Чехов М. А. Уроки профессионального актёра На основе записей Дюпре
.pdfинтерпхарактерыроватьилинымпут.Чеменееобъективны,более |
|
||
сковвповседнеаныоих |
|
вныхчувствах,темменееспособнаговоритьнашатворческая |
|
индивидуальность. |
|
|
|
Изэтойошибкивподходепьес,роли,из |
-заисклюличныхительно |
- волевых |
|
импульсовилимыслейпоявляетсямысль,чтоЯдолженпостГ«а»млетавить |
|
|
|
Шекспираянемогуиметьникак |
ойидеиоегоГамлете,толькомопониманиеэтого. |
|
|
Обладатьэтим |
- только,чтох видетьчетпублислучае,вовсяк.Поомчтомыму |
|
|
высокоценимстарыхмастеров,незаголубойилизеленыйцв, зафигурыт,апотому |
|
||
чтомывидимРафаэлето,чегон |
|
еможемнайтивРембрандте. |
|
|
|
Сотрудничествоавто,акт ажиссера |
|
|
|
Поддерживаетлиакэсвязьуотношениипье?Еслитак,ытогде |
|
||
полезенавтор? |
|
|
|
|
|
ЭтосочетаБернардШоуие |
- авт,уконеторбылоп нятияготеатре.Он |
|
|
думал,чтоонединственн |
|
ыйсуществуетвовсем,иеслиреонвообразилнаписал |
|
|
линиювопределеннаправлении,толькоэтаправлениемдолжнобыть.Но |
|
|
||
достаточностра,чтовсегдамешрежиссуре,аделалтакиевещи!Этотак |
|
|
||
бесточкитакзретеатран.УШоуиябыло |
|
однопонимсвоейпьесы,уаниектера |
- |
|
др,аурежиссерагое |
- третье.Всферетворчтеатранеможетскогобытьтого,чне |
|
||
моглобыперетечьвдругое.Например,еслибыБернардШоуактерсоединилисвое |
|
|||
воображение,БернардШоубылблагодаренактеру, |
потомучтосмогбъяснить |
|
||
немучто.Точнотожеисактером.ЕслиоткрытБернардуШоу,онполот чит |
|
|||
неготакмноговдохновляющихидей,аспектакльста терпретациейБернарда |
|
|||
Шоуплюсактерскойинтерпретацией.Нобудетнеправ,еслодинподчльно |
|
инит |
||
другого. |
|
|
|
|
|
Еслиактердействительноиспользуетвысшуюиндивидуальность,творческую |
|
||
индивидуальность,тогдаонбудетнуждатьсяавторекаксоглашаетсямя |
|
|||
ним,трансфего.Конечно,мырмируетвсеограниченысвоимирациональными |
|
|||
чертамихаракт |
ера,оченьвлияющихнаашуктерскуюигру,новсегдаестьболее |
|
||
высокиеточкизрениявысшийуровэтоменьстеп,связаношограничениемй |
|
|||
рациональныхчертхарактера. |
|
|
|
|
|
Несколькоднейазадмыговжестахрили,которыеделаютиностранцы.Но |
|
||
еслия |
играюангличанииспользовать,ядолженглийскманжестикуляциир ю |
|
||
руками.Ядолженпрекратитьбытьрусскимтатьсвободным,чтобыигратькак |
|
|
||
англичан.Нокакдостэтои?гнутьЯйчкидолженвообразитьпьесузадолго,чтобы |
|
|
||
иметьдостаточвременио |
|
иметьизбаотсврусскойлреакциинией.Этововсене |
|
|
вопросзаменыэтойне другойавистиеевид,напри.Ядолженсмнаеротретьсвой |
|
|
||
персонажвсвоемвоображениитакдолго,чтобыонсталоч иболеещенным |
|
|
||
художествчерезпроцвоображения,чтсснным |
оестьискусство.Тогдапридетмомент, |
|
||
когдавыосвовсегободитесь,чтовыдолжнывзятьснизу,всепридетиздругих |
|
|
||
источникувидитевы,чтоэто |
|
- объектиправда.Например, пойметеынаяэтотвид |
|
|
объектинена.Опятьмывдолжныйистибратиться |
кэтойобласти |
|
||
трансформированного. |
|
|
||
|
Вотпочемувыговорите,чтоактердолженбытьособымтипомчеловека, |
|
||
котможетчувсрыйэразныеивещиовать. |
|
|
||
|
Каждыйактерзнает,чтосущнеразныйствуеткийспособпознания,чемобычный |
|
||
способ.Ондолженбыразвить |
|
ак,чтобыстдляактераболееважным,чем |
|
|
обычный. |
|
|
|
51
|
|
|
|
Урокдевятый |
|
|
|
|
|
Психологическийжест |
|
|
|
||
|
|
|
|
(5декабря1941г.) |
|
|
|
|
|
|
Жестдействиедвижение |
||||
Мыдолжныокунутьсяввопросжеста,чтобыпокончитьсэтим.Ясобираюсь |
|
|
|
|
снова |
||
объ,чтояимеюснвв подвозможностьюду |
|
|
|
|
интерпретациивсего,что |
||
происходитнасценевовррепетмя,какжест,илидействиеции,илидвижение.Какой |
|
|
|
|
|
||
быт ерминмыхотелибыиспользовать? |
|
Подвыражениемжеста,возм,мыпожноймем |
|
|
|||
все,очемяхочурассказатьвам.Всеожетбытьпревращеножест |
|
|
|
|
актерской |
||
профессии.Мнекажется,чтоэто |
|
- наибпрпуоподходалеесткпьесеойикприроде |
|
|
|
||
актера.Однимвыстреломподстрелимдвухптиц. |
|
|
Психологическийжест |
||||
Еслимыпопытаемсявообразиувиде,чточеловеческийтьязыксоздалдля |
|
|
|
|
|
||
описанияопределенны |
