[Maikl_Polani]_Lichnostnoe_znanie_na_puti_k_postk(BookZZ.org)
.pdfальНОГО газа, если мы при этом убеждены в своей способ IIОСТИ усматривать в природе определенную фундамен ТаЛЬНУЮ упорядоченность, которая проявляется в формах меньшей упорядоченности. Но в теории крисгаллических симметрий идеализация идет гораздо дальше. Ибо стандар ты совершенства, задаваемые этой системой, обладают го раздо большей степенью внутренней значимости, чем те, на которые может претендовать формула р f'T =RT. Это не просто научная пдеалиаация, но также и формализация эстетического идеала, отличающаяся той же глубиной и необъяснимостью проницательности,которая присуща ис кусству и художественвой критике. Эта теория учит нас
рассматривать определенные вещи неаависнмо от того,
находим мы их в природе или не находим; она также за ставляет нас подходитькритическик тому, что мы все-таки
находим, ориентпруясь на те стандарты, которые эта тео
рия задает для природы.
Здесь мы приходим к пониманиюважнейшей альтерна тивы к таким расхожим противопоогавлениям,как объек тивные и субъективныесуждения или же аналитическиеи синтетические суждения. "Уверовав в нашу способность
выдвигать валпдпые суждения, имеющие унпверсальное
значение в рамках точных естественных наук, мы можем
избежать той бесплодностаи иутаницы, к которым приво дпг пспользоваrшеэтих традицлонныхкатегорий.
6 ЗaI1a3;М 218
~ис:гавлево :И 10111 поворачивает руль налево. Таким образом
он поддерживает равновесие, совершая движение по СООТ
,ветствующейсложной кривой. Легко вычислить, что при
2аданНОМ угле отклонения от вертикального положения
oRривизна каждого изгиба маршрута велосипедиста обратно
пропорицональна квадрату его скорости.
Но говорит.яи это что-нибудь о том, как ездить на вело -сипеде? Нет. Вы вряд ли сможете регулировать кривизну
пути вашего велосипеда пропорционально отношению угла
-его отклонения от вертикали к квадрату его скорости; а ес
.ли ц сможете, то все равно упадете, так как есть еще ряд
.факторов, важных для практвки, но упущенных в ФОрму лировне этого правила. Писаные правила умелого действо ванпя могут быть полезными, но в целом они не определя
ют успешность деятельности; это максимы, которые могут служить путеводной нитью только в том случае, если они
вписываются в практическов умение или владение искус
ством. Они не .способны заменить личностное знание.
2. Деструктивный 8.н8.ЛИ3
Поскольку умения нельзя целиком объяснить аналити
'чески, вопрос о мастерстве владения навыками может вы вватъ серьезные затруднения. Примером этого служат пепрекращающиеся споры о «туше» при игре на Фортепья но. Мувыкангы считают само собой разумеющимся, что ввучаяие какого-то тона может быть различным и опреце аяется туше пианиста. Каждый ученик стремится достичь
правильного туше, а для зрелого исполнителя оно является 'одним из главных достоинств. Туше пивввста ценится как публикой, так :и вко учениками. Однако, если анализиро вать процесс звучания какого-то тона на фортепьяно, вы ясняется, что объяснить существование туше совсем не Просто. При нажатая клавиши приводится в движение мо -поточен, которыйударяет по струне. Этот молоточек под талкивается нажвтой клавишей лишь на небольшом отрез lI\e своего пути, .а затем совершает свободное движение, fJрерываеМО.е в конце концов ударом по струне. Из этого :можно сделать вывод, что действие молоточка на струну ,ПОлностью определяется скоростью его свободного движе lIия в момент, когда он ударяет по струне. В зависимости -от этой окороста авук может быть более или менее гром 'RlI:M. Наряду ,С ЭТ]1)1( ев может иметь различную окраску, oQпределяемую одновременным звучанием обертонов, но это
83
никак не завпсиг от того, накую скорость имел молоточек и как он ее приобрел. Тем самым не может быть никакой разницы между двумя звуками одной высоты, которые Н3
влекают на одном инструменте новичок и виртуоз; одно из наиболее ценимых исполнительских качеств окавывается совершенно дискредитированным. Тем не менее ато-э-оши бочный вывод, и вовникает он в результате неполного аиа лива исполнительского мастерства пианпста. Это показали (к моему большому удовольствию) Дж. Барон И Дж. Хол по, которые обратили внимание на шум, вовникаюпшй в момент нажатия клавиши, когда все струны с фортепьяно сняты 1. Этот шум может варьироваться, хотя скорость, со общаемая при этом молоточку, остается постоялпой. Соединяясь со звучанием струны, шум этот изменяет каче ство авука, что, по-видимому, и объясняет способность пив
наста контролировать звучание инструмента с помощью
искусства туше.
