Режиссерские метафоры:

• Метафора оформления.

• Метафора пантомимы, жеста.

• Метафора мизансцены.

• Метафора в актерской игре.

• Метафора-аллегория.

МЕТОД (гр. mйthodos – путь исследования, теория, познание). Образ действия, способ решения определённой задачи. Метод действенного анализа. «Сущность этого метода заключается в том, чтоб найти в пьесе точный событийный ряд; разбить пьесу на цепь событий, начиная с более крупных и докапываясь до самых мелких; найти, что называется, молекулу сценического действия, дальше которой действие не дробится. Построив цепочку событий, надо обнаружить в них ту последовательную цепь конфликтов, из которых возникает уже вычерченное точно построенное действие. Причем обнаружить точный конфликт, который изнутри раскрывает авторский текст, не так просто. Должен быть найден не конфликт вообще, а тот единственный конфликт, который, в результате, и вскроет логику, заложенную автором в тексте». – Товстоногов Г.А. [35]

МЕТОНИМИЯ. Замена слова или понятия другим, имеющим с первым причинную связь. Это и указание на признак предмета вместо самого предмета и перенесение свойства с одного предмета на другой (А.Довженко. "Арсенал". Гармонь, олицетворяющая последний вздох своего хозяина). [17]

МИЗАНСЦЕНА(фр.misу en scene – постановка на сцене). Определённое размещение актёров не сцене в тот или иной момент спектакля в определённом сочетании друг с другом и окружающей вещественной средой. Мизансцена является важнейшей частью режиссёрского искусства[42] Мизансцена – способ выражения мысли режиссёра, расположение актеров на игровом пространстве в определенных сочетаниях друг с другом и с окружающей вещественной средой в тот или иной момент сценического действия. Назначение мизансцены – через внешние, физические взаимоотношения между действующими лицами выражать их внутренние отношения и действия. В мизансцене больше, чем в чём-л. др. проявляется стиль и жанр постановки. Последовательный ряд мизансцен называют режиссерским рисунком. Главные качества мизансцены – жизненная основа, действительность, пластическая контрастность и парадоксальность, ограничительная графика, контрапункт, непосредственность. Театральная терминология делит мизансцены на главные и неглавные, узловые, проходные, служебные и даже неизбежные и неминуемые. Узловые, центральные – мизансцены, которые в своей пластической выразительности возвышаются до художественного выявления смысла режиссерского замысла, образного выражения его идеи. Финальная – мизансцена, выражающая образный смысл представления, его идею, создающая единение исполнителей и зрителей, запечатлевая духовный образ праздничного театрализованного действа. Опорная мизансцена – это основное расположение действующих лиц, художественных коллективов, определяющая построение мизансцен данного номера или эпизода. К опорной мизансцене можно отнести и кульминационные образные мизансцены, выражающие жизненный и символический смысл данного эпизода или всего представления. Переходная – мизансцена, осуществляющая переход от одной опорной мизансцены к другой. Переходная мизансцена является важнейшим элементом монтажа массового представления, соединяя его художественные элементы и структурные части в единое органическое целое. Мизансценическая структура в постановке есть своего рода пластически выраженное событие. Мизансцену можно рассматривать как единичный акт целенаправленного пластического освоения сценического пространства актером-персонажем в действенной структуре постановки. В последовательности фаз мизансцены и перехода одной мизансцены в другую возможно выражение тенденции к антагонизму между двумя последовательными актами развития, что характеризует конфликт эпизода. [34], [21]

МИМ (гр. mimos – подражание, подражатель). В современном театральном Искусстве – актёр театра без слов (пантомимы).

МИМИКА (гр.mimikos – подражательный). Выражение человеческих чувств движениями лицевых мышц. В театре мимика является одним из элементов актёрского творчества.

МИНИАТЮРА. Произведение искусства малых форм. Небольшое сценическое произведение, в котором участвует минимальное число актеров. Миниатюре свойственна яркая, лаконичная форма выражения. При этом сохраняются все компоненты композиции, причем в обостренной эстрадной форме. Сюда относятся рассказ, пьеса, водевиль, интермедия, скетч. Как правило, миниатюры составляют репертуар театров миниатюр.