хфизиологическихсостоян, увидим, то,чтомый |
|
|
|
|||
считаемпсихологическимсостояниемр |
|
|
азумаиличеловеческойдуши, |
|
|
неимеет ничего |
|
общсжестомго |
- |
насамомделе |
описановчеловечязыжесткак. ском |
|
|
Например, |
|
мыговорим:Делать«вывод»Это. |
|
|
|
- конкретныйжествыведения.В |
|
|
действительности |
языкнеоправдываетвсежесты,котораячеловдушаевчлаетскаявыводалании. |
|
|
|
|
|
||
Мыдолжныбытьдостаточносмелыми,чтобыпредстсделатьжевить |
|
|
|
|
|
||
физическижествыв денияго |
|
-либосп,какимсобоммыделаемвыво |
|
|
д.Далее,если |
||
мыспоспротянутьрукибнычерезпространствонаверх,так,тогдаазаэтьм |
|
|
|
|
|
||
жестемыпоймеммнб гочеловеческойльшепсихологииактерскойигре,чеммы |
|
|
|
|
|
||
моглибыподумать.Этохарактернаячертачеловеческойпсихо.Еслиэтожестогии |
|
|
|
|
|
||
обрисовывающиймыможемиспол |
|
|
ьзоватьлюбуюхарактернуючерту |
|
|
представьте |
|
персонажвпьесе,делающийвывод.Мыможемрепетироватьпроцвыводачерезсс |
|
|
|
|
|
||
выборжеста |
- такс жестазатьпохожнаэто,характернаячерта |
|
|
-«глубокомысленна». |
|||
Илимыможсделатьм |
|
выводлицемернамного« »Жестрасскажет. н больше |
|
|
|
||
психологииперсонажа,ч слимбыдумалелтом,какперсонажделаетсвой |
|
|
|
|
|
||
вывод.Ко,янеимеювчновиду,чтомыдолжныигратьэтподготовительныйжест. |
|
|
|
||||
Этоспособыподходаксцене,кперсона |
|
|
жу,кпьесе,иэтолегче,чемлюбойдругой |
|
|
|
|
способ. |
|
|
|
|
|
|
|
Возьмемдругойпримерразб« чьить |
|
|
-томысли», |
- |
мыдолжнытольконайти |
||
способпрервать,имеющийсяпсихологиичеловека.Онимогутбытьпрерваны |
|
|
|
|
|
||
разнымиспособами,разнымиособенностями |
|
- всевозможно.Ил |
|
ивозьмемкопаться« |
|||
впроблеме»Мы.можемдостакойи,гдечвсеькиэтижестыстануточевидны |
|
|
|
|
|
||
актерскомуразидуше.Затемактерувидит,чтоскакой |
|
|
|
|
|
-либост нероны |
|
подошелбыкпроблемеподготовкисвоей,роли,всенемпобуждаетегосделать |
|
|
|
|
|
||
подготовижес, этомслучаеельныйожетбытьиспользованаатмосфера. |
|
|
|
|
|
||
Кпримеру,атмосфераспокойного« ожидания»можетбытьисследованакакжест. |
|
|
|
|
|
||
Поэтомуатмоестьв жфегда.Возьмемстрадругуюатмосферу |
|
|
|
|
- нашезнаменитое |
||
церковноеблагоговение« »Мож. |
|
емлимынеиметьжестадляблагоговения« »?Выне |
|
|
|
||
найдетеникаатмкоторая, сферыйнемоглабыпереложенатьактерсязык. ий |
|
|
|
|
|
||
Которыйестьжест.Мыобладаемжеставовсч ловеческойпсихологии.Унас |
|
|
|
|
|
||
есатьмосферакакжест. |
|
|
|
|
|
|
|
52
Цельтакжеможетбыт |
ьжестом.Цестьнечтоль,чегомых достигнутьтимили |
|
|
выполнить,анаиболеелегпутькпознаниюий |
|
- черезжест.Например,у стьня |
|
цельЯ«хочуубедитьвас,чтоэ »акЭто.совершенноясноумственно, дляактера |
|
|
|
убедить - ничегонезначитумозрит |
ельно.Ножесты |
- абсолютносвободноепо я |
|
выражэтого,издесьестьбесконечноенияразнообразиежествзять.Мым жем |
|
|
|
лучеиспусканиекакдругоймо.Ямиспускатьогуентвосхищениелюбым |
|
|
|
количеспособ. твовм |
|
|
|
Мыможемвзятьлюбойвметодинт |
|
кеипревражес.Вовремятить |
|
репетициимыдолжныповорачиватьеекпсихологическомуже,используятув вое |
|
|
|
тело.Длячего?Кмыхотгдажикогдалитьмживемполнойжизнью,мынеможем |
|
|
|
делатьэтогокакчеловеческиесуществабезкак |
|
-тодействующего |
всвоеготела. |
Еслияискреннеумоляюкого |
-либосделатьчто |
-то - двигаюсьлия нетли |
- вдушея |
могутолькодействительнополностью,еслияследуюпознаю,к всегдамоетелои |
|
|
|
существотакое,какеслипозволено,т камиущимимне,поэтомука |
|
|
ждаясфера |
вмотзаконченалем,полна.Тогдэто,чтомыможемназватьполностьюживым |
|
|
|
законченным. |
|
|
|
Жисмертьзньвтеатре
Этонезначит,чтоядолделатьжеочевидносты, потокидолжныбытьтам, |
|
||
еслиумоляюкого |
|
-либотакп .Илянбудуачеои |
скалчеченнымловеческим |
существом,чтодействительчеловечестваактуальнодлявсего астоящеевремя. |
|
||
Дажеиностранцы,многожест двигающиекулирующиетел,н половинумимертвы. |
|
||
Всоврте,всходяатременномнасцену,мыприносимсобойэтусмерть.Э |
товерно |
||
везде,вовстранах.Мынетолькоприносимсмертьнасцену, пытаясьизбегнуть |
