A_i_lapin_-_Fotografia_Kak_2003

263

Мужчина и женщина как бы проникают друг в друга, серое переходит в серое,

линия воротника женщины - в линию его ноги, ноги смыкаются, и получается что-то вроде восьмерки. И в центре этого пересече- ния женская сумка и то, что за ней скрывается...

264

Очертания фигуры жен- щины согласуются с мяг-

ким изгибом деревянной дорожки. Взмахом рук она как бы стелет дорожку, по которой собирается идти.

265

Композиционный центр (фигура человека) выде-

лен активными линиями и контрастом.

Ветки дерева как бы мягко касаются человека на взгорке, окружают его. Здесь все родное: пошат- нувшийся забор, глупые флажки к празднику, ис- топтанная трава...

266

Полулежащий человек, роскошный диван, столик с уткой, все это наполнено

рифмами округлых линий и все вместе создает изыс- канное единство. Столик

воспринимается как часть дивана, повисшая в воздухе.

267

Композиция симметрич- ная, но снимок полон дви- жения. Причем ряд из мане-

кенов движется только справа налево. Если рас- сматривать его как кинока- дры слева направо, движе- ние останавливается. Что

же заставляет нас изменить привычный порядок, ведь

все фигуры одинаковы по размеру и важности? Все дело в направлении взгля- да мужчины, он смотрит именно на правую фигуру. Возвращение от этой фигу- ры обратно и дает ощуще- ние движения, причем оно как бы убыстряется от фи-

гуры к фигуре и достигает максимума в самой левой, летящей.

268

Удивительно красивый снимок, построенный на рит- мах темных фигур (окон и дверей). Ведущую роль игра- ет симметрия, повтор фор- мы справа и слева, затем та же форма появляется в цен- тре, но уже в перспективе. Темный кусок неба перекли- кается с окнами. Рваный

ритм ступенек и тень между домами создают тревожное ощущение. Смысл в гармо- нии, сочетающейся с этой неосознанной тревогой.

269

Основа выразительности этой композиции - гармонические отношения составля- ющих ее прямоугольников, а также их тональное единство.

Что интересно - геометрически выделенные части этой фотографии представляют собой самостоятельные, цельные композиции (по принципу картина в картине). Это касается правой части кадра со светлой стеной и двумя прямоугольниками, а также темного прямоугольника в центре с точно вписанными в него фигурами. И все же целая композиция гораздо богаче ее составляющих, черный провал в левой части дает ей новый смысл. А, кроме того, прибавляется недостающая тональность.

Отсюда требования к печати. Нельзя допустить, чтобы центральный прямоуголь- ник потерял форму или же слился с большим черным. Для этого тротуар должен быть светлее, чем этот прямоугольник, а он сам - светлее черного, чтобы отделить- ся от него. Невозможно изменить и тональность светлой стены, мы разрушим согла- сованность тонов в снимке. Это пример того, как само изображение диктует, как его печатать, нужно только услышать его голос, голос композции, которая возникла сти- хийно, но строится фотографом по законам гармонии.

270

Черная диагональ борта сразу же делит кадр на два мира. Внизу холодная, без- жизненная вода, вверху жизнь. Сначала даже не пой- мешь, что происходит. Так хоронят моряков на море.

Три белых удара, двое живых и один в белом сава- не, он как будто только что стоял между двумя моряка- ми в белом, а теперь летит вниз, в холодную воду...

По всей видимости, ав- тор специально запечаты- вал фигуры остальных мо- ряков, чтобы построить эту замечательную компози- цию из трех белых ударов.

271

В этом снимке важно именно остановленное дви- жение, как бы неподвиж- ность, оно согласуется с симметричной композици-

ей, тишиной зимнего леса.

272

Работа Сёмина содер- жит сильную активную ли- нию. Художник как бы

смотрит на святого сквозь холст картины, а тот с лю-

бопытством поглядывает на художника. Эта линия

взглядов соединяет два смысловых центра - их лица. Важная деталь - проем в стене, в который вписывается художник, он

сам как бы персонаж еще одной картины...

Благодаря скамейке и согнутой ноге художник сопоставим по размеру со святым. Направление рук

художника совпадает с главной активной линией, усиливает ее.