- •Раздел I. Цветоведение
- •Глава 1. Характеристики цвета объекта съемки.
- •§ 3. Описательные характеристики цвета окраски тел. Для описания цвета окрасок поверхностей применяются три основные характеристики: светлота. Цветовой тон и насыщенность.
- •§ 6. Насыщенность. Насыщенностью называется степень выражения цветового тона, то есть степень близости цвета к чистому спектральному или к ахроматическому той же светлоты.
- •Глава 2. Спектральные характеристики цвета.
- •§ 12. Способы выражения спектральных характеристик цвета. Цвет с физической точки зрения характеризуется спектральным составом образующей его световой энергии.
- •§ 15. Типовые спектральные характеристики красителей. •Существующее множество красителей может быть сведено по их спектральным характеристикам к пяти основным типам.
- •§ 16. Некоторые типичные цвета объектов съемки.
- •Глава 3. Образование цветов
- •§ 17. Два способа смешения цветов. Все цвета в природе, за исключением спектральных монохроматических, являются смешанными, то-есть состоящими из смеси спектральных лучей различного цвета.
- •§ 18. Три закона аддитивного смешения цветов.
- •ПурпурнЬ»»?
- •§ 19. Три способа аддитивного смешения цветов
- •§ 20. Способы получения цветов субтрактивным смешением. К ним относятся:
- •§ 21. Изменения цвета объекта съемки в зависимости от освещения.
- •Глава 4. Ощущение цвета
- •7Ооноо 44о бое
- •Глава 5. Восприятие цвета
- •§ 32. Виды цветовых контрастов. Одновременный и последовательный цветовые контрасты делятся на яркостные (называемые также светлотными) и хроматические.
- •§ 34. Закономерности последовательного цветового контраста.
- •§ 35. Объяснение цветовых контрастов. Одновременном;
- •§ 37. Действие последовательных образов на восприятие цветов.
- •§ 38. Практическое значение цветовых контрастов. Еслп действие цветового контраста на восприятие киноизображенгц предвидится, то его можно использовать как для усиление
- •Глава 6. Измерения цвета
- •§ 42. Виды измерений цвета. Вопросами измерений цвета занимаются две самостоятельные науки—колориметрия и спектрофотометрия.
- •§ 47. Особенности международной системы измерения цвета.
- •§ 48. Цветовой график мко (рис. 18). Он представляете собой графическое изображение на координатной сетке, всего» многообразия существующих цветностей, выражаемых количе-| ственно по системе X, у, 2.
- •§ 49. Практические применения цветового графика мко
- •Раздел II. Фотографическое цветовоспроизвед( ние
- •Глава 7. Основные понятия и термины
- •§ 52. Точность фотографической цветопередачи. Суще(в вуют три критерия точности фотографического воспроизвел ния цвета: физический, физиологический и психологически,
- •§ 54. Два рода задач цветовоспроизведения. Кинооператор:
- •Глава 8. Тоновоспроизведение при черно-белой съемке
- •§ 56. Две стороны тоновоспроизведения. В фотографических процессах тоновоспроизведения различают две стороны—объективную и субъективную.
- •2) Светорассеяние в системе объектив-камера. Оно, к;
- •§ 60. Съемочные светофильтры. Цветные съемочные светт фильтры при черно-белой съемке являются одним из технячс' ских средств оператора в управлении тонопередачей хроматП 62
- •§ 63. Методы цветоделения. Для цветоделения приме ются два метода,—метод светофильтров и метод-спектра ной сенсибилизации.
- •§ 66. Требования к синтезу цветов.
- •§ 68. Особенности цветовоспроизведения при гидротипном етоде.
- •Глава 10. Искажения цветопередачи, их виды и причины
- •§ 73. Фактурные искажения цвета.
- •§ 74. Зависимость цветопередачи от величины экспозиции м( при съемке V'
- •§ 75. Типичные градационные искажения цветопередачи
- •Пиал с/хдг вь1сш Тона. ОгггвАтта.
