- •Д.И. Киплик
- •Красочные материалы живописи
- •Оглавление
- •Введение
- •Общие сведения о красках
- •Минеральные краски
- •I группа известковые краски
- •II группа железные краски
- •Краски натурального происхождения
- •Краски искусственного происхождения
- •III группа свинцовые краски
- •Хромовосвинцовые соединения Хромы желтые, оранжевые и красные
- •IV группа ртутные краски
- •Vermillon de Chine, frangais, anglais, permanent, cinabre. Zinnober, chinesischer Karmin, Patent-Scharlach. Cinnabaris, Vermilion, french, chinese, exua.
- •V группа баритовые краски
- •Баритовая желтая
- •VI группа медные краски
- •Vert de Brunsvic, vert minéral. Neuviedergrün и т. Д.
- •Vert de Bréme. Blaugrün, Kalkgrün.
- •Vert - de - Shéele. Swedischgrün, Scheelleschesgrün. Green bice.
- •Vert Véronèse. Vert minéral. Deckgrün, Schweinfurtergrün. Emeraldgreen.
- •VII группа кобальтовые краски
- •Violet de cobalt. Kobaltviolet. Cobalt violet.
- •VIII группа ультрамариновые краски
- •Vert d'outremer. Grüner Ultramarin.
- •IX группа кадмиевые краски
- •X группа цинковые краски
- •Желтая цинковая
- •XI группа хромовые зеленые краски
- •Vert de chrome. Chromoxydgrün deckende. Chrome green oxyd.
- •Vert émeraude, vert Guignet, vert Pannetier. Chromoxydgrün feurig, lasierend. Emeraud oxyd of chromium, Viridian.
- •XII группа краски различного минерального происхождения
- •XIII группа составные краски
- •Органические краски натуральные краски органического происхождения
- •Краски растительного и животного происхождения
- •Растительные лаки различных цветов
- •Битуминозные вещества
- •Угольные краски
- •Искусственные органические краски
- •Violet Solferino, violet Magenta, pourpre impérial.
- •Прочные и непрочные смешения красок
- •1) Краски, наиболее устойчивые в смесях
- •2) Краски достаточной устойчивости
- •3) Краски малостойкие и нестойкие
- •Непрочные смешения красок
- •Акварель, темпера, пастель и рисунок акварель введение
- •Состав акварели
- •Красочный материал акварели
- •Бумага для акварели
- •Живопись акварелью
- •Материалы акварельной живописи
- •Сохранение произведений акварели
- •Клеевая живопись и темпера клеевая живопись
- •Темпера
- •Старинная темпера
- •Современная темпера
- •Состав современной темперы
- •Приготовление красок
- •Живопись современной темперой
- •Клей и другие материалы акварели и темперы
- •Материалы рисунка
- •Velourssauce.