|
||
использвсвоегосуществао,ваниямыстановимсяещеболеемертвы,поточтомуи |
|
||
думаем,чтосценическое |
телоговоритавторскиимеетсловамикрасныепятна |
|
|
щеках.Поэтмыубиваемостатокмусвоихвозможностей. |
|
||
Конечно,яговобщеморю,потомучтоестьмногоактеровразныхстранах, |
|
||
которыенеубивают,усиливсвоюжизньсцеа.Ноютначениетеатраснизилось |
|
||
из-заутерисвоейж.Нашазнизад ча |
- снова тыскатьэтужизнь,потомуч ,вчем |
||
нуждаетсятеатр |
- непонитонусж,изаповенниы.Инструментшенный,накотором |
|
|
мыиграемпез едителями |
- мысами,поэтомумынеможемусилсвоюжизнькакть |
|
|
актерапо |
-друг,кркакомсамихвсебеу.Поэтомужест, |
занимающийвсет ло |
|
существо - пкусилениютьтакойжизни,можетбыть,последолгоговременизанятий, |
|
||
поканашаприрненачнотвечатьданаэ. о |
|
|
|
Усилитьсвоюбственжизньнасцеознбытьуюачаетспособнымвидвсеть |
в |
||
написанныхсловах,события |
хвокругсебяисвсобственнейпсихолойгии |
- в |
|
жестах,в иещерважестахз,нонесостоянияхума.Втеатреэтооченьопасная |
|
||
штука,потомучтос стояниеумавтеатрзафиксированная,мертвая,неподвижная |
|
||
псих.Нологиястояниеума,котороемы |
должныпонять |
- естьто,вкотором |
|
продолжаетсявнутреннеедвижениедолжнобытьпонятокакзафиксированное, |
|
||
какневидимыйпсихолпроцесс,идущийгическийпоопределенномупути.Яв« |
|
||
состояниигоря» |
|
-чтозначитсделатьопределенныйжест,хо яаз |
ваносостоянием. |
Этомбытьжетиспытано |
- ямогубытьпечальным,скорбнымпосредствомодного |
|
физиологическжестаилидруг.Ямогусделагоэтжестофизгоьилическиначе, когдаиграю.Зритевоспримутэтолучше, слибымывообразилисамихсебя состоянпамяти,заф ксирозасты. вшеманном
53
|
Искусствосозданияхарактеров |
- языкжестов |
|||
Кпримеру,есливозьмемскусствосозданияхарактеров, увидим,чтокаждый |
|
|
|
||
хар,кбыакслтероннибылжен,такжеявляетсяжестом.Скажем,при,чтоу еру |
|
|
|
||
Дон Кихпродтажестолженныйдноготела.Поэтомуиз |
-заэтогожесполучаетактер |
||||
индивидуальнуюхарактеристику,другойжестбудетдругимдлякаждогоактераиз |
|
|
-за |
||
индивидуа.ВозьГамлпремьности,чтодставимэтотжест |
|
- |
моевнутреннее |
||
созданиехаракте |
ра.ЖестдляГорациосовершенноиной,такжежестомдляКлавдия, |
|
|
|
|
которыйвсегдалежиттрудспособе,нонепретендуетмнабыоткрытым,ьаэто |
|
|
|
||
дастнамдругойжест. |
|
|
|
|
|
Какрежиссерымыможпр вдстмценуюкодавкжести.Мытьнможем |
|
|
|
||
договоритьсянасче |
тжестагруппойактеров,занятыхсценеисдеевлать |
|
|
|
|
соответствиивсеохватывающимжестом,которыйруковвдохновляетих.дит |
|
|
|
||
Например,вМыш« »,сценевГа«ловке»мможылетесдопределенныйлатьмжест,в |
|
|
|
||
которомвсяподготовкаихарактерныечерты |
|
достигнутопределенногорезультата |
|
|
|
будутобдуманы.Еслиактерампонравитсяэтотпсихологическийже,унихтразуже |
|
|
|
||
появичисактподходсяерскийпонэтойманиелюбойсцены.Этобудетне |
|
|
|
||
философскийилипсихологическийподход,аактерский,буде |
|
тлижестсделан |
|||
внутриливнешне.Поэтомуннесамоелу,чшеебытьжетун,актеровс |
|
|
- этоязык |
||
жестов. |
|
|
|
|
|
Еспрослименя,таклпростаитесценаМышеловки« »,ябыответил,что |
|
|
|
||
началеонадолжнабытьпроста,иначебудемвынужденыплутатьлабиринте |
|
|
|
||
интеллектуальнойинтерпретации |
- тогдапотеряемся.Великиеактеры,которыми |
|
|
||
встречалсясвоейжизни,теротанализалисьсвоихрол.Онитерялийсвоемя |
|
|
|
||
энергиючувсотвкровалиащениеолидотого,какначинигр,поачтолинеомуь |
|
|
|
||
зналичтое |
стьвозмпостиженияжностьсамслролижнойсамымипростыми |
|
|
|
|
средствжест. ами |
|
|
|
|
|
Вначалеэтоможетпоказатьсясложным,нокогдапосэжестигнемотначнем |
|
|
|
||
любитьего,испытаемего,используемего, увидим,чтоэтотжестпохожна |
|
|
|
||
орган,призаторавлекаю |
щийтакмнбосгоелееожвидачерезногоашупсихологию. |
|
|
||
Онибудутнашимличным,ното,чтонаписанороли |
|
- этоневажно, знать,что |
|
|
|
чувсак.Этопринципвуетерважныйдлявсехактеров.' |
|
|
|
|
|
Еслимыделаемвсеэтижесты,тогдамсобираем,какменедж |
|
ер,всебольшие |
|||
маленькиечастицы,приходящиенам,потомучтомызаняты.Здесьопятьдругой |
|
|
|
||
