margulis

пользуем серую краску: у нас только черная краска и белая бумага.

Здесь помогает небольшое надувательство. Маленькое пятнышко черной краски в сочетании

скусочком

называем результат меццо-тинто; если же они настолько малы, что их практически невозможно разглядеть, то мы называем это стохастическим растром.

Однако в подавляющем большинстве случаев для имитации градаций серого в полиграфии используются регулярные структуры, образованные более или менее крупными пятнами краски. Обычно используется такая структура, в которой меняются размеры точек, а расстояние между их центрами остается постоянным. Эта структура называется растром, а количество линий на одном дюйме называется частотой растра, или линиату-рой. Чем больше линиатура, тем выше качество печати. Приведенный здесь портрет Мадлен Олбрайт имеет линиа-туру 65 линий на дюйм, которая больше подходит для газет, нежели для книг.

Точечная структура картинки становится особенно заметной, если ряды растровых точек расположены строго по горизонтали и по вертикали относительно страницы. Поэтому растр обычно располагают под некоторым углом. Величина угла наклона никак не влияет на изображение, за исключением тех случаев, когда печать производится больше, чем в одну краску, или когда мы пытаемся репродуцировать изображение, которое ранее

Рис. 15.1. Муар, который есть в изображении на следующей странице, отсутствует на левой картинке. Как, по-вашему, в чем секрет т а к о й коррекции?

уже было растрировано.

Метод 30 градусов

Большинство из нас наверняка слышали о том, что углы наклона растра для голубой, пурпурной, желтой и черной красок различаются. Обычно нам бывает абсолютно все равно, что это за углы и почему они именно такие. Однако если мы должны работать с растрированными

Puc. 15.2. Двухшаговая операция встраивания растра в файл Photoshop: на заднем плане - диалоговое окно File > Page Setup > Screens; на переднем плане окно, появляющееся при сохранении eps-файла.

риант намного лучше, потому что вместо двух растров, расположенных под углом примерно 45°, теперь один растр имеет наклон 45°, а другой - 15°, поскольку повернут на 30°.

Этот пример призван продемонстрировать, что при работе с черно-белыми растрированными оригиналами, вы можете получить значительный выигрыш в качестве, повернув их на 30°. Жаль только, что это не слишком реалистичный метод.

Наблюдая, как мотыльки пытаются пролететь сквозь пламя свечи, мудрый таракан заметил: "Ребята, что это за фигуры высшего пилотажа вы тут выделываете? У мотыльков так принято, или... ума не хватает?.."

Итак, запомните, 45° - это то, что принято для угла наклона черного растра. Но гора вовсе не обязана идти к Магомету. Если растр публикации и исходного отпечатка имеют один и тот же угол наклона, а оригинал повернуть вы не можете, поверните растр.

Если вместо привычного формата TIFF мы сохраним изображение в формате EPS, то сможем задать для него лини-атуру и угол наклона растра, причем RIP фотонабора будет использовать данные значения вместо установок по умолчанию. Если мы хотим, чтобы портрет Олбрайт был расположен вертикально, и не имел такого отвратительного муара как на рис. 15.1, мы должны задать

такой угол наклона черного растра, чтобы он отличался от оригинала на магические 30°, например 15° или 75°.

Метод встраивания растра продемонстрирован на рис. 15.2. Вызовите диалоговое окно File > Page Setup > Screens и задайте в нем выбранную частоту и угол поворота растра. Затем при сохранении выберите в качестве формата файла Photoshop EPS и второе диалоговое окно откроется автоматически.

Изменение угла наклона и частоты растра может быть ужасно эффективным. Однако слово "ужасно" характеризует и другую сторону данного метода. Таковыми будут последствия, если вы или кто-то другой попробуете использовать то же изображение в других целях. К сожалению, Photoshop не предупреждает, что EPS-файл содержит встроенные растры.

Таким образом, вы должны сами побеспокоиться об этом. Назовите файл albright.screens.in или еще как-нибудь, чтобы недвусмысленно дать понять, что он из себя представляет. Это значительно облегчит жизнь сотрудникам уголовного розыска, которым уже не придется ломать голову над тем, кто из разъяренных пользователей хочет убить вас.

Команда Print > Color Options (Печать > Параметры цвета) в программе PageMaker 6.5 и Print > Color (Печать > Цвет) в InDesign также позволяет изменять линиатуру и угол наклона растра, и, надо сказать, эта практика менее опасна, чем встраивание нового растра непосредственно в файл изображения. В меню печати QuarkXPress 4 тоже есть нечто подобное, хотя в предыдущих версиях такой возможности не было.

Встраивание растра

Работая с черно-белыми изображениями, мы можем свободно менять линиату-ру растра, для того чтобы минимизировать муар. В случае цветных изображений это гораздо более рискованное мероприятие, которое под силу только экспертам. Но в черно-белом изображении вы можете спокойно заменить угол наклона растра с обычных 45° на 15° или 75° - ничего страшного не произойдет.

