романс

Украинский романс

Работу выполнила студентка 1курса,

Глухова В.

Поэзия и музыка ушли из одного источника - из души человека, из глубинного мира его чувств Иначе разве могло возникнуть такое чудо, как песня, да еще и лирическая? ро счастью, она стала постоянным спутником человека Сколько весенних гроз Прошумели над влюбленными, сколько они спели свои песни Память сердца, которая, по словам О Пушкина, глубже памяти разум в, сохраняет ту песню - вечную музыку поколенийколінь.

протяжении веков, подобно других жанров искусства, песни непрерывно развивались, рождались новые их разновидности обогащался внутренний мир человека - расширялась сфера лирической песне, постепе ово выработался ее новый жанр - романс.

«Романс, - писал советский музыковед, академик Б Ф Асафьев, - усложненный вид песни, ставшей интимных, чувствительной о передаче тончайших оттенков психики - душевных настроений, и потому тесно по овьязаною с лирической поэзией Романсы пишутся на самые стихи, но главной целью композитора стремление передать, с большей по возможности чуткостью, замысел поэта и усилить музыкой тонус п оетичного произведенияру».

Термин «романс» испанского происхождения Сначала им называли светскую песню, которая выполнялась родным, романской (испанском), а не на латыни, обязательной по тем временам в церковном пении Впоследствии этот и срок распространился в странах Западной Европы и закрепился за музыкально-поэтическими произведениями для голоса с инструментальным сопровождением У нас впервые обратился к этому жанру композитор Д Бортнянский (1751-1 825) Музыка его произведений на французские тексты отличается простотой, свежестью чувств В XIX веке романс стал самостоятельным и любимым видом творчества поэтов и композиторов романсов стихотворение - здебильшог в небольшой лирическая поэзия, строфическое, с певучий интонацией Хотя возникновение романса связано с историей литературы, и в наши дни чаще говорят о нем как о музыкальный жанр Его типичные черты - п ереважання интимных мотивов, детализированное отражение чувств и настроений, сочетание вокальной мелодии с инструментальным сопровождением Мелодия в нем органично связана с текстом, чем в песне Она передает не только общий характер, структуру, но и ритмо-интонацию поэтического творичного твору.

В музыке развитие романса проходил в прямой зависимости от литературы В вокальном музыкальном искусстве тесно связаны имена И-В Гете и Ф Шуберта, Г Гейне и Р Шумана, О К Толстого и П Чайковского О Майкова и М Римского-Корсакова и др. Сокровищницу мировой вокальной лирики невозможно представить без музыкально интерпретируемых М Глинкой стихов О Пушкина или М Лысенко - лирики Т. Шевченкорики Т. Шевченка.

Долгий путь прошел украинский романс, корни которого уходят одноголосый песен без сопровождения в их лучших лирико-драматических образцах Расцвет в XVIII в - первой половине XIX в лирической поэзии, захватят ения инструментальной музыкой, в частности игрой на бандуре, гитаре, гуслях, фортепиано, способствовали формированию песни с сопровождением, в которой заметно усиливается образная индивидуализация, лирическое начало Поэтическое источник в этих произведениях отмечается легкой, доходчивым языком, четкой ритмикой Срок песня-романс наиболее соответствует сущности жанра, стал переходным от народной лирической песни к романсу Важную роль в становлении и развитии песни-романса сыграли украинские поэты XVIII в, основном музыкально образованные люди, а также многочисленные неизвестные авторы - воспитанники Киевской академии, коллегиумов, кобзарь и лирники и ии та ін.

С тогдашних песен-романсов следует прежде всего назвать вокальные произведения выдающегося украинского философа, поэта и музыканта Г. Сковороды, который сыграл заметную роль в развитии сольной песни с сопровождением По свидетельству ученика поэта М Ковалинского, «Он имел особую склонность и вкус к акроматическому (чувственном, жалобно) рода музыки сочинил многие песни в стихах и сам играл на скрипке, флейт-равере, бандо ре и гуслях приятно и со вкусом »Еще при жизни поэта стали широко известными его песни-романсы« Ой ты, птичко жолтобоко »,« Стоит Явор над горой »,« Ах поля, поля зеленыезелены».

