Техника живописи

www.samouchiteli.ru

Все лазури не выдерживают действия щелочей, под влиянием которых разлагаются, что приводит к совершенной потере цвета. Вот почему применение их в живописи, связующее вещество которой имеет щелочной характер, например, во фреске, не пред- ставляется возможным. Следует избегать употребления лазурей И их производных в стенной живописи вообще. Что касается прочности лазури по отношению к действию света, то мнения по этому поводу различны. Во всяком случае она превосходит по прочности многие минеральные краски. Проба лазури в виде акварельной краски после трехлетнего действия прямого сол- нечного света не пострадала нисколько в цвете *. Лазурь на солнечном свете изменяет свой цвет, но в тени снова принимает первоначальный вид.

Лазурь относится к лессировочным краскам, но при пастоз- ном нанесении хорошо кроет. Берет большой процент масла (80), но сохнет с ним хорошо. Не ядовита. В смеси с желтыми хрома- ми и подобными им красками СЛУЖИТ материалом для приготов- ления зеленых интенсивных красок.

Лазурь, подвергнутая накаливанию в присутствии воздуха, дает коричневую прочную краску, называемую прусской корич-

невой.

Распознавание. На хороших сортах лазури (в кусках) при трении образуются медного цвета полосы; чем ярче блеск их и чем легче краска, тем она выше по качествам.

Со щелочами лазури теряют совершенно свой синий цвет; при накаливании с доступом воздуха приобретают красно-корич- невый цвет; в разбавленной щавелевой кислоте парижская ла- зурь растворяется.

III группа

СВИНЦОВЫЕ КРАСКИ

Свинец дает целый ряд красок белого, желтого и красного- цвета, состоящих из различных свинцовых окислов и различ- ных свинцовых солей: углекислых, хромовых, сурьмяных и хлористых.

Входя в том или ином виде в состав каждой из красок группы, он придает им всем своеобразные характерные свойства.

* Лазурь на масле различных фирм, выдержанная мною на свету более 10 лет, не изменила своего цвета.

31

www.samouchiteli.ru

Краскам этой группы присущи: 1) большой удельный вес (одни из наиболее тяжелых красок), 2) корпусность и плот- ность — способность крыть, 3) большая или меньшая ядови- тость, 4) способность чернеть от сернистых соединений (серо- водорода, паров сернистого аммония я пр.), т. е. превращаться в сернистый свинец — вещество черного цвета, 5) способность быстро высыхать на масле и сушить другие, смешанные с ними краски.

Способность свинцовых красок чернеть от сернистых соеди- нений представляет крупный недостаток красок этого рода, который не является, однакоже, препятствием к применению их в живописи по следующим основаниям: 1) присутствие сер-

нистых соединений в обыкновенном воздухе жилых помещений весьма ограниченно, 2) лак, покрывающий живопись, является

прекрасным защитником ее от действия вредных для нее газов и пр., 3) даже сильно зачерненные сероводородом (искусствен- ным путем) свинцовые краски в масляной (свежей) живописи сами собой под влиянием света и воздуха и дальнейшего оки- сления масла легко восстанавливаются в цвете, причем серни- стый свинец в этом случае переходит в сернокислый * — веще- ство белого цвета. Тот же результат достигается обработкой почерневших красок перекисью водорода. В старой масляной и клеевой живописи, где восстановление почерневших свинцовых красок, предоставленных только действию света и воздуха, силь- но замедляется, регенерация красок перекисью водорода наибо- лее уместна.

Свинцовые белила

Кремннцкие, кремсские белила. Blanc de plomb, blanc d'argent.

Kremnitzerweiss. Flake white, white lead, ceruse.

Свинцовые белила были известны уже в глубокой древно- сти; о них упоминают Диоскорид, Теофраст, Витрувий и Плиний. Греки называли краску «псимитион», римляне — «церуcсой». В средние века производством краски занимались главным образом, венецианцы, от которых оно перешло затем к голландцам; позднее производством белил стал славиться город Кремниц в Венгрии, по имени которого одно время назы- вался высший сорт свинцовых белил, уступивших свое первен- ство кремсским белилам из города Кремса в Австрии, куда

* Сернокислый свинец служил одно время белилами под названием «мюльгаузских белил», но он не имеет достоинств углекислого свинца.

32

www.samouchiteli.ru

еще позднее перешло и где сосредоточилось производство на- званной краски.