Однако при этом мы не должны забывать о линиатуре, поскольку она дает нам еще одну возможность для воздействия на растрированныи оригинал, причем довольно нетрадиционным способом.

Портрет президента Клинтона на рис. 15.3 показывает, что не стоит слишком сильно напрягаться, стремясь разрушить все растровые точки. Несмотря на то, что это просто сканированное изображение безо всякой коррекции, и я не играл с углами наклона, муар здесь почти не заметен. А ведь этот портрет сосканирован с той же газеты, что и портрет Олбрайт.

Единственная разница заключается в том, что Олбрайт отрастрирована с ли-ниатурой 65 lpi, а Клинтон - со стандартной линиатурой 133 lpi. Чем грубее растр, тем сильнее муар. Чем мельче будут растровые точки, тем выше будет качество конечного изображения.

Но у медали есть и обратная сторона: чем мельче точки, тем тяжелее контролировать их размер в процессе печати. Если печатник не "держит точку", то изображение становится менее резким. Обычно это весьма нежелательный эффект, но, когда мы имеем дело с растрированным оригиналом, он играет нам на руку. Обычно мы прислушиваемся к тому, что говорит печатник о максимальной линиатуре, но только не в данном случае.

Для журналов, например, рекомендуется линиатура 133 линий на дюйм. Однако, если вам надо вставить в публикацию черно-белую картинку, отсканированную с растрированного оригинала, я бы посоветовал задавать для нее линиа-туру 150 lpi и угол наклона черного растра 15°, вместо 45°.

На рис. 15.3 приведен любопытный тест. Для одного из портретов задана линиатура 200

lpi. Если бы об этом знал наш печатник, его бы наверняка хватил удар. Рулонные машины не рассчитаны на такие злоупотребления. Даже на самых лучших листовых машинах, на самой лучшей бумаге при печати растра 200 lpi то и дело возникают проблемы.

Снова тридцать градусов

Кроме угла наклона растра оригинала и угла наклона растра фотонаборного автомата есть еще и третий угол, который надо принимать во внимание - угол сканирования.

Сканеры считывают изображения горизонтальными строками, или, используя ранее введенную терминологию, под углом 90°. Однако для них тоже справедливо правило 30°. Не надо много ума, чтобы просто вставить растрированныи оригинал в сканер, как я поступил с портретом Олбрайт. Для получения наилучшего результата сканировать тоже нужно под определенным углом. Если оригинал расположить строго вертикально или горизонтально, между его растром и углом сканирования возникнет неприемлемый угол 45°. Значит, оригинал нужно повернуть на 15°, причем для черно-белого изображения не важно, по часовой или против часовой стрелки; в любом случае угол между направлением сканирования и растром будет 30°, что, собственно, нам и требуется.

Наклон оригинала при сканировании - это одно из самых распространенных магических средств, предлагаемых разными специалистами, большинство из которых рекомендуют подбирать нужный угол методом проб и ошибок. Когда

достаточно хорошее качество. Если это все, что вам нужно, то дальше можете не читать. Оставшаяся часть этой главы адресована тем, кто готов потратить лишнее время, чтобы вытянуть из повторно отрастрированных изображений все, что только можно.

Растровые точки: правила и исключения

Любые попытки дальнейшего улучшения изображения начинаются с осознания того факта, что растр - это обоюдоострая бритва. С одной стороны, он не позволяет нам добавлять контраст в изображение, потому что тогда мы получим разрушительный муар. А с другой стороны, он содержит все детали. Поэтому нам не нужно совсем его удалять, а следует только немного ослабить.

Насколько сильно следует подавлять растр, зависит от конкретного изображения. Я

дам вам рецепт, работающий в большинстве случаев, но иногда вам придется вносить в него некоторые поправки. Однако сначала я хотел бы привести несколько общих принципов:

всегда сканируйте растрированные изображения с самым высоким разрешением из всех возможных, и только потом понижайте его до нужного. Очень высокое разрешение при сканировании обычно нежелательно, потому что тогда изображение становится слишком мягким. Однако, если оригинал содержит растровую структуру, подобное понижение резкости будет нам только на руку;научитесь определять углы наклона растра оригинала. Здесь необходима определенная практика, особенно если вы имеете дело с цветом. Рассматривая оригинал через лупу, представьте себе квадрат или фигуру в форме буквы L, как показано на рис 15.5. Мысленно поворачивайте ее до тех пор, пока ряды точек не

выстроятся вдоль ее сторон, и тогда вы узнаете угол наклона растра. За редким исключением вы обнаружите, что угол наклона черного растра составляет 45°, а голубого и пурпурного

-соответственно 15° и 75°. Однако так бывает не всегда. В частности, в старых публикациях и в публикациях, отпечатанных в Европе, возможны другие цифры. Как только вы определите углы наклона, применяйте правило 30° как при сканировании, так и в процессе растрирования;сделайте себе шаблон для сканера, который

будет показывать угол 15°. Вряд ли вы сможете положить оригинал в сканер под абсолютно точным углом, но зачем ошибаться на целых 5°?

