margulis
.pdf
Решение по поводу разрешения
выше частота растра, тем меньше точки, но чем меньше точки, тем труднее их напечатать без искажений. Если точки слишком малы для воспроизведения их на данной печатной машине, то может возникнуть ряд неприятностей:
Темные области начинают "забиваться", в результате чего максимальные тени выглядят темнее.
Самые маленькие точки в светах исчезают: после какого-то предела они оказываются слишком мелкими для их воспроизведения с помощью печатной формы и офсетного полотна. В результате детали в светах частично пропадают.
Изображение теряет резкость, поскольку границы между цветами становятся менее определенными.
Увеличивается растискивание.
Итак, с какого же момента начинаются эти проблемы? В газетной печати это происходит, как правило, тогда, когда значение линиатуры превышает 100, поэтому большинство газет печатается с линиату-рой 85 линий на дюйм, а нередко и 65. В некоторых газетах, однако, используется линиатура 100 линий на дюйм, и мне известна по крайней мере одна, где успешно применяются 120 линий на дюйм.
С повышением качества бумаги и с применением более совершенных печатных машин величина линиатуры возрастает. Приличная немелованная бумага свободно выдерживает линиатуру 120 линий, а то и 133. В журналах, которые печатаются на мелованной бумаге, обычно используется линиатура 133 или 150 линий на дюйм.
Высококачественная коммерческая печать на дорогих сортах мелованной бумаги, например печать годовых отчетов, обычно выполняется с линиатурой 175, а иногда даже и 200 линий на дюйм. А сравнительно новая технология безводной офсетной печати позволяет использовать очень мелкие точки. Здесь успешно применяется линиатура 1000 линий и даже выше. К сожалению, многие печатники переоценивают свои возможности. Значительная часть моей карьеры была связана с подготовкой цветной рекламы для журналов. В большинстве случаев здесь величина линиатуры составляет 133 или 150
линий на дюйм. По моим наблюдениям, когда реклама печатается с более низкой линиатурой, ее качество часто выигрывает.
Многих обманывает цветопроба, контролировать которую гораздо легче, чем печатную машину. Нижняя версия рис. 14.1 на моей цветопробе выглядит просто отлично. Но если мне удастся пропихнуть ее через отдел предстартовой проверки типографии, то я предсказываю, что на печати эта картинка будет похожа на кадр из мультфильма - все цвета будут чрезмерно яркими. Те области, где краски много, фактически будут представлять собой плашку, поскольку печатная машина не сможет точно сохранить растровую структуру. С другой стороны, самые слабые цвета совсем пропадут, поскольку исчезнут крошечные точки, которые теоретически их формируют.
Это первый пример того, как слишком высокое значение разрешения может оказаться пагубным. Многие полагают, что причины, по которым завышенное разрешение приводит к противоположным результатам, связаны исключительно с печатной машиной.
Это не так. Все виды разрешения взаимозависимы. На фотовыводном устройстве слишком мелкий растр может вызвать больше проблем с качеством, чем на печатной машине.
От пятен к точкам
Сокращение DPI расшифровывается как dots per inch, то есть количество точек на дюйм. Точки - это то, с чем мы имеем дело на печати. Однако именно в этом смысле термин DPI употребляется редко. Чаще его приберегают для ситуаций, когда вес-
305
Глава 14
ти речь о точках все равно, что говорить о бананах на дюйм. В связи с печатью говорят, например, не 65 DPI, a 65 линий на дюйм, или сокращенно 65 LPI. И все же мы имеем дело не с линиями, а с точками.
Чтобы разобраться, откуда взялись эти точки, необходимо рассмотреть другую разновидность разрешения.
Как фотовыводное устройство за $500 000, так и струйный принтер за $300 формируют растровые точки, состоящие из более мелких точек. И от того, насколько они малы, зависит эффективность воспроизведения больших точек. Размер мелких точек, которые я отныне буду называть пятнами, определяет разрешение печатающего устройства.
Смотрите, едва начав, мы уже рискуем запутаться в терминологии. Но этого не будет.