- •Глава 11. Контроль цветовоспроизведения по серой шкале
- •§ 76. Смысл применения серой шкалы при цветной съеми
- •§ 78. Преимущества равноступенной шкалы. От принятой
- •§ 79. Экспонометрическая связь серой шкалы с цветным объектом съемки
- •§80. Виды контроля цветовоспроизведения по серой шкале
- •§ 81. Визуальный контроль по позитиву серой шкалы
- •§ 82. Визуальный контроль по негативу серой шкалы
- •§ 83. Измерительный контроль по негативу серой шкалы
- •§ 84. Измерительный контроль по позитиву серой шкалы
- •3) Положение шкалы относительно съемочного аппарата и источников света
- •5) Метраж кадра со шкалой
- •Глава 12. Методы улучшения цветопередачи
- •§ 86. Принцип исправления цветопередачи маскированием негатива
- •§ 87. Два способа маскирования.
- •§ 88. Результаты маскирования цветного негатива
- •Раздел III. Основы практической экспономе-трии
- •Глава 13. Основные понятия и термины в экспонометрии
- •§ 92. Контраст освещения—характеристика объемного освещения объекта съемки, выражаемая отношением максимальной освещенности (е макс.) к минимальной (е мин.).
- •§ 93. Контраст светлот—характеристика отражательной способности объекта съемки, выражаемая отношением максимальной его светлоты ((3 макс.) к минимальной (р мин.)
- •§ 94. Интервал яркости—отношение максимальной яркости к минимальной, наблюдаемое в объекте съемки.
- •§ 95. Рабочий участок характеристической кривой негативной пленки
- •Глава 14. Операторские оценки условии освещения
- •§ 98, Виды оценок экспонометрических условий съемки.
- •§ 99. Яркомеры и измерения яркости
- •§ 100. Определения интервала яркости объекта
- •Глава 15. Расчеты и регулировки освещения и экспозиции
- •§ 103. Экспонометрические формулы. Съемочная точечная экспозиция в ее аналитическом выражении представляется формулой:
- •§ 104. Принцип построения калькулятора экспонометра.
- •§ 105. Определения общей экспозиции по местным яркостям объекта съемки
- •§ 106. Принцип расчета съемочных экспозиций у по характеристической кривой пленки.
- •§ 107. Калькулятор Мосфильма-н и кф и для расчетов съемочных экспозиций
- •§ 108. Табличный способ определения необходимой ключевой освещенности объекта по светочувствительности пленки.
- •§ 110. Сравнение способов расчета общей экспозиции по освещенности и яркости.
- •§ 111. Регулирование величин общей и местных экспозиций.
- •§ 112. Экспонирование с серыми светофильтрами.
- •§ 113. Цветовая температура в экспонометрических расчетах.
- •§ 114. Изменения плотности негатива при изменениях освещенности объекта съемки.
- •§ 115. Зависимость номера света при печати от величины. Съемочной экспозиции.
- •§ 116. Новое в зарубежной технике определения экспозиции
- •Раздел I. Цветоведение
§ 63. Методы цветоделения. Для цветоделения приме ются два метода,—метод светофильтров и метод-спектра ной сенсибилизации.
Метод светофильтров в своем чистом виде примени. в кино до появления цветных многослойных пленок. Пе( объективом съемочной камеры устанавливался вращающш диск с зональными светофильтрами,—синим, зеленым и кр ным,—за время полного оборота которого экспонировал! на панхроматичской пленке последовательно три цветодел» ных кадрика. Негатив содержал, таким образом, череду щиеся черно-белые цветоделенные изображения, с котор] в дальнейшем тем или иным способом велась печать цветт позитивов.
При методе спектральной сенсибилизации цветоделен осуществляется путем фотографирования объекта на фот слои, очуствленные к отдельным зонам спектра или имеющ] под светофильтрами заданную эффективную зональную чу ствительность. В современных многослойных пленках этс метод применяется в сочетании с желтым фильтровым слое) располагаемым под верхним синечувствительным слоем.
Цветоделение осуществляется в этом случае следующ! образом.