Можно привести множество подобных примеров, и все они будут иллюстрировать простую истину: утвержцать невовможностъ того, что, по всей видимости, было сделано, или невероятность того, что считается наблюдаемым, толь ко потому, что мы не можем объяснить происхождение И существование этого явления в рамках нашей понятийной системы, - значит отрицать вполне реальные области ирангики или опыта. Тем не менее такой метод критики является неизбежным, ибо без его постоянного прииене ния ни ученый, ни инженер не смогли бы ощущать под но-
.гамв твердой почвы, сталкиваясь с массой ИЛЛЮЗОрНЫХ наблюдений буквально ежедневно.
Деструктивный анализ является также неааменимым средством борьбы с предрассудками и псевдодеятельно стью. Возьмем, н примеру, гомеопатию. Па мой взгляд, :НО
псевдолечение, все еще широко распространенное, можно
полностью дискредитировать, подвергнув анализу его пред
писания. Нак видно из гомеопатических рецептов, рекомен
дуемая концентрация лекарственных веществ являетсн
столь малой, что в обычной пище и в питьевой воде содер
жится столько же, или даже больше, тех же самых веществ. Поэтому увеличение дозы этих веществ в такой пропорпав
вряд ли может окааатъ заметное целебное действие.
1 В'а r о n J., Н о 11 о J. "Zeitshr. fur Sinnesp!lysiologie", 1935,
66, р, 23.
84
Еще одна ситуация, по существу безнадежная, во:ши
кает в том случае, если те, кто открыл какое-то новое уме ние, действенность которого на первых порах сомнитель на, дают этому умению ложную интерпретацию. Это мож
но проиллюстрировать па примере трагических веудач,
сопровождавших в течение столетия деятельность первоет
крывагелей гипнотизма от Месиера ;'],0 Брэда. Нритикам Месмера, а затем и Эллиотсона не стоило большого труда покавать, что действия, якобы проивводпмыв этими людь ми, были безрезультатными. Эллиотсон представил тюлный :
свод законов, которым, по его словам, подчиняется переда
ча живого магнетизма. ОП утверждал, что магпетнам ста кана воды, выпив который человек впадает в нагалептиче ский транс, можно измерить, опустив туда один пли дв;:}, пальца или всю ладонь, Другой его «ааконт гласил, ЧТО-' слизистые поверхности, например языка или глаз, способ
ны воспринимать сильнее месмерпческие стимулы, чем:
кожа. Позднее Эллиотсон заявил, что золото и никель бо
Лее чувствительны к месмерическим влияниям, чем основ
ные металлы, например свинец. Все это было бессмысли цей, и это несложно было доказать. А ПОС1\ОЛЦ{У НИ1\ОМУ' тогда еще не приходило в голову, что важнейшим фатвго
РО1\1 месмеривма является гипнотическое внушение, то неиз бежно напрашивается вывод: люди, на которых ЭллиотсО1J' демонстрировал правилыюсть своих утверждений, былв: мошенниками и либо обманывали его, либо состояли с ПИИ в сговоре 1. Тщетно восклицал с горечью Эллиотсоп: «Я представил подробности 76 операций, прошедших без;
боли; что нужно еще во имя гуманизма и здравого смыс ла?» 2 И только тогда, когда эти фа1\ТЫ были объяснены па
основе понятия гипноза, их стали наконец считать истин
ными. Ибо всякий раз, когда истинное и ошибочное соеди няются в какой-то системе понятий, деструктивный алалив . Этой системы может дать положительные результаты, лишь если он поддержан новыми открытиями. Но пет таких пра вил, следуя которым можно было бы делать ОТКрЫТИЯ или' создавать 'новые понятия, приближающие пас 1\ истине, а
I W i 11 i а m s Н. Doktors Differ. London. 1!И6, р. 51-60.