В первом издании книги я продержался на протяжении нескольких абзацев, а затем сдался и дальше стал уже употреблять общепринятое DPI. Теперь с этим покончено. Я стал старше, укрепился в своих взглядах и буду твердо придерживаться своей линии. Если подходящего термина не найдется, я придумаю свой. И, как вы видите, я выделяю эти термины ОСОБЫМ ШРИФТОМ.
Итак, термин DPI я использую для обозначения количества растровых точек на дюйм применительно к частоте растра (линиатуре). По отношению к единицам измерения, не связанным с растровыми точками, применять его я не буду. Весь остальной мир может продолжать пользоваться невразумительной терминологией, но мне на это наплевать.
Рис. 14.2. Точки и пятна: внизу - увеличенный фрагмент картинки с рис. 14.1 с ясно различимой структурой точек. Устройство фотовывода строит каждую точку, включая и выключая пятна в сетке. Здесь сетка каждой точки может содержать 256 таких пятен - по крайней мере теоретически.
Решение по поводу разрешения
Если вас это не устраивает, купите какую- |
1/2400, или 0,00042 дюйма. Сторона такого |
||
нибудь другую книгу. |
|
квадрата равна 1/16 максимальной ширины |
|
Современное |
фотовыводное устройство, |
растровой точки. В ней умещается 16 |
|
сделанное в США, обычно имеет разрешение |
квадратов по горизонтали и 16 по вертикали - |
||
2400 DPI - извините, 2400 пятен на дюйм. |
всего 256. Эти ячейки могут оказаться |
||
Если оно сделано где-нибудь еще, чаще всего |
заполненными, пустыми либо заполненными |
||
разрешение его составляет 2540 пятен на |
частично. Соответственно мы имеем 256 (или |
||
дюйм, или 100 пятен на миллиметр. Заметьте, |
257, если считать и 0) возможных оттенков |
||
что в отличие от точек размер пятен всегда |
полутоновой точки. Кроме того, число 256 |
||
одинаков. |
|
|
является ключевым для еще одного вида |
Пятна слишком малы, чтобы их можно |
разрешения. |
||
было разглядеть, и представляют собой |
|
||
удобный материал для построения растровых |
|
||
точек нужного размера (рис. 14.2). |
|
||
Соотношение размеров пятен и точек |
|
||
чрезвычайно важно, и, если оно не будет |
|
||
оптимальным, |
качество |
изображения |
|
пострадает. Чтобы понять, что значит |
|
|
|
|
|
|
|
||||||||
"оптимальным", понадобится рассмотреть еще |
|
|
|
|
|
|
|
||||||||
|
|
Точки и пятна: |
|
|
|||||||||||
одну разновидность разрешения - способность |
|
|
|
|
|||||||||||
|
словарь сокращений |
|
|||||||||||||
человеческого глаза отмечать различия в цвете |
|
|
|||||||||||||
Использование одного-единственного термина dpi |
|||||||||||||||
и тоне. |
|
|
|
|
|
|
|
||||||||
|
|
|
|
|
|
|
для |
обозначения |
различных видов |
разрешения |
|||||
Никто точно не знает, насколько далеко |
|||||||||||||||
вызывает |
немалую |
путаницу. |
|
Вопреки |
|||||||||||
простирается эта способность. |
Некоторые |
|
|||||||||||||
укоренившейся практике я в этой главе использую |
|||||||||||||||
авторитеты полагают, что в среднем человек |
|||||||||||||||
термины собственного |
изобретения. |
Ниже в |
|||||||||||||
различает 2500 оттенков цвета. Другие (и я в |
|||||||||||||||
алфавитном |
порядке приводятся |
сокращения, |
|||||||||||||
том числе) утверждают, что некоторые люди |
|||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||
способны различать миллион и более |
которые вам будут встречаться. Они не похожи на |
||||||||||||||
цветовых оттенков. |
|
|
|
|
|
общепринятые, и я не предлагаю вам пользоваться |
|||||||||
Любой |
способ |
|
печати |
должен |
ими. Просто они отражают ситуацию точнее, чем |
||||||||||
воспроизводить по меньшей мере столько |
безоглядно употребляемое dpi. |
|
|
||||||||||||
цветов, сколько видит обычный человек, а то и |
BPC Биты |
на канал в файле цифрового |
|||||||||||||