не используйте нерезкое маскирование. Главная проблема растрированых изображений

-их слишком высокая резкость. Обычно нам нужно, наоборот,слегка размыть картинку, и,

возможно (и даже наверняка), впоследствии возникнет необходимость локально повысить резкость в отдельных областях при помощи специального инструмента. Например, глаза и драгоценности при размывании потеряют свой блеск. Именно эти области следует обработать инструментом повышения резкости, а не применять фильтр ко всему изображению целиком;не пользуйтесь программами

автоматического удаления растра. Некоторые из них (например, проиллюстрированная в одном из вариантов портрета Клинтона, рис 15.3Е) работают достаточно неплохо, но ни одна из них не даст такого результата, какого может добиться человек, основательно поработавший над файлом. Существует некоторый удачный алгоритм удаления растра при работе с фотоформами, но, когда краски

ложатся на бумагу, в дело вступают несколько переменных величин, влияние которых низводит всякую автоматику в лучшем случае до уровня посредственности.

А теперь собственно рецепт. Для начала вернемся к портрету Олбрайт с муаром и убедимся, что здесь не все так уж и плохо, как кажется на первый взгляд. Ее украшения получились прекрасно. Темное платье и фон тоже имеют более или менее приемлемый вид. Самый отвратительный муар проявляется только на лице. И это очень типично. Главное, о чем нам стоит беспокоиться, - это средние тона изображения, а не концы тонового диапазона.

Теперь мысленно разобьем картинку на две части: с одной стороны, это растровые точки, содержащие детали изображения, а с другой - белые промежутки между ними, которые никакой информации в себе не несут. Нам, несомненно, нужно сократить разрыв между ними. Но стоит ли при этом воздействовать на столь различные по своей природе объекты одинаковым образом? Не лучше ли обрабатывать их по отдельности?

Памятуя об этом, рассмотрим, что происходило на рис 15.4:

возьмите правильно повернутое и скадрированное отсканированное изображение, отсканированное в режиме Grayscale и по своему вкусу поднимите его контраст, невзирая на то, что растровая структура при этом станет выглядеть хуже;

создайте две копии полученного изображения. Чтобы не было путаницы с помеченными буквами изображениями рис. 15.4, я буду называть их копия X и копия Y;примените фильтр Gaussian Blur с радиусом 1.0 к копии X.

Как мы и хотели, белое прост-

Рис. 15.5. Найти углы наклона растра бывает трудно, особенно в цветных изображениях. Внизу - увеличенный фрагмент скана отпечатанного изображения. Вверху - исходное оцифрованное изображение с регулярным

растром. Чтобы найти угол наклона голубого растра, представьте себе фигуру в форме буквы L и поворачивайте ее до тех пор, пока ряды голубых точек не выстроятся вдоль обеих сторон прямого угла. Маленькие фрагменты - две голубые формы - показывают, как много деталей изображения теряется из-за повторного сканирования отпечатанного изображения.

р а н с т в о з а п о л н и т с я . О д н а к о р а с т р о в ы е точки при этом разрушатся. Это плохо, но не переживайте. У нас получился рис. 15.4В; o вернемся к оригиналу. При п о м о щ и команды Image

Рис. 15.6. На изображениях полосатых рубашек часто возникает муар, как это видно на верхней картинке. В этом обычно ошибочно обвиняют растрирование. Как видно на увеличенном фрагменте голубой формы внизу, муар уже присутствовал в изображении - благодаря сканеру.

> Apply Image (Изображение > Внешний канал) наложите на него копию X в режиме Darken (Затемнение). Те точки оригинала, которые окажутся темнее, чем в копии X, никак не изменятся. Изменятся только светлые точки (рис. 15.4С);

удалите копию X и вернитесь к копии Y. С помощью кривой поднимите света до уровня как минимум 20К;

к затемненной таким образом копии Y примените фильтр Dust & Scratches с радиусом 1. Все точки (кроме самых светлых, которые уже стали историей) уменьшатся в размере, но их форма более или менее сохранится. Результат показан на рис. 15.4D;

вернитесь к оригиналу. Наложите на него копию Y теперь уже в режиме Lighten (Осветление). Те области, где оригинал темнее копии Y, станут светлее. Светлая же часть изображения (примерно пятая его часть) останется без изменений, поскольку копия Y заведомо темнее. Самый сильный эффект будет в средних тонах. Копия X затемнит белый фон, а копия Y ослабит растровые точки, но не уничтожит их под корень (рис 15.4Е);