Но самой популярной из песен-романсов XVIII ст стала «Ехал казак за Дунай» С Климовского, навсегда вошла в народную художественную сокровищницу Трудно назвать другое произведение, которое бы так быстро распространился и сф фольклоризувався у разных народов Первые публикации его приходятся на 1790-е годы Песня привлекает прежде всего своей напевности Теплый лиризм и откровенность в выражении чувств любви приближают ее к романса Однако преимущество принципа обобщенной образной типизации над индивидуальной свидетельствовала песенный характер мышления ее автора Уже в начале XIX в «Ехал казак за Дунай» был распространен в Германией ини, Франции, Польше, Чехословакии, Англии и других странах Ее обрабатывали Л Бетховен, К Вебер, М Дальвимар да ильвімар та ін.

Большое значение для развития песен-романсов творчество украинских поэтов-романтиков О Афанасьева-Чужбинского, В Забилы, Есть Гребенки, М Петренко и др., опоэтизировали интимные переживания человека и - любовь, верность, разлуку, - обогатили культуру стиха, щедро вводили в свои произведения фольклорные мотивы не стилизованные пастухи и пастушки, не сентиментальны пейзан и Златокудрый Венеры, а простые люди способны на глубокие чувства, самопожертвование, вошли в песенно-романсов творчество украинских поэтов и композиторов XIX в Пожалуй, не найдется у нас человека, который бы не знал таких романсов, как «Скажи мне правду »О Афанасьева-Чужбинского,« Дивлюсь я на небо »М Петренко,« Ходит ветер, воет в поле »,« Не щебечи, соловей »В Забилы, обладающих эмоциональной искренностью, стилевой близостью к лирическому х образцов украинского фольклора Из поколения в поколение переходят такие шедевры романсовой лирики, как «Вечер на улице», «Ой ты девушка зарученая», «Месяц на небе», «Я ли в лузе не калина была» и др. и, авторы которых давно забыты, а они - безымянные песни-романсы - живут в памяти народныеті народній.

Песня-романс оказалась чрезвычайно устойчивой и жизнеспособной течение целого XIX в, когда уже вовсю развился профессиональный романс, музыканты-любители и дальше творили песни-романсы, но их форм ма потерпела глубокого интонационного обновления, расширения образной палитры Композиторы искали соответствующий литературном произведению лирический характер высказывания, конкретную структуру постепенно вырабатывались я культурно-стилевые принципы романса, главным признаком которого является углубленная индивидуализация поэтического и музыкального выражения Так созревали условия для появления классических образцов украинского камерно-вокально го искусствецтва.

Во второй половине XIX в, в связи с общим подъемом художественно-эстетической мысли, расцветом реализма и народности, украинская литература, насыщенная гением Шевченко, сделала большой шаг вперед возмужала идейно, обогатилась художественными достижениями мирового значенияя.

Большая поэзия вызвала к жизни широкий и мощный звукообразний поток Композиторы, заложившие основы украинской камерно-вокальной музыки - М Лысенко, К Стеценко, Я Степной, С Людкевич, - были прежде шими интерпретаторами и популяризаторами глубоко эмоциональной и выразительно социальной лирики Шевченко, Франко, Леси Украинская Их поэтическое слово заиграло новыми гранями, новыми интонационными нюансами Найлиры чниший с вокальных жанров - романс - наполняется драматизмом, возвышается до философского осмысления жизненноя життя.

Народная за образами Шевченковская поэзия позвала такую ??же близкую к народной песне мелодию «Кобзарь» стал незглибимою колодцем, из которого многие композиторы черпали и черпают темы и образы для своих твор ров Именно по этой огненные книги в украинское музыкальное искусство вошли социально-освободительные темы, революционный оптимизмазм.

Большое значение в развитии украинской вокальной музыки имеет творчество М Лысенко, который первым в своих романсах с монументального цикла «Музыка к« Кобзарю »Т Шевченко» касается гражданских мотивов в, раскрывает героические страницы истории украинского народа, нарушает животрепещущие проблемы современноститі.