МИСТЕРИЯ. (гр.mysterion – тайна, таинство). В средние века в Западной Европе – представление, разыгрываемое во время религиозных таинств. Библейская драма, система культовых обрядов. [42]

МОНОДРАМА – драматическое произведение, исполняемое одним актером

МОНОЛОГ (греч. monologos - речь одного человека) Развернутая до целостного высказывания реплика диалога называется – монолог. Речь одного персонажа, не обращенная непосредственно к собеседнику с целью получить от него ответ. Монолог отличается от диалога отсутствием обмена репликами и значительной продолжительностью. Смысловое движение свойственное диалогу сведено в нем к минимуму, что обеспечивает тематическое единство высказывания. Монолог нереалистичен по своей сути и является проявлением условного характера драматического искусства. [33]

МОНТАЖ. (фр. montage – сборка, соединение) 1. Соединение в одно целое самостоятельных литературных произведений, отрывков из них, кинокадров, эстрадных номеров и пр. [42] Литературный монтаж – подборка отрывков художественных и публицистических текстов на определённую тему с целью создания на их основе нового художественного произведения. В кино – творческий и технический процесс в создании кинофильма, следующий, как правило, после проведения киносъемок. Включает отбор отснятых фрагментов в соответствии со сценарием и режиссерским замыслом, склейку, соединение всех монтажных компонентов (зрительного, звукового ряда и т. п.) в цельную художественную композицию. 2. Подбор и соединение отдельных частей на основе их сравнения, сопоставления с помощью различных приемов для создания законченного произведения, 3. В драматургии метод конфликтной организации сценарного материала. "Монтаж не сцепление, а столкновение, конфликт двух рядом стоящих кусков, т. .к. основа всякого искусства всегда конфликт". (С. Эйзенштейн). 4. В театрализованном представлении сборка выразительных средств и документального материала в номер или игровой эпизод подборка и сборка номеров и тематических игровых эпизодов в смысловое целое. Все многообразие монтажных приемов можно свести к трем основным типам: последовательный – когда все фрагменты номера, эпизода, представления выстроены в определенном логическом порядке, продолжающие один другой. Чаще всего в его основе лежит временнáя или хронологическая последовательность. Другой тип монтажа – параллельный, где действие происходит одновременно, дополняя и обогащая друг друга по принципу контрастной параллели. При параллельном монтаже часто используются полиэкраны, когда одновременно идет одно действие на сцене,а другие действия в это же время идут на нескольких экранах.Третий тип монтажа – ассоциативный, когда события в эпизоде, сталкиваясь между собой, рождают через вызванную у зрителей ассоциацию новый художественный образ. [27] Монтажный лист. Составная часть режиссерской документации, режиссерская запись монтажного развития театрализованного действия во времени и пространстве. Это своеобразное графическое изображение театрализованного представления, в котором по вертикали расшифровывается порядок действия(слагаемые представления), а по горизонтали – каждая позиция представления, действия всех его участников (как исполнителей, так и служб). В горизонтальной строчке монтажного листа указываются следующие позиции: номер по порядку; время (хронометраж); эпизод; действие на сцене (название номера, реплики диктора или ведущих "от..." и "до ..."), участники (перечень исполнительских сил: коллективы, ансамбли, солисты, ведущие, реальные герои). выходы и уходы (момент и направления выходов и уходов исполнителей); аккомпанемент (музыка, шумы и звуковые эффекты: характер сопровождения – "живое" слово или фонограмма); оформление (занавес, задник, станки, реквизит и т. п.); свет; проекция (кино, слайды и т. п.); костюмы: примечания. Монтажный узел. Соединение нескольких монтажных элементов в смысловое образное целое. Монтировочный лист. Составная часть режиссерской документации, где в соответствии с общим монтажным листом театрализованного представления указывается порядок, перестановки декораций, включения технических средств и технические исполнители этих действий; своеобразное графическое изображение театрализованного представления, в котором по вертикали расшифровывается порядок действия(слагаемые представления), а по горизонтали – каждая позиция представления и действия машинистов сцены. В горизонтальной строчке монтажного листа указываются следующие позиции: номер по порядку; время (хронометраж); эпизод; действие на сцене (название номера, реплики диктора или ведущих "от ..." и "до ..."), Планировка сцены (графическое изображение расстановки элементов декораций и реквизита), что и кто выносит; кто и что уносит; занавес (виды занавесов, кто поднимает и опускает) [17]

