- •Ф. В. Ковалев Золотое сечение в живописи
- •Предисловие
- •Глава первая
- •О золотом сечении
- •Творчество человека
- •Глава вторая
- •Точка зрения
- •Композиция пейзажа
- •Золотое сечение в линейном построении картины
- •Эскиз картины. Расчеты расстояния и решение «обратной задачи»
- •Геометрический центр картины и линия золотого сечения. Гармонизация формы
- •Свет и глаз
- •Общий светлотный тон
- •Гармония цвета
- •Научное и интуитивное в творчестве художника
- •Размер картины
- •Предмет и цвет
- •Рисовать формой, писать колоритом
- •Глава пятая
- •О колорите
- •Язык живописи — особый язык искусства
- •Цвет — единичное, колорит — множественное. Психологическая оценка колорита
- •Добрая традиция
- •Теории живописи — научную основу
- •Слово об авторе
- •О живописи
- •О художнике
- •О картине
- •О рисунке
- •О композиции
- •О цвете
- •О колорите
- •О постановке глаза
- •Список использованной и рекомендуемой литературы
- •Ковалев Федор Власович
О композиции
Композиция— это всегда построение (цветовое, линейное и т. п.), выявляющее смысловые связи. Композиция — это всегда толкование сюжета.
Н. Волков
Мне важно, когда я начинаю новый холст, прежде всего почувствовать весь ход дальнейшей работы. В этом процессе создания веши я главной для себя считаю композицию. Без нее картина не может существовать, даже когда верно найдены цветовые отношения и выражено состояние. Искать компо- зицию — для меня это значит прежде всего внутренне орга- низовать холст, определить его структурный костяк, его основу.
С. Григорьев
Композиция есть творческая организация картины. Ни в коем случае нельзя смешивать ее с размещением предметов на холсте. На первый взгляд может показаться, что пейзаж, изображающий внизу пустое море, а наверху безоблачное небо, является картиной, не имеющей композиции... Но на самом деле, отношения по размеру неба в длину н ширину к морю, уже есть композиция. Тон неба и моря, размер всей карти- ны — все это элементы композиции.
И. Крымов
Художники прекрасно знают..., что, пока не нашлась ком- позиция... бесполезно писать лица. Как бы сильно они ии были написаны, они таинственным образом теряют силу, пока не найдут свое место в картинном пространстве, в композицион- ном ряду.
В. Леняшин
Со временем убеждаешься, что в основе всякого творчества лежит композиция, что все начинается и кончается ею, что в ней как бы сфокусированы все слагаемые ремесла. Она может быть элементарной, а может быть выверена математи- ческой логикой, подчинена интуиции художника.
...Композиция удовлетворяет меня тогда, когда и образно- смысловой строй, и декоративно-пластические задачи находятся в органическом взаимодействии.
В. Сидоров
Движущей пружиной построения композиции передвижни- ки сделали характеры персонажей, раскрывающиеся в действии.
А. Членов
О цвете
Цвет таит в себе еще неразгаданную и более могущест- венную силу, чем обычно думают.
Э. Делакруа Цвет заключен в каждой молекуле жизни.
К. Коровин Цвет — это отношение к жизни, к миру, в котором живешь. Цвет — это образ.
Б. Крепак Цветом я называю краску.
Н. Крымов
Чувство цвета является популярнейшей формой эстетиче- ского чувства вообще.
К. Маркс
Цвет —душа живописи, без цвета живопись не сущест- вует... Цвет — это жизнь живописи.
А. Недошивин
Цвет — это все, это настоящее чудо.
М. Сарьян
Самое главное в живописи — цвет, сочетание красок. Если художник не пользуется возможностью свободного и непри- нужденного владения цветом, то этим он лишает себя самого существенного — радости. Радость творчества сопутствует ху- дожнику, делает его сильнее и работоспособнее. В арсенале человеческих восприятий цвет является одним из основных мо- ментов, потому что это одно из сильнейших ощущений, полу- чаемых человеком от природы. Но человек может представить себе цвет и одним лишь условным мышлением.
М. Сарьян
Как только мы вступаем в область искусства живописи, понятие «цвет» приобретает для нас новое, специфическое со- держание. Слово «цвет» в обычном, житейском понимании мы отождествляем с понятием красочности, краской как материа- лом, наделенным определенными цветовыми качествами. Цвет же как живописный термин становится синонимом той живописной правды, достижение которой превращает краску на полотне в изображаемое явление природы, делает краску адекватной цвету в природе.
В. Щербаков