больше (если мы поработаем с кривыми). |
|
изображения. |
|
|
|
|
|||||||||
Следовательно, |
мы |
должны |
иметь |
BPI |
Черные или белые биты на дюйм в растровом |
||||||||||
возможность точно контролировать |
размер |
|
графическом файле. |
|
|
|
|||||||||
растровой |
точки. |
Чем |
меньше |
пятно |
|
|
|
|
|||||||
DPI |
Точки на дюйм в полутоновом растре. |
|
|||||||||||||
фотовыводного |
устройства, |
тем |
лучше мы |
|
|||||||||||
PLD Общее |
количество |
пикселов |
по |
ширине |
|||||||||||
можем это |
делать. Между |
тем |
построение |
||||||||||||
|
цифрового файла. |
|
|
|
|||||||||||
точек из пятен - это не просто механический |
|
|
|
|
|||||||||||
PPI |
Пикселы на дюйм в цифровом файле. |
|
|||||||||||||
процесс. Если |
пятна |
слишком |
малы, даже |
|
|||||||||||
SPI |
Пятна |
на |
дюйм, |
наименьшая |
область, |
||||||||||
самый мощный растровый процессор станет в |
|||||||||||||||
|
воспроизводимая устройствами фотовывода и |
||||||||||||||
тупик. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
им подобными. |
|
|
|
||||
Точки должны быть по меньшей мере 200 |
|
|
|
|
|||||||||||
SSPI Замеры сканера (сэмплы) на дюйм. |
|
||||||||||||||
различных |
размеров, |
а |
то |
и больше. Если |
|
||||||||||
TPC Общее |
количество |
пикселов |
в цифровом |
||||||||||||
полутоновые точки имеют линиату-ру 150 |
|||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||
DPI, а разрешение фотовыводного устройства |
|
файле. |
|
|
|
|
|
||||||||
составляет 2400 SPI, то это вполне возможно. |
VOT Вариации тона (иногда называются уровнями |
||||||||||||||
Число 150 - это 1 /16 от 2400. Наносимые |
|
серого), |
максимальное количество |
оттенков |
|||||||||||
фотовыводным |
устройством |
пятна |
|
серого в одном канале цифрового файла. |
|||||||||||
представляют собой |
квадраты со стороной |
|
|
|
|
|
|
|
|||||||
307
Глава 14
Очки для слепого |
|
областях, режим 12 ВРС не поможет. Мы |
||||||
|
|
|
можем получить 4096 VOT, но это будут уже |
|||||
Тоновая информация, можно сказать, тоже |
не тоновые вариации, а мусор. Чтобы понять, |
|||||||
имеет разрешение. Фотографии считаются, и |
почему это происходит, давайте сравним |
|||||||
довольно неточно, |
непрерывно |
тоновыми |
результаты, полученные на трех очень дорогих |
|||||
изображениями (continious tone). Цифровые |
устройствах. |
|
|
|
|
|
||
файлы таковыми не являются. Они передают |
Последнюю четверть века для оцифровки |
|||||||
лишь определенное |
количество |
тоновых |
изображений с |
наивысшим |
качеством |
|||
вариаций - чаще всего 256. Предназначенные |
применялись барабанные сканеры. Они и |
|||||||
для печати файлы Photoshop содержат по 256 |
сегодня |
считаются |
лучшими. |
Их |
||||
VOT на канал, потому-то и возможно |
фотоэлектронные |
умножители |
обладают |
|||||
разнообразие цветов. Стандартный RGB-файл |
некоторым преимуществом перед приборами с |
|||||||
может включать 16 777 216 цветов, то есть 256 |
зарядовой связью (ПЗС), используемыми в |
|||||||
в третьей степени. |
|
|
планшетных |
сканерах и |
профессиональных |
|||
Вместо VOT часто используется другой |
цифровых камерах. Главный недостаток ПЗС- |
|||||||
термин - "глубина цвета", но означает он то же |
устройств связан с потерей деталей в самых |
|||||||
самое. Файл на 256 VOT называется также 8- |
темных областях изображения. |
|
|
|||||
битовым файлом. Для поддержания единого |
Но технология совершенствуется. Пять лет |
|||||||
духа этой главы назовем его более точно - 8 |
назад сканеры стоимостью менее $ 10 000 по |
|||||||
ВРС, то есть 8 бит на канал. Это означает |
качеству даже не приближались к барабанным |
|||||||
пространство на диске компьютера, требуемое |
моделям. Сегодня за $2500 можно купить |
|||||||
