5. Иоганн Гутенберг

В немецких архивах сохранились документы, рассказывающие о трудах и днях Иоганна Гутенберга. Но об изобретении им книгопечатания они прямо не говорят. И никакую конкретную печатную книгу с его именем не связывают. Книг и брошюр, печатание которых приписывают Гутенбергу, сохранилось немало, но ни в одной из них его имени нет.

В начале 30-х годов XV века мы встречаем Иоганна Гутенберга в Страсбурге. В этом старинном эльзасском городе и были, по-видимому, предприняты первые опыты книгопечатания.

Что именно печатал Иоганн Гутенберг в это время, мы не знаем. Скорее все­го, небольшие брошюры и листовки. Старейшей из них считают средневековую «Сивиллину книгу», которая была написана около 1360 года и рассказывала о страшном суде.

На первых порах он печатает неболь­шие издания. Среди них — латинская грамматика Элия Доната, пользовавшаяся колоссальной популярностью в средние века. Гутенберг издавал этот учебник не менее 24 раз.

Печатал Иоганн Гутенберг и индульгенции — свидетельства, которые цер. ковники выдавали в знак отпущения грехов.

Надо сказать, что ни на одном из этих изданий нет ни имени Гутенберга, ни сведений относительно места и времени печатания. Датировка их приблизи­тельна, причем разные ученые придерживаются на этот счет различных мнений. Некоторые вообще приписывают их не Гутенбергу, а какому-то работавшему од­новременно с ним мастеру.

Но изобретатель книгопечатания, конечно же, должен был начинать со срав­нительно небольших изданий, на которых оттачивалось мастерство, совершенст­вовалась техника.

42-строчная Библия

Наступил день, когда Иоганн Гутенберг почувствовал, что ему по плечу изда­ние большой книги. Однако для такой работы нужны немалые деньги, а их-то как раз у изобретателя не было.

Богатый майнцский бюргер Иоганн Фуст в 1450 году одолжил Гутенбергу 800 гульденов. Изобретатель купил бумагу, металл для отливки шрифтов, на­нял рабочих. В течение нескольких лет он не покладая рук трудился над колос­сальным изданием — латинской Библией. Работа оказалась труднее, чем Гу­тенберг предполагал. Денег не хватило, и изобретатель одолжил у Фуста еще 800 гульденов.

Вскоре срок договора истек, и Фуст потребовал, чтобы Гутенберг возвратил долг, который с процентами составил 2020 гульденов. Это очень большие деньги. Бык, откормленный на убой, стоил в ту пору 7—8 гульденов, дом в пригороде со всеми хозяйственными постройками —- 10 гульденов, большой дом в городе — 80—100 гульденов.

Таких денег у Гутенберга не было. Тогда Фуст обратился в суд. Постановление суда не сохранилось. Можно предположить, что у Гутенберга отобрали часть его типографского имущества и весь тираж уже напечатанной крупноформатной Библии.

Так получилось, что и на этой книге — по количеству строк на полосе ее на­зывают 42-строчной Библией — не обозначены ни имя типографа, ни дата выпу­ска в свет.

С того времени и поныне было найдено и описано 48 экземпляров и сравни­тельно большое количество отдельных фрагментов 42-строчной Библии.

Историки книги предполагают, что Иоганн Гутенберг отпечатал 185 экземп­ляров 42-строчной Библии —150 на бумаге и 35 на пергамене. Среди 48 известных в настоящее время экземпляров пергаменных 12. Полных из них лишь четыре.

Текст отпечатан в две колонки, в каждой из которых по 42 строки (отсюда, напомним, и сегодняшнее название книги). Впрочем, есть и исключения. На первых девяти страницах некоторых экземпляров — по 40 строк, а на деся­той — 41. Книга, возможно, была задумана как 40-строчная. Гутенберг перешел к набору в 42 строки, ибо это позволило ему сэкономить примерно 5% пергаме­на и бумаги.

В латинском алфавите 25 строчных и 25 прописных букв. Если добавить сю­да знаки препинания, получим 60—70 разноименных знаков. Между тем шрифт, которым набрана Гутенберговская Библия содержит 290 знаков — 47 прописных и 243 строчных, а также знаки препинания. Дело в том, что изобретатель книго­печатания, как, и многие другие ранние типографы, стремился имитировать ру­кописную книгу. Для этого нужно было иметь по нескольку начертаний одной и той же буквы. В их рисунках старались воспроизвести каллиграфические ухищ­рения писцов. Характерная особенность готических почерков — ромбовидные окончания вертикальных штрихов литер. При написании литер в строке калли­графы сглаживали остроконечные выступы букв с той стороны, которая примыка­ла к соседней литере, такие выступы имеющей.

Сохранившиеся экземпляры Библии поражают нас разноцветьем страниц. Широкое поля книги украшены растительным орнаментом, играющим всеми цветами радуги. Среди причудливо переплетенных ветвей и трав раскиданы фи­гурки диких обросших шерстью людей, различных животных и птиц.

В 1458—1460 годах, по-видимому, в городе Бамберге и, возможно, самим Гу­тенбергом была напечатана другая «Библия», в которой использован шрифт пер­вых «Донатов». По числу строк на полосе ее называют 36-строчной. В книге 1768 страниц. Это издание еще более редко: известно всего 13 экземпляров.