Верхний слой, несенсибилизированный, регистрирует тол ко синие зоны всех цветов объекта съемки. Далее ход син« лучам преграждается желтым фильтровым слоем. Среди слой, ортохроматический, обладающий номинальной чувств тельиостью к синим и зеленым лучам, имеет, благодаря же тому фильтровому слою, эффективную чувствительное только к зеленым зонам всех цветов объекта. Красные луч неактиничные для него, он пропускает к нижнему слою. Ни;
ний слой, панхроматический, регистрирует только красш зоны всех цветов. Его сенсибилизация к зеленым лучам з нижена. :
Не следует цветоделение толковать так, что синие цвй д объекта экспонируются в верхнем слое многослойной плени ^ зеленые цвета—в среднем, а красные—в нижнем. Там толкование глубоко ошибочно и мешает правильному пои манию цветовой экспонометрии. Надо помнить, что сру реальных цветов в природе нет таких, которые содержали 6 « лучи только одной какой-либо зоны, если не считать цвет-образованных в объекте с помощью строгих зональных свет(_ фильтров. Спектр любого реального цвета является сложны!^ состоящим, практически, из лучей всех трех зон. И, следовг^. тельно, любой реальный хроматический цвет всегда экспош^ руется во всех трех слоях, так же как и ахроматический. Раь ница лишь в том. что зональные экспозиции, производима
66 &••
хроматическим цветом, всегда имеют разную величину, соответственно различным уровням его зональных яркостей, а ахроматические цвета должны экспонировать пленку поровну во всех трех слоях.
§ 64. Недостатки цветоделения. Достигнутые кривые зональной чувствительности многослойной негативной пленки перекрываются у границ зон. Погрешности цветоделения вызываемые этим выражаются в том, что цветовые плотности негатива оказываются непропорциональными действительным зональным яркостям цветов объекта съемки.
Поясним это примером, показанным на рис. 28.
и^тЛ!
иёет5
^
|
•^
|
\
| |
/
|
|
\
| |
1 1
|
|
|
\;
|
В 1
|
1
|
г-\
|
Г
|
|
^6С 760 ^ ^
Р^2В
Разные условия экспонирования равноярких зеленых зон разных цветов при реальной зональной чувствительности цветной ^ пленки (одна из причин неправильного цветоделения).
Два хроматических цвета А и Б (зеленый и оранжевый) имеют одинаковую яркость зеленой зоны. При идеальном цветоделении они дали бы в негативе одинаковую пурпурную плотность в среднем слое. Но практически плотность в среднем слое от второго цвета будет выше, чем от первого. Это произойдет потому, что реальная кривая эффективной спектральной чувствительности среднего слоя пленки, выходя за пределы зеленой зоны, распространяется во втором случае частично и на соседнюю мощную красную зону. Цвет же А, в нашем примере, красных лучей не содержит.
Таким образом, перекрытие кривых спектральной чувствительности слоев мешает пропорциональной регистрации зо-;нальных яркостей цветов. В этом случае фотографическая яркость какой-либо зоны спектра становится зависящей и от величины энергии в соседней зоне.
Не удовлетворяется на практике и второе требование •к цветоделению, касающееся негативных красителей. Реаль-
;5* 67
ные негативные красители не обладают строгим зональны поглощением, как это видно из рис. 29. Помимо своего осно] ного зонального поглощения они обладают вредным поглощ' нием в соседних зонах. Так, например, если бы мы фотогр. фировали цвет, обладающий яркостью только в одно зеленой зоне, то получили бы пурпурную плотность в негат! ве, состоящую фактически из двух плотностей — пурпурной желтой. Вносимые этим искажения цветопередачи устраняют ся маскированием (см. главу 12). .
^/00 700
Рмс.2$
Отличия реальных кривых поглощения негативных красител ^ от идеальных (одна-из причин неправильного цветоделение,
и;
§ 65. Синтез цветов в цветофотографическом процес&г^
Синтезом цвета называется получение цвета с помощью дв' или трех исходных цветов, складываемых тем или иным сп г( собом. В аддитивном синтезе используются обычно три з <т-нальных цвета сине-фиолетовый, зеленый и красный, в су не трактивном — желтый, пурпурный и голубой, ти
При идеальном синтезе было бы возможным воспроиз! дение всего многообразия цветов, встречающихся в приро; ' то есть всех цветовых тонов и всех степеней их насыщение
68
Такая система цветовоспроизведения обладала бы наибольшим цветовым охватом. Максимально чистые спектральные цвета при этом не учитываются, так как воспроизведение их невозможно ни при какой реальной системе синтеза.
Аддитивный синтез цветов отличается более широким цветовым охватом па сравнению с су бтр активным, так как исходные цвета его более строги по своему спектральному составу, чем спектральные характеристики цветов-субтракторов при субтрактивном синтезе.