для сохранения каждого пиксела - это восемь |
отличный настольный сканер, который хотя и |
|||||||
двоичных битов: восемь нулей или единиц. |
неспособен давать такое же увеличение, как |
|||||||
При восьми нулях или единицах общее число |
барабанный, но в остальном почти равноценен |
|||||||
возможных вариаций равно двум в восьмой |
ему. |
|
|
|
|
|
||
степени, то есть 256. |
|
|
В 1996 году я провел соревнование между |
|||||
Большинство сканеров и некоторые другие |
барабанным сканером производства начала 80- |
|||||||
устройства могут работать и с большей |
х и двумя профессиональными ПЗС-моделями |
|||||||
глубиной цвета. Сканированное изображение с |
(стоимостью примерно $50 000 каждая). Не |
|||||||
разрешением 12 ВРС имеет 4096 VOT. |
стану называть их марок, так как сегодня все |
|||||||
Некоторые производители утверждают, что чем |
три фирмы делают более совершенные |
|||||||
больше глубина цвета, тем лучше качество |
сканеры. |
|
|
|
|
|
||
сканированного изображения. Не верьте этому. |
Перед опытными операторами ставилась |
|||||||
Если сканер не различает деталей в теневых |
задача извлечь на каждом сканере |
|
|
|||||
Рис. 14.3. Самое серьезное испытание для сканера - это проверка его способности передавать детали в тенях. На левой странице - результат сканирования одного и того же оригинала, слева направо: модели X, Y и Z. Вверху -увеличенные фрагменты с теневыми областями (слева) и сильно поднятым контрастом в тенях (справа). Сверху вниз - модели X, Y и Z.
Решение по поводу разрешения
309
Глава 14
максимальное качество из дюжины диапозитивов разной степени сложности - от средней до высокой. Им предложили одинаковые параметры печати и одинаковые размеры. Если по какой-либо причине результат их не устраивал, операторы могли отсканировать изображения заново. Затем каждой из 36 версий был присвоен случайный набор литер, и изображения были напечатаны. После этого оттиски передали жюри из десяти экспертов, которые, сидя за отдельными световыми столами, должны были определить лучшую из трех версий каждого оригинала, не зная, на каких сканерах они получены.
Я думал, этот тест докажет, что ПЗСаппараты дают примерно такое же качество, как барабанный сканер. Но нет. Из 120 голосов за первое место модель X (это был барабанный сканер, чего члены жюри не знали) получила 98, модель Y - 12 голосов, а модель Z - 10. По семи позициям из двенадцати модель X собрала все десять голосов.
Изображения на рис. 14.3 представляют собой один из тех случаев, когда жюри голосовало единогласно. Я привожу сначала само изображение, затем его увеличенный фрагмент, а затем результат применения кривых, сильно повышающих контраст, чтобы можно было оценить, как каждое из трех устройств справилось с тенями.
Лучше всего это видно на трех крайних правых примерах. Наибольшую сложность здесь представляют средняя часть дерева и автомобиль под ним.
Модель X - единственная, сумевшая более или менее успешно воспроизвести автомобиль. Присмотревшись, и даже вы заметите, что габаритные огни красные. С деревом, оказавшимся значительно темнее, дело обстоит сложнее. Модель X здесь уже явно ушла в тупик, а ведь это барабанный сканер, на голову выше двух других в передаче теней. Модель Y постеризовала среднюю часть дерева, а модель Z вообще превратила ее в сплошную кляксу.
Конечным результатом являются файлы на 8 ВРС, но все три сканера интерполировали их с оригиналов, содержавших больший объем данных. Модели Y и Z - это 12 ВРС-сканеры. А модель X аналоговая: ее исходное
сканированное изображение строится на основе серии показаний разности потенциалов, в принципе передающих бесконечные вариации тонов. Современные версии этого сканера - полностью цифровые и также производят файлы на 12 ВРС.