МОРАЛИТЕ (фр.moralite). В XV–XVI вв. – жанр западноевропейского театра, назидательная драма с аллегорическими персонажами, выражающими различные пороки и добродетели. [42]

МОТИВ. Автономная единица действия, функциональное единство в повествовании. В драматическом искусстве наиболее часто встречающимися мотивами являются соперничество между персонажами, конфликт и дилемма, борьба с роком, любовь или желание, непреодолимые для общества и т.д. Как правило, этим мотивам свойственен диалектический характер. Мотив всецело относится к сфере идейно-тематического содержания и не может быть отождествлен с каким-то одним типом персонажей. Его объем может быть различным: от ведущего мотива произведения (его темы и идеи, как, например мотив мести в "Гамлете") и до мотива эпизода и отдельного монолога в частности. [17]

МУЗЫКАЛЬНАЯ ПАРТИТУРА. Составная часть режиссерской документации, в которой фиксируется последовательность музыкального и шумового сопровождения, указывается аппаратура и технические средства, необходимые для проведения звукового сопровождения зрелища: количество носителей , усилителей (сквозных каналов), динамиков на сцене и в зрительном зале, количество микрофонов. Музыкальная партитура составляется в определенном порядке. Вначале указывается порядковый номер включения и номер фонограммы музыкального или шумового фрагмента. Затем идет наименование этого фрагмента, и реплики на включение. После реплики указывают технологический прием введения фонограммы. Уровень звучания в музыкальной партитуре проставляют или в децибелах, или в музыкальных терминах. После этого следует реплика на снятие звука и технологический прием его выведения. Музыкальная партитура обязательно сверяется с монтажным листом и утверждается постановщиком.

МЮ'ЗИКЛ (англ. musikalmedy – музыкальная комедия). 1. Музыкально-сценическое произведение, главным образом комедийного характера, в котором используются средства эстрадной и бытовой музыки, драматического, хореографического и оперного искусств, жанр сформировался в США в конце XIX в. 2. Кинофильмы такого же рода. [42]

МЮЗИК-ХОЛЛ. Вид эстрадного театра. Первые мюзик-холлы возникли в Великобритании в середине XIX века. [42]

Н

НАБЛЮДЕНИЕ. 1. (Психол.) Изучение мира на уровне чувственного познания, целенаправленное и осознанное. В нем проявляются личностные особенности восприятия, установки, направленность личности 2. Один из важнейших видов тренинга режиссерской наблюдательности и способности раскрывать смысл и драматургию жизненных фактов и событий и перевода их в театрализованное действие. Оно осуществляется в период обучения в этюдах на жизненный факт, где режиссёр, показывая привлекший его внимание жизненный факт осмысливает его и выстраивает композиционное целое. [25]

НАКЛАДКА (театр.). Техническая или творческая ошибка при проведении репетиции, спектакля, концерта. Погрешность в работе технических служб (при смене декораций, перемене света, включении музыки). Актерская накладка (опоздал на выход, забыл текст, не успел переодеть костюм и т.п.).

НОВЕЛЛА (ит.novella – новость). Короткий рассказ, посвященный только одному событию, отличается строгостью сюжета и композиции.

НОМЕР (лат. numerus – число). Основной составной элемент театрализованного действия, представляющий собой оригинальное законченное произведение исполнительского искусства. К признакам, отличающим номер от других форм сценического искусства, относятся: лаконизм, приоритет рассказа как средства отображения действительности, новизна материала (собственно новизна содержания, новизна трактовки), индивидуальность исполнителя, непосредственность общения с публикой. Номер – первооснова театрализованного представления. [27]

НОМИНАЦИЯ (лат.nominatio – название, наименование). Степень награды в кинематографической, театральной деятельности.