Работая над стихами Шевченко, композитор обогатил стилевую систему украинского романса, расширил жанровую зону, подал новые его разновидности Это - романс-монолог («Ой одна я, одна)», романс-колыбельная (« «Ой люли, люли»), пейзажная картинка («Садок вишневый коло хаты»), романс-скерцо («Если бы мне, мама, ожерелье»), романс-баллада («В той Екатерины»), романс-дума ( а происходил качественный переход от строфической, части элегической по характеру песни-романса к музыкально-поэтических композиций сквозной, свободной формми.

Обращались к поэзии Шевченко и русские композиторы-классики Напомним здесь романсы П Чайковского («Вечер», на слова стихотворения «Садок вишневый коло хаты»), М Мусоргского («Гопак», «На Днепре»), С Рахман Нинов («Дума», «полюбилась я» я»).

Процесс музыкального освоения поэзии Шевченко, который начался еще при жизни поэта («Зачем мне черные брови» М Маркевича, «Думы мои» О Рубца), продолжается и сегодня, и не только украинских, но и российскому ькимы, белорусскими, грузинскими, армянскими и другими композиторами На современном этапе Шевченко наследие получила яркое музыкально-образное осмыслениення.

Новые образы вошли в творчество украинских композиторов вместе с вдохновенной поэзией И. Франко, Леси Украинская, П Грабовского

Оценивая Франко сборник «Увядшие листья», что, по определению самого поэта, является циклом «лирических песен», М Коцюбинский писал: «Это такие легкие, нежные стихи, с такой широкой гаммой чувства и понимания людс ской души, что, читая их, не знаешь, кому отдать предпочтение: или поэту борьбы, или поэту-лирику, певцу любви и настроений Вообще Франко - лирик высокой пробы, и его лирические стихи просятся ч асто в музыкуику».

Если на первых этапах перекладывание на музыку поэтических образов И. Франко композиторы обращались преимущественно к его лирики («Луне князю» М Лысенко, «Развейтесь с ветром» Я Степного, «Постное моя» Д Сечи инського, «Как услышишь ночью» Я Лопатинского), то в послеоктябрьских период осваивают и произведения, проникнутые социальными мотивамивами.

Знакомясь с поэзией, которые легли в основу музыкальных произведений, можно заметить постепенное расширение и обогащение идейно-тематической и образно-лексической системы романса Подобно тому, как он в своих ви токах питался лирической песней, так в XX в обогащался новыми темами, идеалами, существенно обновлялся ритмо-интонациями массовой песне В этом показательные романсы на стихи Леси Украинскиенки.

Пламенным словом сказала поэтесса к народу в то время, «когда еще заря не заиграла» Ее поэзия то звала к штурму «твердынь тиранов», то поощряла «повиноваться весне» - безудержной творческой силе израненной л человеческими и личными болями душа поэтессы время пела заунывную мелодию, но даже в принятых сожалением и тоской произведениях вспыхивали вспышки светлой мечты не ошиблась, ибо она, когда, надеясь на стран щи времена, писалала:

Как я умру, на свете загорится Заброшенный огонь моих песен и сдерживаемый пламя засияет Ночью зажжен, гореть днем («Как я умру, на свете загорится»)

украинские композиторы К Стеценко, Я Степной, С Людкевич, Ф Надененко, Г Майборода, Ю Мейтус, П Гайдамака, В Кирейко, Л Дычко и многие другие, обращаясь к поэзии Леси Украинская, находили в ней спо ориднену со своей музыкальным языком эмоциональную настроенность, романтическое порывы И тогда слово и музыка начинали играть множеством интонаций, создавая единую художественную целостностьцілісність.

Авторы украинских романсов раскрывают мир чувств нашего современника В их произведениях струится радость, звучит гимн обновленной земле, человеческому счастью

Вспомним тичинивськи «Рощи шумят», которые ныне воспринимаются в неразрывном единстве с росисто чистой, возвышенной мелодией Г Майбороды

Раскованность Тычины стихотворения, речитатив, полифоническая выразительность, богатство и своеобразие музыкального распева побудили композиторов по-новому строить мелодическую фразу Неожиданные образы, необычные рит тми...

Особенно привлекательным для композиторов оказался Тычины цикл «Пастели» К нему обращались П Козицкий, К Данькевич, а в наши дни - Л Грабовский, Л Дичко, Г Ляшенко, И Карабиц И каждый из них нашел св ресниц ключ, подал собственное прочтение этой лирико-философской Поэзиї поезії.