психологическийобман.Нашесознаниеанятоэтимижестами,поэнашалантому |
|
|
|
||
свободдотакойстеп,чтонебудетотноситьникмолчанию,заговоритсразуяж |
|
|
е |
||
кактолькоразберемсяэтимосвоим.Талантможетпоказать,сделать, |
|
|
|
||
демонстрирова,производи.Когдаделжесмногоешьраз,тнеожиданновидишь |
|
|
|
||
неч.Этдолжноприходитьзну.Вотвессекрможетри.Этонепоявитьсянас |
|
|
|
||
отчтекнигя |
|
критичстатейлибопользуясьсксвоейинтеллектуальнойх |
|
|
|
способностьюанализирвещи,которподвергнутынемогутваы ьанализу. |
|
|
|
||
Когдаактерполучаетроль,еслиондобр,тоначисовеанализаестный. ет |
|
|
|
||
Этобольшиллюзия.Нискусствоашесоверше |
|
ннопротивоположное |
- |
этосин.Этоез |
|
процессси,ананализатеза.Чтомыдолжныанализировать?Чтоунасдушах, |
|
|
|
||
нашемтворческомвоображнечегоили?Таманал вскзи.Этороватьывать |
|
|
|
||
большаяиллюзияактеров.Надеющихсясделсвоюр легчетьботу. |
|
|
Этоневерныйпуть. |
||
Правильныйпуть,какпонимаюэтоя,заключавсинтвсего,чтонашизетсядуши, |
|
|
|
||
нашесверхсознание,нашатворческаяиндивидуальность |
- назовите,какхотите, |
- могут |
|||
подсказатьнам,будучивлияниемчего |
|
-ли,абсолютноинтуитивносозд |
|
анного, |
|
какпростойиперзвонок,которыймызвоним,это |
|
- жест. |
|
|
54
Этопервыйзнак,посылаемыймноютвоейтворческойинди, идуальности |
|
||
производствеэтогожестаявыжидаюприходитсинтез |
- все,чемнуждаетсямой |
||
талант,прихсамосебеиздит. |
|
этогопростогожеста.Еслимыдостаточноупорныи |
|
хотим сэконвремяпринадлежать,хо мкактерам,неученым,тогдажестдает |
|
||
намтак,ногочтовесьхарактерДонКихота,вклюегоре, внутреннюючаяь |
|
||
характери.д.предпередглстаикузамнт |
и,воображением,нашимвнутренним |
||
окомивнашейвнутреннейэмоциожиз.Оносамозахватитальнойволю,желание, |
|
||
творчсделатьво.Нашед лоолькопосылЯ«х»,ипридчуотв,появитсяетДон |
|
||
Кихот.Когдавыго,томожетевыиспользоватьвсе. |
|
|
|
Возможно,этозвучитэгоистически,нонасамомделеэтонтак.Мыдолжны |
|
||
быоткрытывсемьвпечатлениям,посещающихнасвовремярепетиций.Мыдолжны |
|
||
быоткрытытакь,чтоеслиуменяжестДонКих,ядолженпритасебякпособить |
|
||
своемупартнеру,играющемуСанч |
|
оПанса,необдумывая.Авключаявсевпечатления |
|
вокругсебясвоемпод.Ясмотрюознаниисвоихпартнер,какбудтовивжухв |
|
|
|
свомечтах,иеслиСанчоПансаделчтоет |
|
-то, бращкомн,ясразуеженноеайду |
|
правильнуюреакцию.Поэтомунеизолир |
|
ованработа,инможетаябытьтаковой. |
|
Когдаяупоминал,чток рольгдаготова,мынеможемиспользоватьвсевокругсебя |
|
||
дляхаракперс,ттоеражеопроцнажатимевдействительностиетсто нетолько |
|
||
ссамогоначала,когдавпервыевзялисьзароль |
|
,ноонначинаетсязадотого,лго |
|
каксобралисьигратьрол.Вашаприродаактеравбираеттакмногоизвсегогатства |
|
||
внешнегомира |
-...икогдавывстречаетесьсосвоимипартнерами,этоусиливает |
|
|
вашусвязь,возм,толькочевидножно,чемпрежде. |
|
|
|
Когдамыпроделываемтакиежесты,тоубиваемсвоюокоченелость,внутреннюю |
|
||
неподвижно.Например,мыберемтекнайдмодуствеселуюьго,тогдаяциюоса |
|
|
|
мыстанемужаснеподвижно, моме,когдаделамынэтжыот,есвободнысткак |
|
||
новориможденныйем |
|
изменинашажес,кхотимк.ьИтакы,жест |
- наиболее |
свободноесрасодругмнсредствамии,извесмиак.Используятеруными |
|
||
жест,мыимеемблагоприятвозм вселучиж,исходящееьнуютвоихь |
|
|
|
партнеров,отрежиссераавтора. |
|
|
|
Японимаю,что |
жестэтонетолькофизическийже,авидимволат |
|
|
психологии.Чтоозначаетпроцесс,проидотого,ходящкакп стигнутьсимволй |
|
||
жеста? |
|
|
|
Вашталант.Есливы |
|
- неактер,тогданичтонепоможетвам.Есливы |
- актер,то |
этонезначит,чтовыужезнаетемногое |
|
изэтого.ПочемувыхотитеигратьОтелло? |
|
Почтовызнаетемуэтовнутренне.Иначебылостраннойвещьюкакполетна |
|
|
|
Луну.Люди,лишенталанта,непоыени,дажемаютчегосмиделаятря. |
|
|
|
ЕслияподхожукМакбетусточкизренияжеста,вместоанализаего |
|
||
характера,иеслинах,чтонжу |
|
- оченьслабый,далеееслион |
- сильныйчеловек, |
будетлиэторассудочнподходонем?Какямогуыслитькакжесте? |
|
|
|
Во-первых, долсделажес,ныточнотак,какьвынашлиего,послетого,как |