НОНСЕНС (англ. nonsense – бессмыслица). Основан на нарочитом разрушении смысла повествования или изображения и подстановки вместо него "выворотного" смысла или вообще бессмыслицы (произведения Льюиса Кэрролла. "Ехала деревня мимо мужика, а из-под собаки лают ворота..."). [17]

НЮАНС. Тонкий оттенок, едва различимый переход. [42]

О

ОБОБЩЕНИЕ. Выводы и заключения, сделанные в результате просмотра спектакля, концерта, фильма и т.д.

ОБОЗРЕНИЕ. Эстрадное представление, где выступления артистов различных жанров объединены общим сюжетом (то же, что и ревю).

ОБРАЗ. 1.Основное понятие теории литературы и вообще эстетики, определяющее природу, форму и функцию художественного литературного творчества. В центре образа стоит изображение человеческой жизни, показываемой в предельно индивидуальной форме, но, в то же время, несущей в себе обобщающее начало, позволяющее угадывать за ним те закономерности процесса, которые формируют людей такого типа. 2.Образ, есть не только перенесение свойств и смысла с одного предмета на другой, но и объединение этих свойств и смыслов и создание иного, нового, многомерного смысла, обладающего семиотической неоднозначностью. Он есть некая иная реальность. Например: образ бессильного и всесильного Человека в финале фильма А.Тарковского "Сталкер"[17]. Образ ассоциативный – образ, возникающий в результате неожиданного сочетания далёких понятий, обладающий повышенной метафоричностью и субъективностью. Ассоциативность лежит в основе всякого художественного образа, который построен на интенсивном выявлении дополнительных, как бы необязательных непреднамеренных связей, намёк, который должен быть уловлен зрителем.

ОБРАЗНОЕ МЫШЛЕНИЕ. Свойство воспринимать и осмысливать картины жизни, искусства в их художественном значении, необходимое в процессе возникновения замысла постановки спектакля, представления.

ОБРЯД. Совокупность установленных обычаем действий людей, связанных с общественными или бытовыми традициями.

ОБЩЕНИЕ. «Общение – важный закон сценического творчества. С помощью общения воспроизводятся на сцене подлинные отношения людей. При общении двух людей действие одного сводится к стремлению переделать сознание другого. … общение на сцене должно быть непрерывным. Даже в молчании должна быть непрерывная внутренняя связь партнёров. Общение – это воздействие и противодействие. … Для общения необходимо видеть и слышать на сцене, быть заинтересованным в партнёре». – К.С. Станиславский.

ОДЕЖДА СЦЕНЫ. Оформление сцены для проведения концерта, спектакля, представления и т.д. Занавес, кулисы, падуги, задник.

ОПЕРА. (лат.opera – произведение, сочинение). Произведение музыкальнодрама-тического характера, синтеза музыки, сценического действия и диалогов. Первые оперы были поставлены в Италии на рубеже XVI-XVII вв.

ОПЕРА-БУФФ (ит.opera buffa – комическая опера). Жанр итальянской оперы XVIII в., для которой характерны комедийный сюжет и демократичность музыки.

ОПЕРЕТТА (фр. - маленькая опера.). Музыкально-сценическое произведение комедийного содержания, в котором музыкально-вокальные и танцевальные номера чередуются с разговорными эпизодами. Род комического, веселого музыкально- драматического представления с диалогом, пением и танцами.

ОРГАНИЗАЦИОННЫЙ ПЕРИОД. Включает в себя в первую очередь процесс “собирания” материала представления, спектакля (роли) в единое целое. Все компоненты (музыка, свет, декорация, костюмы и т.п.), необходимые для завершения работы над спектаклем или представлением

ОРГАНИЗАЦИЯ ТВОРЧЕСКОГО ПРОЦЕССА. Управление творчеством, связанное с планированием и воплощением постановки спектакля, представления. Обязательно присутствуют негласные законы организации труда под руководством режиссера, в подчинении которого группа лиц, которые осуществляют реализацию проекта, замысла и постановки.