Итак, модель Z способна передавать 4096 уровней тона в каждом канале. Куда же больше?! Правда, при таком качестве изображения наделять сканер дополнительным количеством битов - все равно, что предлагать очки слепому. Если бы модель X была 8- битовым сканером, да что там, даже 6-битовым - всего лишь на 64 VOT, то и тогда ее версия оказалась бы наилучшей. Так что, покупая сканер или цифровую камеру, не обращайте внимания на всю эту ерунду про глубину цвета, лучше сделайте несколько тестов посложнее.
Квинтиллионы вариантов?
Сказанное выше вовсе не является агитацией в пользу барабанных сканеров. Внимательно проанализировав изображения, эксперты нашли достаточно различий, чтобы признать модель X лучшей. Я согласен и, думаю, вы тоже. Один лишь вопрос: насколько она лучше? Возвращаясь к исходным результатам сканирования (см. малые картинки на рис. 14.3), признаю: лучше, но очень ненамного.
Поэтому, хотя теоретически барабанные сканеры и обладают преимуществом, в реальной жизни оно не слишком велико, по крайней мере по сравнению с ПЗС-сканерами среднего класса, стоимость которых выражается пятизначной цифрой. В подобных скачках преимуще-
310
|
|
|
|
Решение по поводу разрешения |
||||
|
|
|
||||||
ство достигается скорее усилиями жокея, |
|
Применив кривую к такому объему |
||||||
нежели лошади. |
|
|
данных, мы лишимся некоторых из вариантов. |
|||||
Еще меньше практической пользы дают |
Но жалеть о них мы будем не больше, чем |
|||||||
дополнительные биты в Photoshop. Пусть ваш |
Билл Гейтс о монетке в 25 центов, |
|||||||
сканер способен сохранять файлы с |
потраченной на покупку утренней газеты. |
|||||||
разрешением более 8 ВРС, но Photoshop 6 |
|
Для приверженцев калибрационист-ского |
||||||
может работать с ними только с |
подхода, которым красивая |
гистограмма |
||||||
определенными |
ограничениями. |
До |
важнее красивого изображения, это именно то, |
|||||
преобразования в режим 8 ВРС, которого |
что надо. И следовательно, чтобы избежать |
|||||||
требуют все выводные устройства, к таким |
трагической потери данных, они при любой |
|||||||
файлам можно применять кривые и |
возможности будут работать с разрешением 16 |
|||||||
инструмент "штамп", но не фильтры. |
|
ВРС. |
|
|
|
|
||
В теории это выглядит привлекательно. |
|
Сказать по правде, раньше я считал это |
||||||
Обычно, применяя к изображению кривую, |
правильным. Я думал, что в тех случаях, когда |
|||||||
мы сокращаем величину VOT и вот почему. |
приходится применять очень крутые кривые, |
|||||||
Допустим, у нас есть черно-белый файл на 256 |
дополнительная |
информация |
может спасти |
|||||
VOT - например, фотография белой кошки. |
положение. |
|
|
|
|
|||
Мы поднимаем центральную точку, скажем, на |
|
Но чем больше я экспериментировал с |
||||||
10%. Изначально 128 градаций тонов |
многобитными |
файлами, |
тем |
меньше |
||||
располагаются ниже средней точки и еще 128 - |
оправданий находил |
дополнительным |
||||||
выше. Теперь светлые тона мы растянули, а |
затратам времени и расходу дискового |
|||||||
темные сжали. |
Пространство, которое |
пространства. На практике мне так и не |
||||||
занимали первые 128 тонов,сейчас заполняют |
удалось обнаружить никакой разницы, даже в |
|||||||
лишь 115 тонов. А на пространство, |
экстремальных условиях тестирования. |
|||||||
занимаемое другими 128 тонами, претендует |
|
Левая половина на рис. 14.4 - это файл с |
||||||
141 тон. Излишек придется отбросить. Таким |
разрешением 8 ВРС: он должен быть таким, |
|||||||
образом, из исходных 256 тонов реально |
иначе его невозможно было бы напечатать. Но |
|||||||
остается лишь 243. |
|