|
||
выповтегмногорите |
|
раз,можетепопытатьсяусовегоршенствовать.Конечно, |
|
рассудокбудетзаигрыввашимжестом,кбудтотьквсепорядке.Тогдавыможете |
|
|
|
видоизменисвойжестнайдетеновыенюансы. ь |
|
|
|
Созданиемжеставыизучаетесврольвсеюглубже.Ничтонеза |
|
быто, |
|
тольковынедолжныразрешатьрассудпервуюигратьскрипку.Вашсобственный |
|
||
опытодс,какойспособажетиспользованияжеставыпредпочитаете |
- этозависитот |
||
вашегожелания,высвободнывыбоПервым. делоисключитерассудок |
|
|
|
начинайтесактерс |
кихспособов,которпсихологическимяназываюжестом. |
|
55
Этотпсихологическжест,ковывр,чувсчторлимвый, вуете |
|
|
|
онсоздаетформувсегоспектакидалидинениеляэтого?Спектакльмог |
|
|
|
бытьвозвращенвсегда,любоевремяэтимцентр |
альнымжестом.Онмогбы |
|
|
символизироватьвсепредсактера.Выбавлениеактжестранаиболеер |
|
|
|
рассказывающийему? |
|
|
|
Еслинайденжестдлявспектакляегоипобужднвнутржизаек,нтнююераь |
|
|
|
зачмегонять?мСдругойстор,вымоменятьныжетесвой |
ст,еслихотите,сотни |
|
|
раз. |
|
|
|
Мнехотелбыпогдругомсьворитьаспектетогожесамого.Что |
|
|
-то |
случилосьсомнойвпьесеподназвРакета« наниемЛу»Янебыл. удовлетворен |
|
|
|
своейрольювплотьдосамогодняпремьеры.Ячувствовалнепр.Т вильнок |
|
|
|
случилось,чтовденьпредставлениямыпростопроизнуслышаллистроки |
|
|
|
строчку,которописывалах рактер,якотояиграл,какбудтоыйбылсиротой. |
|
|
|
Покакой -топричинеэтомоевоображлеклоияувидемолодогоние |
|
|
|
челове,стоящегозакномиглядящегоа |
намирдеятельности,ккоторойонне |
|
|
принад.Этобылобразвсейжизниго.Этоалпр менявлеклоинаоснове |
|
|
|
этогообярешилазаигратьсвоюроль.Этоослабиловомненапряжение,каквы |
|
|
|
описываежесткакдейс.Эчтооевие |
-топодт,очембномувы |
|
|
рассказываразъясняет?Кажется,это родлменя,ьточнотак,какделает |
|
|
|
вашпсихолжест.Этогическийднотоже? |
|
|
|
|
Архетип |
|
|
Этотрудно, ватакже,нопсихолакжест.Т,чслучилосьогический |
|
|
|
ва,намвзглядиой,совер.Этдругоеешеовнашно |
ейактерскприр, одей |
|
|
котмоназватьроежноархе.Это,чтоипомвключсебявсе, аупомянутоемиет.К |
|
|
|
примеру,возьмемразныхльвов,бегающпопустыне,каждыйинихз |
- |
лев,один |
|
больше,другойменьшепоразмеру,ноэтолевк рхетипк.Этольнятие |
ва,которое |
||
являетсяключомковсемльв.Наэтомзовитекакхотите,ноп дрвмылдомлжны |
|
|
|
создаватьэто. |
|
|
|
Возьмемпримерстреугольником.Скольковидовтреугольниковмире?Но |
|
|
|
комыгдаоворимтреуг,мыпольнике,нимаемчтоэто |
- неквадрат.Внашем |
|
|
сознанииестьархетиптреугольника.Одноизупражнений |
- попытатьсяпредставить |
|
|
всевидытреугольниковсразу,всегеометфигурыс .Выическиеазустанет |
|
|
|
треугольвну.Эозначаетриым |
- достичьархеттреугольникапьва |
- |
все |
характерныечертыльвасо |
единилисьвместе.Весьрев,когти,вседвижения |
|
|
соедиводльвен,илисьопределенном.Возьмемвеархетипкороля.Мывсе |
|
|
|
знаем,чтоизсебяпредставляеткороль.Мызнаем,чтосказочныекороли |
|
- |
не |
настоящие.Какможносоединитьк Румынииролякороле |
мЛиром.В |
|
|
действительнеможем,нокархетипкности |
- одноцелое.Такжеестьжестдля |
|
|
короля. |
|
|
|
Ядумаю,когдавывообрсиротузокномажаете |
- этобылоголосомархетипадля |
|
|
встперсех ,ковыторыенажейигра.Вмом,когдатеэтопроисходитнт,случайн |
|
|
о |
илиприсознра,этотельнойботемоментнаивысча,моментсшетья,когда |
|
|
|
присутствуетроль.Напр,однаждыя мергралИванаГрозного.Япыталсяпостичь |
|
|
|
рольсредствамиархетипанашелобольшойптицыз,летающейсодним |
|
|
|
сломаннымкры.Дменяэ |
тобылархетип,ондалмнероль.ИванГрозныйбыл |
|
|
орлом,нораненыморломсосломаннымкрылом.Когдаявникархетип,постигего, |
|
|
|
узнал,чтоИванГриозныйрелсосломаннымкрыломимелиодинархетип. |
|
|
|
Итак,этодругпутьк орешенияйискуроли,чере |
зпопыткуобращения |
|
|
архетипу.Возьмемпростое |
- отец.Такмногоотцовмире,новсежесть |
|
|
56
опредот.Конечно,цмыленныйможемпроанализирэто, нетнеобх. одимостивать |
|
|
|
|
Старшийон,ктооченьмудр,онведет,онруководит, |
|
объясняет,онжертвуети.д. |
|
|
ЕстьцелыйсписоккачествДляархетотца,илисына, пакоролялиили, принцессы, |
