Тема 3: Архитектура древнерусских княжеств 12-13 вв. Конструктивные и стилевые школы

Архитектурное наследие Древней Руси конца 10 – начала 12 вв. является общим источником её последущего развития в период феодальной раздробленности 12-13 вв. Уже в 11 в. наметилось формирование местных архитектурно-художественных школ – черниговской, полоцкой, новгородской, а в 12 в. происходит окончательное оформление их и многих других школ.

Архитектура западнорусских княжеств, как исток национальных архитектур Беларуси и Украины.

После возведения в 11 в. Софийского собора в Полоцке развитие монументального зодчества приостановилось до 12 в. К этому времени назрели новые условия, связанные с распадом Киевской Руси и укоренением феодально-экономических отношений. В 12 в. Полоцкое княжество было самым сильным среди древнерусских (после Киева – столицы Древней Руси). Тут сформировалась своя яркая полоцкая архитктурная школа.

На раннем этапе в ней присутствовала тенденция следования киевским образцам (Большой собор Бельчицкого Борисоглебского монастыря во многом напоминает церковь Спаса в Берестове, под Киевом). Только в середине 12 в. сложилась своя традиция, которая наиболее ярко отразилась в творчестве мастера Иоана. Он первым из древнерусских мастеров решительно порывает с канонами византийско-киевской архитектуры и создаёт свой отличительный тип храма башневидной ярусной композиции ориентируясь в этом на свой прототип – полоцкую Софию (Спасо-Евфросиньевская церковь в Полоцке, Борисоглебская церковь в Бельчицах).

В постройках полоцкой школы произошёл отход от византийских крестово-купольных многонефных структур с несколькими апсидами. Здания тут стали вытянутыми в плане, боковые нефы более узкими, доминирует средняя апсида а боковые апсиды снаружи не выявлены и чаще всего спрятаны в толще алтарных стен. Для полоцкой архитектурной школы характерна кладка со “спрятанным рядом”, которая образовывала двухцветную гамму поверхности стены, реже – с чередованием слоёв плинфы и известняка. Для некоторых памятников полоцкой архитектурной школы характерно размещение полдкупольного квадрата не над восточными, а над западными парами столбов, что придавало композиции зданий центричность. Этому содействовала и конструктивно-декоративная система перекрытия подкупольного квадрата ступеньчатыми арками и образование кубического постамента для барабана главного купола, украшенного снаружи трёхлопастевыми арками. Полоцкая школа оказала влияние на дальнейшее развитие архитектуры Беларуси и Руси 12-16 вв.

Храмы, близкие по своим формам полоцким, строили и в Смоленске – древнем городе смоленских кривичей, ближайших родственников кривичей полоцких.

Несколько другим путём чем в Полоцке начало развиваться в первой половине 12 в. монументальное зодчество в соседнем Витебске. Единственный известный памятник этого времени – Витебская Благовещенская церковь, как и храмы Полоцка также имеет широкий центральный неф завершённый большой полукруглой апсидой, а узкие боковые нефы завершены полукруглыми нишами в толще стены и снаружи никак не выявлены. Однако в этом храме использована иная система кладки стен, с чередованием рядов плинфы и белокаменных блоков. Такая техника кладки встречалась в Болгарии и Греции, откуда, вероятно, и были приглашены мастера в Витебск (в 1129 г. пять полоцких князей были сосланы в Византию, откуда они, вернувшись через 10 лет, вероятно, и привезли балканских мастеров).

Вторая известная на территории Беларуси архитектурная школа – Гродненская. Она сложилась во второй половине 12 в. в Гродно, и была более локальной чем Полоцкая, т.к. охватила только Гродно и Волковыск. Сохранился только один памятник гродненской школы – Гродненская Борисоглебская церковь на Коложе. Остальные четыре памятника, в т.ч. и княжеский дворец в Гродно, известны только по археологическим раскопкам.