В неустанных трудах и заботах прошла жизнь Иоганна Гутенберга. Лишь под старость он получил возможность жить, не заботясь о хлебе насущном. Архиепископ Адольф Нассауский пожаловал Гутенбергу придворный чин и пожизненную пенсию.

3 февраля 1468 года Гутенберг скончался.

Что изобрел Иоганн Гутенберг?

На этот вопрос отвечают по-разному. Раньше исследователи считали, что Гу­тенберг изобрел печатный станок, теперь главным его изобретением называют устройство для отливки литер.

Так или иначе, но печатный станок у Гутенберга был.

Мастера, изготовлявшие ксилографические книги, обходились без станка. Они попросту пристукивали бумажный лист к намазанной краской печатной фор­ме. Пристукивали и притирали гладким камнем, обтянутым кожей, щеткой или просто ладонью.

Гутенберг впервые механизировал печатный процесс. Помещенную в спе­циальной рамке форму, составленную из отдельных литер, он устанавливал на гладком и ровном столе. Находился стол между двух массивных столбов, остат­ки которых, возможно, и были найдены в Майнце. В перекладине между стол­бами ходил винт, на конце которого изобретатель подвижно установил гладкую доску — пиан. Чтобы опустить доску, нужно резко дернуть за рукоятку— куку. При этом поворачивался винт и опускал пиан, который плотно прижимал бу­мажный лист к намазанной краской форме. Затем Гутенберг отводил куку об­ратно. Пиан поднимался и освобождал лист. Оставалось лишь снять готовый оттиск с формы, нанести на нее краску и положить сверху новый чистый лист бумаги.

Так можно было напечатать достаточно большое количество совершенно одинаковых оттисков.

В истории техники немало примеров тому, как техническая идея, существо­вавшая на протяжении многих столетий в одной отрасли, вдруг перекочевывает в другую и здесь переживает период бурного развития. Нечто подобное произошло с типографским станком. Близкие по конструкции приспособления были из­вестны давно. Применялись они, однако, для отжимки винограда, для прессова­ния только что отлитых листов бумаги. Гений Гутенберга заставил это устройство служить другой цели, и оно справилось с задачей.

Другим нововведением, внесенным немецким изобретателем в книжное де­ло, была словолитная форма. Би Шэн изготовлял каждую литеру отдельно, формуя ее из глины. Костер, как говорят, отливал литеры в песке. Гутенберг предложил удобный и практичный способ изготовления типографских литер, который, с не­большими изменениями, применялся вплоть до XX столетия. Прежде всего он брал прямоугольный железный брусок и на верхнем торце гравировал рельефное зеркальное изображение буквы. Получался штамп, который впоследствии назва­ли пуансоном. Его приставляли к медному брусочку и ударяли сверху молотком. При этом верхний край пуансона вдавливался в мягкую медь. На брусочке возни­кало углубленное прямое изображение буквы. Такой брусочек — его называют матрицей — Гутенберг использовал в качестве формочки для отливки литер. Он вставлял матрицу в несложный, состоящий из двух половинок прибор — слово­литную форму. Когда форму закрывали, внутри нее образовывалось полое про­странство с прямоугольным сечением и коническим раструбом сверху. Снизу про­странство ограничивалось матрицей, а точнее — той ее частью, на которой был выпггампован буквенный знак.

Затем Гутенберг расплавлял мягкий металл — на первых порах это, види­мо, было олово — и вливал его в коническое отверстие формы. Когда металл застывал, изобретатель открывал форму, и из нее выпадала металлическая ли­тера с рельефным зеркальным изображением буквы — очком. Оставалось обре­зать конический хвост — литник, и литера полностью готова; ее можно пус­кать в набор.

Детище эпохи Возрождения

Печатный станок — детище эпохи Возрождения, когда в недрах феодального общества зарождались новые, капиталистические отношения. Это был величай­ший прогрессивный переворот из всех пережитых до того времени человечест­вом. Эпоха нуждалась в гениях, в титанах, в людях неукротимой страсти и воле­вого характера, многосторонних и хорошо образованных.

Одним из этих титанов и был Иоганн Гутенберг.

Книга стала дешевле, легче в изготовлении, а следовательно — доступнее. Печатный станок создал условия для массового распространения произведений науки, литературы, искусства. Книга стала играть значительно более активную роль в истории общества, превратилась в мощное политическое и идеологическое оружие. Ее воздействие отныне можно проследить в самых различных сферах че­ловеческой деятельности.

Ранее произведение науки или литературы распространялось в списках, ко­торые подчас заметно отличались один от другого. Каждый писец с неизбежно­стью вносил в книгу что-то свое. Бывало, что авторская мысль выхолащивалась, произведение теряло остроту и своеобычность, становилось весьма далеким от оригинала.

Теперь одна и та же книга выпускалась в сотнях, а то и тысячах совершенно одинаковых экземпляров. Это способствовало возникновению канонических, ос­вященных традицией редакций литературных произведений. Печатный станок содействовал унификации орфографии и графических форм письма, закреплен­ных в типографском шрифте. Возникали единые литературные национальные языки.