Под именем свинцовых белил (и их синонимов) подразу- меваются краски, химический состав которых представляет раз- личные водные основные углесвинцовые соли, т. е. вариирует в известных пределах, представляя соединение углекислого свинца с водной его окисью, причем количественное взаимоотношение этих составных элементов не является постоянным, а в раз- личных сортах краски — различно.

Покрывающая способность краски принадлежит водной окиси свинца, количественное содержание которой в краске, однако, не должно превышать известной нормы. Хорошие белила содержат: 86% окиси свинца, 11,3% углекислоты и 2,4% воды (или приблизительно 70% углекислого свинца и 30% водной его окиси). Они носят в продаже название кремc - ских белил. Свинцовые белила — одна из наиболее тяжелых красок: удельный вес ее равняется 6,47.

Лучшим сортом свинцовых белил являются так называемые кремсские белила. Это наиболее дорогой и наиболее чистый продукт, единственно пригодный для живописи. Далее следует целый ряд различных сортов белил, которые уступают по своим качествам кремсским; таковы шифервейс и белила: rремницкие, венецианские (с 50% примеси шпата или барито-

вых белил), гамбургские (с 66% примеси), голландские

(с 80% примеси) и др.

Производство свинцовых белил ведется главным образом четырьмя способами: голландским (он же венецианский), не- мецким, французским и английским.

При голландском способе листы свинца, изогнутые спи- рально, помещаются в глиняные горшки такой формы, что налитая в них предварительно уксусная кислота не соприка- сается со свинцом. Горшки ставятся в конский навоз или коръе, где образуется тепло, под влиянием которого уксусная кислота испаряется и реагирует на свинец, образуя при содей- ствии кислорода воздуха основную уксусносвинцовую соль. Эта соль при действии на нее углекислого газа, получающегося при гниении навоза и корья, переводится в основной углекислый свинец.

Немецкий способ производства свинцовых белил, называе- мый камерным, состоит в том, что тонкие свинцовые листы помещаются в деревянную камеру, через пол которой в нее поступают пары уксусной кислоты, воды и углекислого газа, добываемого сжиганием дерева, каменного угля и пр. В данном случае происходит тот же процесс образования белил, что и при голландском способе.

www.samouchiteli.ru

Белила, полученные вышеописанным способом, промываются водой, чтобы освободить их от свободного свинцового сахара, трутся с водой, высушиваются и обращаются в порошок. Полу- ченные немецким способом белила называются камерными.

По английскому способу свинцовый глет смешивается со свинцовым сахаром в густое тесто, которое затем подвергается действию углекислого газа.

Во Франции при производстве свинцовых белил раствор свинцового сахара осаждается углекислым газом (или содой). Получаемый продукт очень чист, но по своим качествам значи- тельно отличается от описанных выше, так как белила в этом случае плохо кроют. Кроме того, известно получение свинцовых белил посредством электролиза.

Главнейшими примесями при недостаточной очистке белил являются: свинцовый сахар, металлический свинец, мел и мед- ные соединения. В различных сортах свинцовых белил нахо- дится до 10% свинцового сахара. Белила, содержащие медъ, имеют красноватый оттенок. Нормальный продукт не должен содержать более 5 % свинцового сахара, 1 % мела и более

0,5 % воды.

Свинцовые белила жадно соединяются с маслом. Будучи растерты с водой и затем смешаны с маслом, они выделяют из себя воду и поглощают масло. Они применяются в гуаши, акварели, темпере, масляной и восковой живописи, во фреско- вой же и силикатной неприменимы, так как от щелочных свя- зующих веществ разлагаются. Идут на приготовление грунтов

для масляной живописи в чистом виде и в смеси с цинковыми белилами. Количество масла, потребное для приготовления ма- сляной краски, колеблется (в зависимости от качества масла) от 8 до 14%. Для масляной живописи белила готовятся с ма- ковым маслом.

К положительным свойствам белил относятся: 1) прекрас- ный белый цвет, не изменяющийся от действия света; 2) изу- мительная пластичность и способность крыть; 3) способность давать плотный компактный слой, не образующий трещин и не отпадающий от поверхности, на которой лежит (даже при свер- тывании холста, покрытого ими); 4) способность быстро высы-

хать с маслом и служить сиккативом для других смешанных с ними красок; 5) устойчивость к атмосферным воздействиям на открытом воздухе, превышающая таковую же всех других бе- лых красок; 6) пригодность почти для всех техник живописи, кроме фрески и силикатной живописи *.

