Informatsia_k_razmyshleniyu_studentov_I_kursa_KhNUI_im (1)

Информация к размышлению студентов I курса ХНУИ им. И. П. Котляревского.

Опорная проблематика для докладов на семинаре по внеевропейской музыкальной традиции.

Индия

Источники и историография изучения индийской раги. Основные теоретические положения индийской музыки.

Теоретические основы музыкальной культуры Индии в литературных источниках древнеиндийской культуры.

Веданги – предтечи будущих музыкально-теаоретических дисциплин.

Понятие «сангит» – как отражение триединства пения, инструментальной музыки и танца.

Система мудр в индийской музыкальной культуре.

Особенности ладового мышления в музыкальной культуре Индии. Система «шрути» – основа музыкального мышления Индии.

Музыкальный инструментарий Индии.

Раса как обобщающее учение о рагах, разработанное в соответствии с древнеиндийской теорией о поэтических чувствах, эмоциях и эстетическом наслаждении.

Рага как понятие. Система раг. Раги и рагини.

Система ладов тхат .

Понятие тала как система метроритмических модулей.

Матра – основная метроритмическая единица индийской музыки.

Импровизация – как основа развития музыкальной формы.

Основные композиционно-драматургические схемы моделирования музыкальной формы в индийской музыке.

Китай

Эстетика китайских дворцовых оркестров.

Типология оркестрового исполнительства в Китае.

Дворцовые и храмовые оркестры Китая.

Социальная и воспитательная роль музыки в китайском обществе.

Определение стандартов эстетического восприятия музыки в учении Конфуция.

«Шесть искусств» в учении Конфуция.

Понимание гармонии в оркестровом исполнительстве Китая.

Классификация музыкальных инструментов Китая.

Идея «восьми тембров» – металл, камень, шелк, бамбук, тыква-горлянка, глина, кожа, дерево.

Историческая эволюция оркестрового исполнительства Китая.

Сакральная символика бяньчжун (колокольный оркестр).

Сакрализация социального статуса количества музыкантов и способов из рассадки в традиционных китайских оркестрах.

Система музыкального образования Древнего Китая как отражение ментальной модели этноса.

Роль китайской музыкальной культуры в формировании музыкальной традиции народов Азии. (Япония, Корея, Вьетнам, Монголия).

Формирование пяти основных видов традиционной китайской музыки (песня, танцевальная музыка, музыка песенных сказов, музыка местных опер, инструментальная музыка).

Космологическая концепция природы музыки в конфуцианских трактатах. Влияние представлений даосизма и буддийского мировоззрения.

Многоуровневое символическое мышление в китайской музыки. Понятие «Юэ» в китайской культуре.

Сакральный характер формирования традиционного пентатонического звукоряда. Пять типов семантического интонирования в китайской музыке.

Особенности ладовой системы китайской музыки.

Принцип признания определяющей роли единого звука как фундамент теории китайской музыки.

Древнейший памятник китайского песенного искусства – «Книга песен» (Шицзин»).

Генезис и историческая кристаллизация в профессиональной китайской музыке.

Интонационные, тембральные, регистровые особенности вокализации в китайской музыке. Проблема взаимодействия музыки и поэтического текста.

«Пекинская опера» – уникальный культурный феномен Китая. История становления музыкально-театральной традиции Китая.

Учение о мировой энергии «ци» – основа теории музыки Древнего Китая.

Япония

Становление и исторический генезис музыкальной и театральной системы Японии.

Роль китайского и корейского музыкальных «стилей» в формировании специфических особенностей японской традиционной музыки.

Китайская музыкальная система «люй» как основа японской музыкальной теории. Деятельность ведомства гагаку – ре.

Принципы музыкальной драматургии и формообразования японской традиционной музыки.

Типология форм музицирования в японской культуре.

Эстетические особенности музыки Шинто (кагура – «музыка богов»).

Сакральный характер музыки гагаку. Генезис и симантика. Особенности оркестров гагаку.

Особенности ладовой системы музыки гагаку. Сакральный характер «шести тональностей».

Бивагаку, нагаку, сакьёку, шамисенонгаку – разновидности традиционной японской музыки.

Драматическая музыка Японии. Историческая эволюция театральной японской музыки.

Музыка в театре Кабуки – самой популярной формы традиционного японского театра. Нагаута – основная форма танцевальной музыки театра Кабуки. Музыка в кукольных представлениях гидайю.

Традиционный японский инструментарий. Основные оркестровые группы. Религиозно-мистический характер тембровой палитры и способов звукоизвлечения.

Роль флейты в становлении представлений о сакральности музыки в Японии. Продольная бамбуковая флейта сякухати – сакральный инструмент Японии.

Музыкальный стиль хонкёку как отражение идей дзен-буддизма.

Индонезия

Гамелан как традиционный индонезийский оркестр и вид инструментального музицирования.

Яванский гамелан, балийский гамелан. Пелог и слендро – классические звукоряды индонезийской музыки.

Арабский мир

Особенности взаимодействия слова и музыки. Характерные черты интонирования и их воздействия на процесс формирования ладовой системы музыки арабо-мусульманского региона.

Мугамо-макомная система. Сакрализация метро-ритмических формул и организация их в системы аланкаров.

Отражение вокальной природы музыкального искусства в традиционных жанрах теснив и му-ашшах.

Традиционные формы инструментального исполнительства.

Проблема темперированного музыкального строя на Востоке. Микроинтервалика в вокальном искусстве музыкальной культуры арабо-мусульманского мира.

Сакрализация темброво-конструктивных особенностей уда и инструментального исполнительства.