Опыты, которые опровергли утверждения Эллиотсона, поста
Вили под сомнение его результаты и выставили его самого в ко- . мичвоком свете, были проделаны Томасом Уокли. В действитель ности эксперименты Эллиотсона были яркой демонстрацией гипно
тического внушения.
2 Ibid., р. 76.
8&.
те отмены нантского эдикта при Людовике XIV. Точно так же, хотя содержание нацки, гаключенное в ясные форму
лировки, преподается сегодня во всем мире в десятках но
вых университетов, неявное искусство нацчного исследо вания для многих из них остается неведом:ым. Европа, где 400 лет назад зародился научный метод, до сих пор являет ся более продуктивной в плане науки, несмотря на то что
на некоторых других континентах на научные исслецова
пия выделяется больше средств. Если бы, с одной стороны.. не существовала возможность для молодых исследователей учиться в Европе, а с другой - отсутствовала миграция европейских ученых в другие страны, неевропейскив ис следовательские центры едва сводили бы концы с концами.
Из этого также следует, что искусство, которое не прак
тикуется в течение жизни одного поноления, оказывается
беввоэвратно утраченным. Этому можно привести сотни примеров; процесс механизации добавляет к ним сегодня все новые и новые. Обычно эти потери невосполнимы. Жал ко наблюдать бесконечные попытки - при помощи микро
скопов и химии, математики и электроники - воспроизвес
ти единственную скрипку, сделанную среди прочих скри
пок полуграмотным Страдивари 200 лет тому назад. Учиться на примере - значит подчиняться авторитету.
Вы следуете за учителем, потому что верите в то, что он
делает, даже если не можете детально проанализировать
эффективность этих действий. Наблюдая учителя и стре мясь преввойти его, ученик бессоанательно осваивает нор
мы искусства, включая и те, которые неизвестны самому
учителю. Этими скрытыми нормами может овладеть только'
тот, кто в порыве самоотречения отказывается от критики
И всецело отдается имитации действий другого. Общество должно придерживаться традиций, если хочет сохранить,
запас личностного знания.
Итак, в той мере, в какой нашему интеллекту не удает ся следовать идеалу точной формализации, мы действуем и смотрим па вещи в свете неоформленного знания и дол
жны признатъ, что всегда принимаем личностное решение"
будь то наше собственное суждение или суждение, возни
кающее вследствие подчинения авторитету, чьему-то при
меру или традиции.
.Мы не можем здесь подробно останавливаться на во просе о традиционализме, но некоторые его особенности
представляют непосрвдственный интерес для пониманин природы личностного знания. Так, например, важнейшив-
ВТ
'Разумные черты традиционаливма выявляются в системе -обычного права 1. Обычное право основано на прецеденте. Вынося решение по тому или иному делу, судья сегодня -сдецует примеру других судов, решавших дела такого же рода в прошлом, ибо считается, что в этих решениях вопло щены дух и буква закона. Эта процедура основана на ха рактерном для всякого традиционализма убеждении, что
практическая мудрость по-настоящему воплощена в делах,
2. не в писаных правилах. В соответствии с этим обычное
право допускает, что судья может неверно интерпретиро- вать свои действия. Юридическая максима, часто именуе мая «doctrina diсtшП», ааключается в том, что прецедонт
устанавяивается решением суда нваависимо от тех интер претаций, которые могут содержаться в комментариях «<obitee dicta») судьи, принимавшего решение. Таким образом, действия судьи рассматриваются как нечто более достоверное, чем его интерпретация своих же действий.