|
|
|
|
илисмерти. |
|
|
|
|
Вывидитеэтовыражениях |
физическогообраза? |
Что этомбытьглов |
||
случае сотцом? |
|
|
|
|
Этозависитвашейиндивидуальности.Мо |
йотецбылоченьвысоким,седы.Я |
|
||
незнаюпочему,ноэтовлиялонаменя.Вотношениименяэтоможетбытьсредствами |
|
|
|
|
моегоархет.Вообипагврэтаетбольшуюжениемроль. |
|
|
|
|
Возможно,япутаю, это |
|
мне кажештампом.Думаюсяца,чтоя |
|
|
долженбыподробн |
остановинахаракотцавпьесе.ьсяеристике |
|
|
|
Вашотецвпьесеявляетсяперс,которыйвынажемдолжныизобразитьсцене |
|
|
|
|
совсемвашимастерством,сделатьегоиндивидуальным.Ноесливынеобладаете |
|
|
|
|
архетипомотца,вашотецполучитсяоченьмаленьким, |
|
сухим,незначительным |
||
образ.Есливывоспрммойобразизведеможет,тцасдругойстороны,ноэтоб ть |
|
|
|
|
толькодурацкойвещьюнасцене.Ноэтоздействуетнаменяидаетмне |
|
|
|
|
определенныечувства |
- ячувс,чтоприсутствуетецвую.Ноотец,изображаемый |
|
|
|
мнсценеаой,абсолютноиндивидуаобстоятельс,неявляющеесяархетипомьное, во |
|
|
|
|
онорожденоизархетипаимеетопределенныесвязиним. |
|
|
|
|
Вводитлипьесаогрнапониманниченияархетипа? е |
|
|
|
|
Вмоейигарнхучаствуететипвидимымобразом |
|
- этомойсекре |
т.Этоключс |
|
помощьюкоторяполучаюгодкрепледляисполненияливтцапьесеие |
|
|
- для |
|
обогащенияр ливтцапьесе.ВозьмитерольЖанныд'Арк.Можноначатьпьесу,имея |
|
|
|
|
всвоемраспоряжактрисуфизическимЖаннылом,этобуд тнь |
|
|
|
|
маленькизамы.Ноеслив ознанломуактрестьясниархетипсыМадонныйили |
|
|
|
|
ДевыМарии,тогда.еесобственноетелостанетдругимиз |
|
|
-заэтогоневидимого |
|
богатствапонятиядевствеЖан'Арк.Эторазновидностьницыауры«»Это.только |
|
|
|
|
вопросневидимогобогатства |
илиауры«»вокругперсонажа. |
|
|
|
Каксоединитьвовремярабна тыльювещи |
|
- жестиархетип? |
|
|
|
|
Нмаешт о д |
|
|
Этозависитактера,исплиотонилильздр,ноуеслиетгоеонпользуетсяими, |
|
|
|
|
тообн,чтоарведехукжетип,итажестстукархетипу.Всеоблас |
|
|
|
тиметодики, |
которыеяисследовал |
- едины,еслионииспользуются.Япроанализировалвесьметод |
|
|
|
записалего,нкогдаиспользегокак,тотеровесьвалзналметодкакединоецелое. |
|
|
|
|
Кяогдабдумалэ,торазместилеговразныекатегории,точнотак,как |
|
|
|
рассказывая |
вамонем,ядолженбытьболееанали,почтоприомуичдаобстоятельствахнныхым |
|
|
|
|
нетдругогопути.Ноявсегдасоветуюиспользоватьего,имеявсеидуего |
|
|
|
|
возможности. |
|
|
|
|
|
|
Архетип |
|
|
Аможнолинеспользоватьничего?Скажем,чторользакрытад |
|
|
ля |
|
акталантаерского,потомуч будутамтысячиобразов,еможетубыть |
|
|
|
|
ненужнознаболеет,чтоогоьперсонажделаетвроли,чтобыигратьполнее? |
|
|
|
|
Еслибылонетак, методникогданебылстлан. |
|
|
|
57
Японимаю,чтоактердолженвсегдазна,чтоь |
нделнасцене,ноетя |
|
хочузна, онтодельнасцене.Ноетяхочузнать,почемуводнойсценея |
|
|
кричал,вдругой |
- нет.Ядолженбылосмыслитьэтокакможнолучше. |
|
Понятьто,чтомыделаем,абсолютнонеобходимо, яникогдапытался |
|
|
говорить,чтовы |
недолжныпонимать,чтопроисходит.Вдейстже,внеыительности |
|
сможетенепонять!Ноздесьестьдругое.Мысленнопытатьоткрытьиис яледовать |
|
|
следующуюбог ееубокуюстепеньпсихологиихарактераприпомсвоегощи |
|
|
интелл,аэтоимто,ечтоктаделанно |
|
ютпсих.Нэтонедлялогиактера,потомучто |
нашаобласть |
- другая.Мыможемчитатькнигипопс ,нохчтоплогиилезногоможно |
|
извлечьнихдлянашегоискусства?Этоненашобласть.Это,чтояназываю |
|
|
неверидомнтеллектуальногоымподходароли |
длянас.Конечможно, был |
|
открыть,чтоГамлетгдаспрашиваГорацио:Онбыл«бледен?»,этомоглобы |
|
|
значить,чтопризракбледенпотому,чтоабсолютнососредвсвоемсердц,чтоточен |
|
|
значит,чтоотецлюбитсвоимсердц,товркакемлицогокя |
расно,этоп казывает, |
|
чтокровьисходизегосердца,иэзнто,читч.д.оит.д.тКонечно,мыможем |
|
|
создатьпод,нэтобесполезнобноедлянас.Яимеюввиду,чтоинтеллектуальный, |
|
|
рассупокдрходчлизнподходачаетый,вкотороммыпытаемсякопа |
тьсяглубже |
|
припомощирассудка,вместотого,чтобыделатьжесты,искатьархетипилидругие |
|
|
способы. |
|
|
ЧтобыбылоархетипомДонКихота?Э самоеоже,чтоижест?