Немалое влияние на развитие украинского романса оказало творчество М Рыльского, который признавался, что он родился скорее музыкантом, чем поэтом, только потом случилось так, что слово заслонило музыку

Его стихи, наполненные специфически «омузиченимы» образами, покоряют своей мелодичностью, внутренним чувством ритма, гармоничной равновесием целого и деталей Это - «Яблоки поспели», «На белую гречку упали и росы »,« Просим покошено »и ин.

Очень близка музыке своей искренностью, интимно доверчивой интонацией глубоко лирическая поэзия В Сосюры Она отличается особой ладотональнистю, в основе которой прозрачная легкотинь образов, мягкий минор зап вопросительных предложений, утверждение чистых и светлых чувств: «За что я так тебя люблю? прежде, душа моя зеленая, а за окном летит и падает желтый лист лист».

Композиторы долго «подступали» к его поэзии, будто боясь нарушить своим прикосновением их внутреннюю музыку Лучшие романсы на слова В Сосюры, появившиеся в последние годы в П Гайдамаки, В Рыбальченко, М Ж Жербина, В Губаренко и других, подтверждают, что стихи поэта-лирика находят интересное толкование в камерно-вокальном искусствтецтві.

Так же постепенно, вслед за песнями, входит в романсов лирику близка к фольклору Малышко поэзия Его образное, емкое слово нашло глубокое осмысление в творчестве Ю Мейтуса

Бывает, что композитор сочиняет сам одновременно слова и музыку Интересные образцы таких романсов подает А Кос-Анатольский Особенно популярны его «Ой пойду между горы», «Соловьиный романс», «Соловей и роза»

Следуя внутренней, прочувствованной поэтами архитектоники, композиторы успешно интерпретируют произведения Д Павлычко, В Олейника, В Коломийца, И Драча, В Коротича и других, ищут новых принципов музыкальной др раматургии, средств выразительности, необходимых для раскрытия близких психологии современников тем, образеразів.

В поэзии стремление к философскому осмыслению явлений действительности, углубленного раскрытия характера человека, его эмоциональных проявлений обусловили укрупненный показ героя, появление произведений с экспозицией не одного, а кругов лькох образов Объединение стихов в циклы вступило ощутимой художественной емкости, концепционного и структурных особенностей, которые в свою очередь не могли обойти композиторы В музыке XIX в появились первые в окальни циклы Л Бетховена, Ф Шуберта, Р Шумана Они показали новый этап в развитии образно-тематической сферы романса Сущность проявления художественной логики отдельных лирических миниатюр, объединенных в вокальном цикле, заключалась в их взаимодействии на уровне идейно-драматургически целостности всевозрастающий интерес поэтов и композиторов к циклизации произведений позволял разных осмысливать сюжет, смело вводить эмоций ни контрасты, обогащать тончайшими нюансами основной лирический обраний образ.

Образно структурными особенностями отмечаются циклические произведения украинских композиторов Среди них прежде всего следует упомянуть вокальный цикл М Лысенко на стихи Г Гейне в перепевах украинских поэтов, в состоял из четырнадцати романсов и двух дуэтов (самый популярный из них - «Когда расстаются двое», элегическая мелодия которого полна типичных для украинского романса волнообразных, пластических мотивов минорного звучания) В украинских камерно-вокальном искусстве произведения М Лысенко были единственным образцом толкования стихотворений Г Гейне в форме драматургически и конструктивно целостного вокального цикл циклу.

красочной гаммой чувств высвечивают лирические циклы Я Степного «Песни настроения» на слова О Олеся и «Три стихотворения М Рыльского», в которых переданы не только душевное состояние человека, но и авторское отношение к событий в жизни лирического героя Яркими образцами многообразия музыкальных толкований является, например, поэтические циклы «Семь струн», «Мелодии» Леси Украинская, «Енгармонийне» П Шестовичини.

Расширяются тематическая и идейная сферы романсовой музыкально-поэтического творчества Неоспоримый ее влияние на воспитание художественно-эстетических вкусов людей Романс был и остается сегодня одним из самых люби их в народе вокальных жанров Его русло способно вместить неспадаючу наводнение весенних чувств, проявления человеческих страданий и надодій.