с ретрансляцией пульт можно использовать для других работ, например, для записи или монтажа. Ретранслируемая программа будет выходить даже при выключенном пульте, а при случайном пропадании напряжения питания происходит переключение пульта в режим ретрансляции.
Сигналы на линейные усилители выходов записи (ТАРЕ OUTPUTS) берутся с усилителей -сумматоров левого и правого каналов. К выходам для записи можно подключиться как через разъемы ТАРЕ OUTPUTS, так и через разъемы UMC на входных модулях. Дополнительный выход AUX, на который выводятся сигналы входных модулей (после фейдеров), можно использовать для обратной подачи сигнала выбранных источников в студию при записи или для подачи сигнала на устройство эффектов при вещании. Выход AUX представлен в двух видах - симметричным (разъем XLR) и несимметричным (разъем RCA).
В выходном модуле находится также лимитер, включаемый выключателем LIM, канал управления лимитером. Если для главного выхода установлен режим MONO, то и лимитер и контроль работают в режиме MONO. Имеется также отдельный моно-выход в симметричном виде для внешних потребителей и в несимметричном для использования в пределах аппаратной. Мастер-модуль конструктивно объединен с панелью для бумаг.
Контрольный модуль аппаратной (рис. 17) подает сигналы на главные мониторы аппаратной с выходов CR SPEAKERS, на головные телефоны, на дополнительные индикаторы уровня (выход MTR), на блок управления световым табло «микрофон включен» (выход SIGN). Группа кно-