Ваша фотовыставка. Гарантированно-правильная цветопередача.

Статья опубликована в журнале "Цифровик" №10 2007

В этой статье мы хотим поговорить о том, как сделать так, чтобы подготовленная Вами фотовыставка была исполнена максимально удачно, чтобы автор смог показать, а зрители увидели все цветовые нюансы, задуманные автором. То есть, говорить мы будем, о максимально-возможной правильной цветопередаче в условиях выставочного помещения.

Будем считать, что фотовыставку мы печатаем на хорошо откалиброванном, стабильном по цвету оборудовании. Но даже в этом случае, есть два аспекта, влияющие на цветопередачу наиболее выраженным образом: Цветовой охват и метамеризм.

Цветовой охват.

Дело в том, что не все цвета, которые видит человек, может напечатать принтер. Более того, печать на различных носителях дает разный цветовой охват. Например, на одних бумагах можно напечатать цвет спелого граната, на других - никак. Даже если мы имеем правильно построенный ICC-профайл, цвет спелого граната, который не может быть напечатан, заменится одним из ближайших, которые принтер может воспроизвести. Как правило,  это грязно-серо-коричневый цвет. То есть преобразование в цветовое пространство, с более узким цветовым охватом, не может произойти без потерь. Цвета вне цветового охвата могут быть заменены ближайшими, которые можно воспроизвести, что неизбежно приведет к потере деталей в области невоспроизводимых цветов, что для фотографии, как правило, недопустимо. Либо цветовое пространство фотографии может быть сжато в пространство принтера. Детали в области невоспроизводимых цветов сохранятся, но потеряется точность цветопередачи и общая насыщенность изображения.

Печать с широким цветовым охватом.

Печать с узким цветовым охватом.

На этой иллюстрации, хорошо видно, куда ушли цвета в темно-красных областях. Естественно,  в серые.

Для максимальной точности цветопередачи нам необходим максимально-возможный цветовой охват. Давайте рассмотрим, от чего может зависеть цветовой охват. Наибольшее влияние на цветовой охват оказывают используемые красители, носители и технология печати. В данной статье мы рассматриваем струйную печать, соответственно мы имеем дело с чернилами и бумагой. Красители или пигменты в чернилах могут быть более или менее насыщенными. Концентрация их может быть различной.  В зависимости от этого цветовой охват может быть либо больше, либо меньше. Чернила по-разному ложатся на различные виды бумаги. На некоторых бумагах чернила протекают глубже и, соответственно, выглядят “тусклее”, чем на бумагах, где чернила закрепляются в поверхностном слое. Некоторые бумаги “принимают” меньше чернил, и цветовой охват на них меньше. То есть при выборе материала для печати фотографий необходимо рассматривать не только внешние качества материала, но и его цветовой охват. Ведь от этого напрямую зависит точность цветопередачи. По моему опыту, наибольший цветовой охват достигается на принтере Epson Stylus PRO 11880 с чернилами Ultrachrome K3 vivid magenta, в сочетании с фотобумагами Epson.

Метамеризм.

Метамеризм - явление, при котором два различных по спектру цветовых образца имеют один и тот же цвет при определенном источнике света. Индекс метамеризма - численная оценка цветового различия этих двух образцов, при изменении источника света. Также, индексом метамеризма является численная оценка изменения цвета образца, при изменении источника света. У производителей струйных принтеров метамеризмом ошибочно принято называть, то, что в действительности являеся индексом метамеризма, то есть изменение цвета отпечатка при изменении источника освещения. В данной статье за метамеризм примем определение производителей принтеров.

Второй аспект, влияющий на точность цветопередачи – это метамеризм. Цветовосприятие отпечатков при разных условиях освещения может быть разным. Почему так происходит? Дело в том, что, рассматривая фотографию, мы видим не то, как краска лежит на бумаге, а то, как падающий свет отражается от красителя. Краситель на бумаге может отражать определенные длины световых волн, а другие задерживать. Например, сине-фиолетовый цвет отражает короткие световые волны (сине-фиолетовой части спектра), а остальные поглощает. То есть мы видим, как светится на бумаге сине-фиолетовый цвет. Но, к примеру, в лампах накаливания очень слабое излучение в зоне коротких волн, и освещать сине-фиолетовый цвет нам просто нечем. Поэтому данный цвет мы можем увидеть практически черным.

Рассмотрим пример: Напечатана одна и та же фотография.

Так мы увидим эту фотографию при дневном свете.

Так мы увидим эту фотографию при люминесцентном свете.