- •Закрепление рисунков
- •Пастель
- •Состав пастели
- •Закрепление пастели
- •Методы работы пастелью
- •Прочность пастели
- •Новые виды пастели
- •Масляная живопись масла введение
- •Общие сведения о маслах, применяющихся в живописи
- •Высыхающие жирные масла и процесс их затвердевания
- •Добавления
- •Очистка, отбелка и сгущение жирных масел
- •Сгущенные масла
- •Средства, ускоряющие высыхание масла и масляных красок
- •Средства, замедляющие высыхание масла и масляных красок
- •Разжижители масла и масляных красок
- •Добавления
- •Масляные краски
- •Добавления
- •Добавления
- •Добавления
- •Палитра красок масляной живописи
- •Трещины в слоях масляной живописи
- •Вжухлость масляных красок и средства против нее
- •Потемнение, пожелтение и другие изменения тона в масляной живописи
- •Различные методы масляной живописи
- •Живопись «алла прима» (alla prima)
- •Многослойная живопись
- •Подмалевок
- •Лессировки
- •Исправления
- •Смолы и лаки смолы
- •Твердые смолы
- •Смолы средней твердости
- •Бальзамы
- •Воск, парафин и церезин
- •Растворители смол
- •Лаки для ретуши
- •Лаки для живописи
- •Картинные лаки
- •Масляно — лаковые и другие краски
- •Веймарские краски
- •Матовые масляные краски
- •Эмульсионные краски мароже и мурие малуфа
- •Краски вибера
- •Прочность масляной живописи
- •Материалы для грунта и их грунтовка материалы для грунта металлы
- •Линолеум
- •Клей животного происхождения
- •Средства, служащие для закрепления животного клея
- •Клей растительного происхождения
- •Добавления
- •Различные методы пользования клеевыми грунтами
- •Цвет грунта
- •Палитры, кисти и пр. Палитры
- •Шпатели и скребки
- •Куранты и плита для растирания красок
- •Техника живописи старых мастеров введение
- •Поступательный ход развития техники живописи живопись древних времен
- •Средние века и ренессанс
- •Материалы живописи материалы живописи и их грунтовка
- •Грунты на дереве и холсте
- •Красочный материал
- •Живопись темпера
- •Смешанный способ живописи
- •Фламандский метод живописи масляными красками
- •Итальянская манера масляной живописи
- •Оптическое смешение красок в живописи старых мастеров
- •Долговечность старинной живописи
- •Техника живо писи различных мастеров леонардо да винчи
- •Джорджоне и тициан
- •Рафаэль
- •Корреджио
- •Тинторетто
- •П. Веронез
- •Ван-дик
- •Рембрандт
- •Веласкез и мурильо
- •Франс гальс
- •Греко (доменико теотокопули)
- •Монументальная живопись введение
- •Здание и его строительные материалы строительные материалы
- •Строевой кирпич
- •Алебастр (гипс)
- •Известь
- •Растворы
- •Живопись масляная живопись
- •Стены и их подготовка
- •Живопись
- •Клеевая живопись
- •Темпера
- •Яичная желтковая темпера
- •Темпера на цельном яйце
- •Яичная темпера с искусственной эмульсией
- •Казеиновая темпера
- •Подготовка стен
- •Фресковая живопись краткий исторический обзор
- •Итальянская фреска
- •Терминология фрески
- •Подготовка стен
- •Живопись по свежей штукатурке («a buon fresco»)
- •Ретушь фрески
- •Прочность фрески
- •Византийская и русская фресковая живопись
- •Живопись по твердой штукатурке («fresco a secco»)
- •Казеиново-известковая живопись
- •Силикатная и восковая живопись силикатная живопись
- •Растворимое стекло
- •Стереохромия
- •Минеральная живопись
- •Восковая живопись
- •Технология пчелиного воска
- •Техника восковой живописи
- •Выбор техники стенной живописи
- •Иллюстрации
Палитры, кисти и пр. Палитры
В масляной живописи пользуются деревянными палитрами различной формы из ольхового, орехового и красного дерева, из которых получаются темного цвета палитры, но можно пользоваться и светлым деревом, лишь бы оно не было колко и ломко. Палитры не должны втягивать масла из положенных на них красок, почему пропитываются или вареным маслом до тех пор, пока они не перестают принимать масло, или горячим воском; покрываются также масляным лаком, который в этом случае наиболее уместен, так как не растворяется маслом красок.
Палитры следует держать в чистоте, для чего свежие смеси красок следует снимать тотчас же после работы (особенно в присутствии сикативов) и протирать палитру тряпкой, ватой и пр. В противном случае придется срезывать засохшие краски, т. е. прибегать к скребку, который режет не только краску, но и дерево палитры, уродуя, таким образом, последнюю. Красок не следует накладывать на палитру слишком много, чтобы не давать им подсыхать на палитре в кучках. Чтобы задержать высыхание красок на палитре, можно держать ее в темном месте.
КИСТИ
Успешность работы художника во многом зависит от хороших кистей, а потому нужно серьезно относиться к их выбору.