изначально это был 12 ВРС-файл, полученный |
||||||
Если же мы будем работать с увеличенным |
на ПЗС-ска-нере высшего класса. |
|
||||||
количеством битов, подобной неприятности |
|
На следующей странице показано то же |
||||||
можно избежать. В подменю Image > Mode |
изображение после мучительной пытки. Это |
|||||||
(Изображение > Режим) Photoshop предлагает |
не |
цветокоррекция, |
а |
|
результат |
|||
на выбор 8 или 16 ВРС. Поскольку ни один из |
экстремального |
воздействия |
кривых, |
|||||
существующих сканеров не дает полноценных |
позволивших извлечь из файла все, что |
|||||||
16 бит, то, поколдовав в LAB или прибегнув к |
можно, - точно так же, как это было проделано |
|||||||
другим трюкам, мы, возможно, и сумеем |
с версиями на рис. 14.3. Две копии RGB-файла |
|||||||
заполнить эти дополнительные биты чем- |
с разрешением 12 ВРС я обработал двумя |
|||||||
нибудь более существенным, чем просто |
способами. В левом примере я применил |
|||||||
мусором. |
|
|
кривые к файлу на 12 ВРС, затем |
|||||
При этом наш файл увеличится вдвое. |
преобразовал его в 8-битовый CMYK для |
|||||||
Заодно мы получаем, скажем так, несколько |
печати. В примере справа я сначала |
|
||||||
больше информации. А точнее, теперь |
|
|
|
|
|
|
||
разрешение каждого канала составляет 65536 |
|
|
|
|
|
|
||
VOT. Сколько возможных вариантов в CMYK |
|
|
|
|
|
|
||
мы будем иметь? Число настолько |
|
|
|
|
|
|
||
невообразимо громадное, что я не берусь |
|
|
|
|
|
|
||
написать его цифрами. Скажу словами: 18 |
|
|
|
|
|
|
||
квинтиллионов |
446 квадриллионов |
744 |
|
|
|
|
|
|
триллиона 73 миллиарда 709 миллионов 600 тысяч.
311
Глава 14
перевел файл в 8 ВРС, затем применил кривые |
работает. |
|
|
|
||||
и преобразовал файл в CMYK. |
|
|
|
|
|
|
||
Теоретически левая версия должна быть |
|
|
|
|
||||
лучше. Но что мы видим в действительности? |
Качество, а не количество |
|||||||
Детализированный синий канал |
должен |
|
|
|
|
|||
продемонстрировать разницу более наглядно, |
В XXI веке все мы являемся сразу и |
|||||||
чем композитный оригинал. |
|
|
фотографами, и операторами сканеров, и |
|||||
Калибрационист возразит, что разница ясно |
ретушерами. |
|
|
|||||
видна |
на |
гистограмме |
изображения. |
Если вы покупаете цифровую камеру, вам |
||||
Действительно. Гистограмма |
левой |
версии |
приходится иметь дело с теми же проблемами, |
|||||
ровная и красивая, а правой - похожа на |
как если бы вы купили настольный сканер. Во |
|||||||
гребенку. |
(Я |
принципиально |
отказываюсь |
всяком случае, и те, и другие используют одну |
||||
включать в серьезную книгу гистограммы и |
и ту же технологию ПЗС. По сравнению с |
|||||||
тому подобные вещи, не имеющие отношения |
портативным сканером у цифровой камеры |
|||||||
к реальному качеству, так что уж поверьте мне |
несколько больше проблем, что связано с |
|||||||
на слово.) |
|
|
|
|
изменяющимся |
фокусным |
расстоянием и |
|
Начни мы сопровождать свои изображения |
вспышкой. |
|
|
|
||||
гистограммами, зрители стали бы говорить, |
Я мучил цифровую камеру (название ее не |
|||||||
что работаем мы из рук вон плохо. А так они |
скажу, потому что теперь, как всегда, |
|||||||
судят о картинках по их виду. Я считаю, что |
изготовитель выпускает более совершенные |
|||||||
выглядят они одинаково. |
|
|
модели), которую купил за 800 долларов в |
|||||
Между прочим, не все каналы созданы |
начале |
2000 |
года, |
изображением, |
||||
равными: иногда мы можем выиграть, |
представленным на рис. 14.5. Снимок сделан в |
|||||||
совершив убийство. Формат JPEG сохраняет |
национальном парке Capitol Reef. Это гипсовая |
|||||||