В ХУН-ХУН! вв. в общественной жизни Британии -сформировалиоь политвчесное искусство и политическая доктрина. Искусство, воплощавшее практику осущесгвле ния политическихправ и свобод, было. естественно, не нор
мируемым; соответствующая доктрина включала максимы втого искусства, которые могли быть правильно поняты только теми, кто владел самим искусством. В ХУН! в. док-
. трина политических прав и свобод окавалась перенесенной из Англни во Францию, а затем распространилась по всему миру. Но при этом искусство осуществления политических прав и свобод, которое могло быть передано только по тра-
. Дицни, не распространилось параллельно с этой доктриной.
4. Эксперты и знатоки
Все скаааннов об уменнях приложимо также и к тому искусству, которое демонстрируют в разных областях ЗЮ1
.. токи и эксперты. Мастерство врача-диагноста представ ляет собой практическое искусство не в меньшей мере, чем: результат знания. Владение мастерством тестирования или
. дегустации можно рассматривать в этом смысле как пря мое продолжение таких моторных навыков, как плавание
, или e3J~a па велосипеде.
Стать знатоком, так жв как и стать умельцем, можно
. лишь в результате следования примеру в непосредствен-
I Здесь И далее автор имеет в виду английскую систему пра
'.:1Ia, ГДЕ' широко используется практика прецедентов.-Прuм. перевод.
Когда мы используем молоток для забивания гвоздя,
нашв внимание сосредоточено как на гвозде, так и на мо
.лотке, но по-равноми, Мы следим за результатами наших ударов по гвоздю и направляем молоток так, чтобы забить гвоацъ наиболее эффективно. Когда мы наносим удар мо
.логкои, мы чувствуем не удар его ручки по нашей ладони, но удар его металлической части по гвоздю. Однако в опре
деленном смысле мы прислушиваемся также к ощущени
ям, возникающим в кисти руки и в пальцах, сжимающих
молоток. Они помогают нам направлять удары и правлека ют к себе столько же внимания, сколько мы уделяем гвов ДЮ, но совершенно иным образом. Это различие можно
опредеяить, сказав, что ощущения в руке являются, в от
.личив от гвоздя, не объектами, а инструментами внимания. Мы наблюдаем их не сами по себе; мы наблюдаем что-то другое и в то же время постоянно их осознаем. У меня есть периферическое соэнание ощущений в киста руки, опреде -ляемое Фоnусом сознания, который зафиксирован на заби
вании гвоздя.
Вместо этого примера можно было бы говорить, скажем, об исследовании скрытой полости с помощью зонда или о том, как слепой ощупывает дорогу своей тростью, которая,
натыкаясь на предметы, передает эти толчки мышцам руки
'11 таким образом преобрааует механические колебания в информацию о предметах, на которые она наткнулась.
.Здесь перед нами переход от «знания пап» к «знанию ЧТО». Нетрудно заметить, что по структуре они весьма схожи.
Фокус и периферия сознания являются вааимоисклю чающими. Если пианист первключает внимание с испол
няемого произведения на движения своих пальцев, оп сби вается и прерывает игру 1. Это происходит всякий раз, ког да мы переносим фокус внимания на детали, которые до этого находились на периферии нашего сознания.
Неловкость, возникающая при перемешении фокуса -сознания на вспомогательные элементы действия, широко известна как застенчивость. Ее серьезной и часто неизле чимой формой является так называемая «боязнь сцены»,
которая заключается в том, что внимание человека тревож
но приковано к каждому очередному слову, звуку или
жесту, который он должен найти или вспомнить. Это раз
рушает чувство контекста, которое единственно может
I Ср., например: В а л л о н А. От действия к мысли. М., 1956,
'С. 208.
~