Отличительными чертами гродненской архитектурной школы являются кирпичная ровнорядная кладка с применением природных валунов, а также некторые другие черты. Самая яркая особенность гродненских памятников архитектуры 12 в. – исключительная по разнообразию декоративная обработка фасадов. Для её использовались различные по цвету и размерам шлифованные камни и фигурные керамические плитки, из которых выкладывались кресты и другие фигуры. Например, для украшения фасадов Нижней церкви были использованы зелёно-глазурированные керамические плитки типа глубоких тарелок. Все гродненские каменные здания имели полы, выложенные разнообразными по форме и цвету глазурированными керамическими плитками со сложными геометрическими орнаментами. Для улучшения акустики в верхние части стен и сводов вмуровывались керамические горшки – “голосники”, горловины которых (диаметром 8-10 см) выходили в определённом порядке на внутреннюю поверхность. Анализ клейм на плинфе сведетельствует, что в Гродно работали приглашённые из Полоцка мастера, которые позже переехали в Чернигов, где изготовляли плинфу для строительства очередной церкви.

В конце 12 в. монументальное строительство на Беларуси остановилось, в связи с феодальным распадом княжеств.

Во второй половине 13-14 вв., на пограничье Украины (Волынь), Беларуси, Польши и прилегающих к ним территориях распространилось такое явление, как “Волынские вежи” – монументальные оборонно-сторожевые сооружения, строившиеся на землях подвласных или соседних с Галицко-Волынским княжеством. Волынские башни представляли собой круглые или прямоугольные донжоны, являвшиеся центрами замка и жильём феодала. Пример – Каменецкая вежа (“Каменецкий столп”), построенная в 1276-1288 гг. зодчим Алексеем по приказу волынского князя Владимира Васильевича (реставрирована в 1903 г., срыт вал). Башня находится на насыпном холме и была окружена кольцевым валом с деревянными укреплениями. Высота башни – 30 м., внешний диаметр – 13,5 м., толщина стен у основания – 2.5 м. Она имеет 5 ярусов, соединённых между собой деревянной лестницей. Башня построена из кирпича, завершается поясом поребрика и зубцами. Круглая форма наиболее соответствовала тактике обороны при использовании камнебросательных машин и арбалетов. По своей сущности эта башня относиться к романскому стилю, но уже имеет некоторые готические элементы – вертикальные стрельчатые окна-бойницы, остатки кирпичных нервюрных перекрытий сводов. Важно отметить, что и в соседней Польше, 13 век явился переходным от романской архитектуры к готике. К типу “Волынских веж” относятся также Туровская башня (разобрана в 1830 г.), Гродненская башня (“столп” упоминается в 1277 г.), башня Малого замка в Новогрудке, Брестская башня (разрушена в середине 19 в. при возведении Брестской крепости), а также башни в гг. Холм и Чарторыйск на Украине.

В 12 в. в Чернигове и прилегающих территориях южной Руси сформировалась своя яркая архитектурная школа. Для её были характерны богатая кирпичная обработка фасадов всевозможными нишами, меандрами, бегунками, поребриками и другими украшениями, высокая строительная культура, выражавшаяся в исключительно тщательном изготовлении плинфы и керамических деталей, в совершенстве конструкций и высоком уровне производства строителных работ. Пример – кладка Успенского собора Елецкого монастыря, Ильинской и Пятницкой церквей в Чернигове (по клеймам – строили полоцкие мастера???). В ряде храмов Чернигова в кирпичную кладку вводили резные белокаменные детали – например, капители колонн и пилястр в Борисоглебском и Спасо-Преображенском соборах. В декоре резных белокаменных капителей применены композиции из так называемой “плетёнки” (переплетённые стилизованные стебли растений), с большим мастерством вставлены стилизованные фигуры животных и птиц. По своим формам они имеют много общего с художественными ремесленными изделиями скандинавов и восточных славян того времени. Местные вкусы сказывались и в применении ярких красок, как в живописи интерьеров, так и в росписи фасадов – на порталах, в нишах. К месным особенностям можно отнести и применение различных цветов кирпича, а так же своеобразный приём оштукатуривания, при котором штукатурка расчёсывалась под каменную кладку (Ильинская церковь, Борисоглебский собор, Успенский собор Елецкого монастыря).