ОРТОДОКСАЛЬНОСТЬ (гр. - правоверный). Приверженность устоявшимся традициям, пережиткам времени. [36]

ОЦЕНКА ФАКТА. В театре. В данную минуту действия выраженное отношение (эмоциональная реакция) актера (персонажа) к тому, что происходит на сцене, что является объектом внимания актера, при этом заранее известный факт актер воспринимает как неизвестный. Оценить факты и события пьесы, по Станиславскому, значит, найти ключ для разгадки многих тайн "жизни человеческого духа" роли, найти в них скрытый внутренний смысл, степень их значения и воздействия, познать ту внутреннюю схему, которая определяет взаимоотношения людей. Этапы актерского выстраивания оценки факта: 1) смена объектов внимания; 2) собирание признаков (от низшего к высшему), т. е. добывание, разыскивание, соединение, сопоставление примет, знаков, по которым можно узнать, определить какой-либо предмет, явление, действие, событие, поступок героев номера, сцены, спектакля; 3) в момент установления высшего признака рождается новое отношение и новая цель; 4) новая цель рождает новый ритм, начинается новое действие, идет переход в следующее событие. Оценка – есть пограничный акт между завершенным действием и будущим поступком. Оценки бывают адекватные и неадекватные. Оценивая результат действий своих и партнеров (противников) персонаж принимает решение, как действовать дальше. Правильно определив реакции и оценки персонажа на этапе анализа, мы не только точно интерпретируем его поступки, но и закладываем базу для актерских оценок.

П

ПАДУГА. Одежда сцены. Горизонтальные полосы ткани, ограничивающие высоту сцены. Своеобразный потолок. Падуга подвижна, она отпускается на сцену и поднимается вверх на определенную высоту, необходимую для спектакля, концерта, представления

ПАМФЛЕТ (англ. mamphlet – маленькое сочинение). 1. Небольшое литературное произведение на злободневную тему. Памфлет обычно разоблачает или обличает какого-либо человека или явление в общественной или политической жизни страны. В памфлете публичность сочетается с сатирой и сарказмом. Свойствами памфлета могут обладать и произведения другого жанра (романы, пьесы и др.) нарочито оскорбительный памфлет называют пасквилем. [36]] 2. Высмеивание какого-либо общественно-политического явления или изобличение кого-либо с высоким политическим положением в художествен- но-публицистической форме.

ПАНДУС (фр. - легкий спуск). Пологая площадка, склон. Наклонная плоскость на сцене, служащая для формирования горизонта сцены на уровне, превышающим его начальное значение. Строится пандус из станков (дерево, железо) и накрывается деревянными щитами. Может быть покрыт тканью.

ПАНТОМИ'МА (гр.pantomimos – всё воспроизводящий подражанием). Вид театрального искусства, в котором используются не слова, а жесты, телодвижения, мимика.

ПАПЬЕ-МАШЕ (фр.papir mache – жёваная бумага). Легко формируемая масса бумаги, смешанной с гипсом, мелом, столярным клеем или клейстером, и служащая для изготовления игрушек, муляжей, театральной бутафории и реквизита. [6]

ПАРОДИЯ (гр.parхdia – пение наизнанку). Литературный, музыкальный, театральный жанр; шуточное или сатирическое подражание, воспроизводящее в преувеличенном виде характерные особенности оригинала, как правило, художественного произведения. Комическое воспроизведение и утрирование характерных черт с целью осмеяния последних.

ПАРТЕР (фр. par – по + terre – земля ). В театральном, концертном зале – места расположенные рядами параллельно сцене. Обычно пол в партере делается наклонным с повышением к задним рядам.

ПАРТИТУРА (ит. partitura - букв. - разделение, распределение). 1. Совокупность всех партий многоголосного музыкального произведения. Ноты всех партий. 2. В музыке нотная запись многоголосного произведения, в котором одна над другой даны в определенном порядке партии всех голосов и инструментов [9]