Кисти, употребляемые в масляной живописи, выделываются из различного волоса. Наиболее применимы, особенно при исполнении живописи больших размеров, щетинные кисти. Они имеют белый цвет и различны по качеству. Хорошая щетинная кисть эластична, гибка, богата волосом, и каждый волосок ее имеет естественный необрезной конец равной величины. Кисти, выровненные обрезыванием кончиков волоса, чаще встречаются, так как легче подрезывать волоса, чем подобрать кисть естественными концами волос к волосу. Такие кисти относятся к плохому сорту, так как не дают правильного мазка и оставляют
бороздки в краске.
Кисти выделываются в виде лопаток, лопаточек и в круглой форме. Форма кистей также имеет большое значение. В зависимости от формы кисти дают различный мазок и потому имеют различное назначение. Кисти в форме лопаток хороши для покрывания больших плоскостей: неба, фонов, драпировок и вообще там, где требуется особая «плановая» прокладка, в которой ясно видны были бы границы мазка. Круглые кисти, напротив, дают мазок, лишенный резкости и определенности формы, и потому хороши в тушевке и моделировке тела72.
Старые, подержанные кисти, обрезая их и придавая им нужную форму, также можно использовать для того или иного назначения: протирки и пр., а также для передачи листвы, травы и т. п.
Кроме щетинных кистей, которыми очень хорошо достигаются переходы из тона в тон и которые очень удобны в масляной живописи, имеется несколько сортов мягких кистей для более тонких работ; таковы колонковые, хорьковые, барсуковые, бычьи (или коровьей шерсти) и беличьи. Кисти эти также применимы для масляной живописи и имеют различную форму: плоские, круглые, тупоконечные и остроконечные. Лучшими из них считаются колонковые кисти — мягкие и эластичные, прекрасные в работе. Кисти мягкого волоса, сгибающегося легко при нажиме, относятся к худшим сортам — таковы беличьи кисти. Остроконечные кисти этого порядка служат для выписки деталей, исполнение которых с их помощью сильно ускоряется.
Круглые кисти барсукового волоса с тупым окончанием носят название «флейцев», назначение которых — в тонких переходах из тона в тон и в разравнивании лессировочных красок.
Для грунтов пользуются широкими щетинными кистями, обильными волосом, имеющими форму лопатки (от 3 и более дюймов ширины); чем шире и гуще кисть, тем ровнее наносится и распределяется грунт. Кисти, применяемые для нанесения картинных лаков, также имеют форму лопатки и могут состоять или из мягкой щетины или из другого мягкого волоса.
Уход за кистями. Кисти могут служить очень долго, если применять к ним правильный уход, и потому не следует кистей бросать после работы, не приведя их в порядок. Запачканные в краске кисти моются жидким зеленым мылом и теплой водой; твердого мыла следует избегать, чтобы не изнашивать волос трением. Но частое мытье кистей в воде также не полезно для них и расклеивает их связь. Вместо мытья кистей водою и мылом рекомендуется мыть их бензином и ставить затем в какое-либо невысыхающее масло: оливковое или минеральное, вынув из которого перед работой, снова необходимо промыть в бензине для удаления масла.
Чтобы не причинять искривления волосу кистей, следует подвешивать кисти таким образом, чтобы волос их был погружен в масло, но не прикасался ко дну сосуда. Имеются для названной цели и специальные ванночки, в которых кисти сохраняются в лежачем положении.
При долгом хранении кистей без употребления следует погружать их в раствор гумми-арабика, декстрина или другого клея и высушивать напитанными клеем, чтобы защитить таким образом волос кисти от растрепывания и порчи насекомыми, заводящимися в волосе кистей.
Крепко засохшие кисти в масляной краске очищаются растворением краски в щелоке, мыльном растворе, в растворе едких щелочей (слишком крепкий раствор последних действует вредно на волос кисти) и, наконец, сильными растворителями масла: сероуглеродом, хлороформом и т. п.