Есливывидитеархет,тонсможипзбежатьтого,чтовидитежест, производархет. ипоммый Поэтому,есливидитежест,высможетевидетьобраз охватывающийвсегоДонКихота.Это,какданоСерв,почанрхтсампоиесомтип себе.
МорисКарновскийимелегдабоиньшто,чтоересймназываему |
|
|
||
«актеобразо»Япом.скимработунадстихотвореню |
ивегомклассе.Конечно, |
|||
мыпонялиощущенотсмысластиихотворенпоэтомупыталисьработатья |
|
|
||
отцентральногообраза.Ядолженбылпочитатьстихтемобразнымтворение |
|
|
||
воздейсегонаменяивтожевреиемсвообрая.Мнекажется,чтоением |
|
|
||
жестили |
археестдальнейшееипразвитиеэтоймысли,лучшейобласти |
|
-в |
|
физической.Перевобразилирдцастиголовынасамомделевывести.го |
|
|
||
ЕслиговоритьобигреКарновского,тоямогусказать,чтооченьхарактернов |
|
|
||
следуюощу.Намойщвзглядениионм |
|
всегдаокруженсценепотрясающими |
|
|
волнамибольшой,сильнаур,намногоойбольш,чемонсамве.Какритйвеликонна |
|
|
||
сцене,икакмногопространствазахваты.Мнекажет,чтоя аетижувсвегоя |
|
|
||
игреяснуюцелькакже,оченьсильнуют атмосферу. |
Очеяслучеиспусканиеоеь, |
|||
движениевсегдаточноопределеннапра,сбольшойвнутреннейленииом |
|
|
||
«окраск»,потомучтонникогдайнеиграетпро.Евзглянутьслитонаегоигру |
|
|
||
разумно.Товсеэтоочевидно.Унеговсегдаестьархетип.Уменявпечатление, |
|
|
||
полученноетолиотегоигры,толиотмоихсобстчу,чтовегоенныхствактерская |
|
|
||
играсамаясложнаякомбинацполнаяжес.Эсамаятовигра,длменя |
|
- наиболее |
||
прекрасноедоказатме. одальство |
|
|
|
|
Тожесамоебыло.КогдаяслышаливиделШаляпина |
- еслиа |
ктералантлив, |
||
присутствуетвсе.Нотомпрос,любойлиметоднужендлятого,к одаренак.Я |
|
|
||
убежден,чточембольшеталантлив, болеемнуждаетсяметодике,чтобы |
|
|
||
избежатьслучайностей.Еслимыталантливы,томожемнеискатьхаракт,можнеерм |
|
|
||
искатьтопосл,чтоделанасднтакимиесчастливымиенасцене, каждымднем |
|
|
||
годоммыбудемтерятьсвоюспособностьбытьвсегданепртворческимнужденным, |
|
|
||
из-затого,чтопроисходитвокругнас |
|
- ма,ш,войнаумины.Гитлер,Сталин, |
|
|
Муссолинитому |
подо.Ониубниваюташуоеспособностьбытьсвободнымина |
|
58
сцене.Анашидбудуттидажевменьшстепоблтеайнилдбезкакойнтамить |
-либо |
||
методики. |
|
|
|
|
|
Театрбудущего |
|
Итак,естьтолькоодинпуберечьтьсвоиспособности |
- работатьнадметодом, |
||
чтобыпостичь |
технику.Такмыможспасебяимтивоихдетей.Тогдамыоставим |
|
|
что-тоим |
- метод.Черезкотомыпрсошлитрудностямиый,согласьями |
|
|
разногласиями.Мыдолжныпроделаэтурабо, отчтобезомуьнеенашидетине |
|
|
|
смсоздатьгутметод,онибудуттакподав |
|
ленытем,чтобудетпроисходитьвокругних. |
|
Чтобудетпослевойны?Будетвзрыврадости,потмылучимкатастрофу |
|
||
экономикипсихическдепр.ЧерчссРуизюнаютлльвельтобихтрудностях, |
|
||
скрываютихотнас.Почтоониясномупредставляют,чт |
|
омынехотимзнать,какие |
|
трудностиопаснждутнаспослевойнысти.Нашидетс олкнутсясовсемэтимне |
|
||
смсоздатьгутчто |
-либо.Длянасэтомомисти,еслинтмысделаемыэтого, |
|
|
театрпридеткупадку.Поэтомуметоднуждавразвитетсярии |
|
анетолькодлянас, |
|
нодлянашихдетей.Иэтоявляенасмтпобуждениемсяимщимктому,чтобы |
|
||
настойчивоутверждатьметод.Гдебыянебыл,потомучя боюсьакпредвидения, |
|
||
какойтеатрнасту,знк пякрекраснымитонможетбыть. |
|
|
|
Жестиархетипявл |
яютсяоднимтемже |
- жестдаетобраз.Аобраздаетжест. |
|
Чтобыслучилось,еслибывасбылиархетипжествыраспространили |
|
||
быэтонаобласть,гдебылоизображеносимдействииолически?Вы |
|
||
обладжестомиархетипомете,символизирующиевашуроль. |
Вместообладания |
||
простожестом,чтоестьформа,вместоэтогувасполноедействие.Например, |
|
||
сиротаокновыплюнулнего.Какподготовмоглибы тельное |
|
||
распроствоображениее,чтпонятьнитьтаковбы? |
|
|
|
Есливынужденыделатьэ,топочему |
|
нет?Новслучаетакимактеромкак |
|
Кар,нетнуждыовсбытьключеннымийвдействие |
|
- этоподдерживаетлькоего. |
|
Есливыделаетеподобнизменит,не лиэтобраз?Вмоемпонимании,это |
|
||
былобраз,которыйпродолжатьсуществовачерезвсюжизньсиротыь |
|
он |
|
показываетвсе,чтоонделал.Онвсегдабылмаленькиммальчиком, |
|
||
выглядывающимизокна. |
|
|
|
Хотителивыобъединиэтоилинет,ноэтоодноитоже,ьнокакобрэтаокаяз |
|
||
подпитка. |
|
|
|
Мнекаже,чтопутькпонимсяобраза,психологическогониюжеста |
|
||
архетипаестьпонимтела.А»,«В»,С»«ниеэтого«есть,чтовып ,казали |
|
||
когдасконцентрхарав терисоленяхвруелидругойчасти.еЭтоелаикув |
|
|
|
учебеактеракакконцентсвоепонимар,ирвликконцовцватьие |
|
|
|
приходиткпониманархетипа. ю |
|
|
|
Всев |
методеявляетсятакимпутем |
|
- развитоетело,концентрация,все, дущеев |
область,гдеспособности,талантчувствуютсебясвободно.Тело |
|
- оченьважнаячасть |
|
этого.Внашихтелахтакмноговраг,сидящиховстанатвшливающихорческий |
|
||
прочацееньстос |
такимитайнымипутями,чтомынезнаем,почемунеожемиграть |
опредроль.Ноеслитесвннуюло,тогбоявсегдасвноигратьбодентаким пут.Телесноеразвитиемоченьважно.