большую часть файла с минимальными |
сточная труба глубиной 200 футов. Я знаю это, |
|||||||
потерями в качестве, потому что может |
потому что чуть не упал в нее, чем избавил бы |
|||||||
сровнять с землей канал В пространства LAB и |
|
|
|
|
||||
превратить его приблизительно в 6 Ърс. Это |
|
|
|
|
||||
кажется |
драконовским методом, |
но это |
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
Рис. 14.4. Теоретически работа при разрешении 16 |
|||
|
|
|
|
|
ВРС должна давать более плавные цветовые |
|||
|
|
|
|
|
переходы, даже если файл потом приходится |
|||
|
|
|
|
|
сокращать до 8 ВРС для печати. На практике, |
|||
|
|
|
|
|
однако, этого не происходит. Слева - файл с |
|||
|
|
|
|
|
разрешением 16 ВРС, полученный на высококлассном |
|||
|
|
|
|
|
ПЗС-сканере. На противоположной странице - |
|||
|
|
|
|
|
результат применения кривых RGB с воздействием, |
|||
|
|
|
|
|
многократно превышающим норму. Вверху слева - |
|||
|
|
|
|
|
результат применения кривых к 16 ВРС файлу, |
|||
|
|
|
|
|
преобразованному затем в 8 ВРС. Вверху справа - |
|||
|
|
|
|
|
результат применения тех же кривых к |
|||
|
|
|
|
|
оригинальному |
файлу, |
предварительно |
|
|
|
|
|
|
преобразованному в 8 ВРС. Внизу - синие каналы обоих |
|||
|
|
|
|
|
файлов, содержащие максимум деталей, призваны |
|||
продемонстрировать преимущества режима 16 ВРС наилучшим образом. Разница видна на гистограмме, кроме того, при увеличении изображений в 3-4 раза версия с разрешением 16 ВРС будет выглядеть лучше, но замечаете ли вы разницу здесь?
Решение по поводу разрешения
313
Глава 14
вас от необходимости читать окончание этой |
диапазона. |
|
|
||
книги. |
|
|
Свойственная некоторым одержимость по |
||
Так вот, на самом деле то, как труба |
поводу дополнительных битов перекликается с |
||||
выглядела сначала, показано на рис. 14.6, - |
параноидальным страхом перед переходами из |
||||
абсолютно черный цвет. Это то, что увидела |
одного цветового пространства в другое. Все |
||||
камера. Рис. 14.5 - это то, что происходит, |
это сродни терзаниям Билла Гейтса по поводу |
||||
когда с помощью кривых тоновой диапазон |
потери 25 центов. Для практической работы с |
||||
изображения |
расширяется, |
как только |
цветом 256 VOT более, чем достаточно. |
||
возможно. |
|
|
Вполне достаточно и 100 или даже 80, хотя для |
||
Когда я первый раз увидел результат, я |
черно-белых |
изображений |
желательно |
||
обалдел. Я не мог поверить, что камера дает |
побольше. Помните, что даже 100 VOT в RGB- |
||||
настолько хорошие данные. |
Изображение |
файле дает миллион цветов. Это, конечно, не |
|||
выглядит естественным, хотя здесь только |
18 квинтиллионов, но не будем жлобами. |
||||
около 20 VOT в красном и зеленом каналах и |
Если вы планируете применять к |
||||
25 - в синем. Тогда этому файлу нужно только |
изображению 20 видов кривых - ради Бога, |
||||
5 ВРС, а не 8. Значение имеет качество кадров, |
делайте это в многобитовом файле. А если вы |
||||
а не количество бит. Если вы не верите, |
иногда переводите файлы из CMYK, чтобы |
||||
пролистайте книгу вперед до рис. 17.3, |
поработать над ними в других цветовых |
||||
который показывает приблизительно такой же |
пространствах, или считаете себя фанатом |
||||
темный цифровой кадр, но катастрофически |
IСС-профилей, |
|
|
||
переполненный |
шумами после |
расширения |
|
|
|
Рис. 14.5. Качество данных гораздо важнее количества бит на канал. Данное изображение содержит только от 20 до 25 уровней на канал (values per channel) (называемых в тексте VOT), но, за исключением затемненных участков на переднем плане, оно приемлемо для печати.
314