59
|
Первыйподходкпьесе |
- фантазииактераинтуиция |
|
||
Японимаю,чтовыимеете |
|
ввидуподархетипжес,этооченьом |
|
||
облегчающаявещь.Нок заканчиваюгдачтениепье,тосегдаприхожуык |
|
|
|
||
некотоумозрвыводамительнымней.Ячувствую,будетлиправильным |
|
|
|
||
отрицатьэто.Другимисловами,могулияпркумозрительномудти |
|
|
выводу |
||
пьеседоначалаработыархетипомдилижестом?Поймулия,что |
|
|
|
|
|
предизсебяГамлеттав,дотогокакяначнует? |
|
|
|
|
|
Смоейточкизрения,этобылоабсолютневер.Ябыпредложилнонечто |
|
|
|
||
иное.Янеимеюввидупроситьвасизбежатьпониманияпьесы |
|
|
,нодавайтеотложим |
||
этоипервымделомдадимсвоейактерскприрсказатьсвослодей.Давайтево |
|
|
- |
||
первыховладеемэтимдел,к нашигдаф прорвутсянтазии,тонетакопасно |
|
|
|
||
сделатьумозрительныевыводыГам« » юбойетедругойпьесе.Никогдане |
|
|
|
||
поздносделатьэто.Когдавыдостаточноотсвоихнесерьезныхдвижестовжений |
|
|
|
||
дейстусвоилиэтотительноперсвоейрабод,к выгтыотодакэтимсвободным, |
|
|
|
||
несерьезвыв,тогдапочедамнепрымопьесеучитать?Тогдавывозьметеразумные |
|
|
|
||
вещипр н |
есетеихнакрыльяхсвоегонесерьезного,меняющегосявыводаиутвердите |
|
|
||
ихвосстановитеихсвоемдовериикГамлетуксамимсебе. |
|
|
|
|
|
Когдачитаешьпьесу,вопростом,чтобыостсамогосевитьабсолютноя |
|
|
|
||
свободнымдляполученисходявпечатлениеэз |
|
|
тогопервоговпечатления |
||
использоватьсвойжест.Прочитавпьесу,я |
|
вынесопредвпечатлениеотленное |
|
||
нее,чтобылоинтуитивноткрытым, |
|
откудаядолвзятьжест.Сдругойн |
|
||
стороны,еслипрочитатьпьесу,потом |
|
|
сиидуматьетьиизучать |
|
|
общественныесилы |
пработеинаднейили |
|
психологическийфактор,тогда |
|
|
невозможнополучиспонвпечатлениеанное.ьВ |
|
|
нембудетногофальшивого |
|
|
онпридетоизмгновенногоимпульса.Этобыло |
|
|
быдругим. |
|
|
Использбывыэтовремяо,когдавалиготроилиэтоводноьте |
|
|
из |
||
многихприспособлений? |
|
|
|
|
|
Снвовтпросва, мт,кудаакойточкивыначнете.Какягов,амворил |
|
|
|
||
комедияхоченьмаленькатм,иоченьсфераважныхарактерыя,драмаххарактерны |
|
|
|
||
иатмосфера,ивтратмосферагедиях |
|
- этовсе,ахарактер |
- нет.Этотакже |
относитсяк |
|
вашемуиндивидуальномуподходукметоду. |
|
|
|
|
|
Японим,чтожестилиархетипюдолженпоявитьсяизервого |
|
|
|
||
впечатленияизсущности, какнайтиих,поканепоймешьхарактер? |
|
|
|
||
Здесьнетпротиворечия.Архжесттип |
|
- |
вещи,котдорастилжныые |
|
|
развивать.Евысделаетелиятакжестиойбнаруживаете,чтоархетип |
|
|
- орелсо |
||
сломаннможекрыл,сегвоымднянайчтоеи |
|
-либоеще.Выможетекопатьглубже. |
|
||
Тогдаувидите,чтонеоторсвархетипоихетесьжестрадивсегоовмире, |
|
|
|
|
|
потомучтоонистанутч |
|
астьювашейактерскпр,ивседругоебудетдыйзабыто |
|
|
|
вами. |
|
|
|
|
|
Выговорите,чтоактерделаетжестизсвопервоговпечатления,потом разноего. бразит
Онстанболеезаконченнымвится.
Скажем,вы - режиссприходитепаервуюрепетицию.Расскажители намоконфликтахборвпьпьесебережиссточкизренилирскойя разрешинамделаэтоьвсесамим?е
60