* По моим опытам свинцовые белила в яичной темпере сильно желтеют.

34

www.samouchiteli.ru

К отрицательным свойствам белил относятся:1) сильная ядовитость; 2) потеря с течением времени части своей покры- вающей силы, результатом чего происходит просвечивание цвета поверхности, на которой лежит краска; 3) способность чернеть под действием сернистых газов и испарений и обра- щаться в сернистый свинец — вещество черного цвета; 4) на- клонность к желтению в масляной живописи в случае присут- ствия в белилах избытка водной окиси свинца.

Потеря кроющей силы у свинцовых белил, по мнению одних исследователей, объясняется образованием в краске полупрозрач- ного свинцового мыла, происходящим при излишнем содержании в последней водной окиси свинца под влиянием кислот, находя- щихся в связующих краску маслах и лаках. Другие объясняют

это влияние потерей свинцовыми белилами химической воды и превращением водной окиси свинца в углекислый свинец, кото- рый лишен кроющих способностей. Так или иначе, но этот недо- статок свинцовых белил отразился в большей или меньшей сте- пени на всех произведениях старых мастеров, особенно на тех из них, которые пользовались темным грунтом, не придерживаясь рациональных методов живописи. Таковы произведения Каравад- жо, Рибейры, Пуссена и многих других.

Правильно учитывая все сказанное выше о свинцовых бели- лах, нельзя не притти к заключению, что белила эти без- условно необходимы в масляной живописи, хотя и не в чистом виде, а в смешении, например, с цинковыми или баритовыми белилами, подмесь которых ослабляет недостатки свинцовых белил.

Распознавание. Свинцовые белила в сухом виде в про- даже имеют вид тяжелого порошка, плиток и ступочек. При испытании их следует руководиться следующим:

1)при накаливании (на фарфоре) белила принимают оран жевый оттенок, который по охлаждении переходит в светло- желтый;

2)при нагревании в пробирном стаканчике белила, содер жащие большое количество свинцового сахара, чернеют;

3)разведенная азотная (и уксусная) кислота растворяет краску при обыкновенной температуре с шипением, образуя бесцветный прозрачный раствор без всякого осадка- Если по

лучится осадок, то он может быть тяжелым шпатом, сернокис лым свинцом или гипсом, или кремнеземом, или глиноземом; в случае подмеси к краске мела, углекислого бария или цинко

жны растворяться в аммиаке и в крепком растворе едкого кали

www.samouchiteli.ru

получении осадка последний состоит из мела и углекислого ба- рия. Примесь цинковых белил и в этом случае не будет обна- ружена, так как они останутся в растворе. Если в растворе содержатся цинковые белила, то при действии на него сероводо- рода или сернистого натра получится белый осадок; 5) раствор сернистого натрия чернит белила.

Массикот Желтый сурик. Massicot. Bleiglatte, Silberglatte. Kings'yellow.

Химический состав его — окись свинца — тот же, что и свинцового глета.

Получается слабым прокаливанием свинцовых белил и пла- влением металлического свинца при доступе воздуха. Различие между массикотом и глетом только физическое: глет по строению кристалличен, массикот — аморфен.

Краска эта имеет скромный желто-оранжевый цвет. Она имела значение в истории живописи и была известна уже древ- нему Египту. Главное назначение ее, как и глета, заключается в том, чтобы служить материалом для варки быстросохнущего масла (олифы) и сиккативов.

Сурик

Rouge de Saturne, minium, mine orange. Mennige Orangemennige, Pariserrot. Saturn red, red lead.

Яркая красно-оранжевого цвета краска, известная в древ- ности (Плиний описывает ее открытие).

По своему химическому составу представляет соединение кислорода со свинцом, в котором количественное содержание

кислорода превышает содержание его в обыкновенной окиси свинца. Удельный вес его колеблется от 8,62 до 9,19.

Лучший сурик получается из чистых свинцовых белил, ко-

торые под влиянием накаливания переходят в массикот и затем

всурик.

Вкусках и порошке на свету сурик чернеет с поверхности, обращаясь в перекись свинца и получая темнокоричневый отте- нок. С маслом, которого берет всего 10 — 15%, он соединяется химически, превосходно кроет и сохнет быстрее всех других красок. В смесях с растительными красками обесцвечивается сам и обесцвечивает их. Теряет свой цвет в смеси со свинцо-

выми белилами и при продолжительном выстаивании на свету

вмасляной живописи. Проба сурика на масле, подвергнутая мною продолжительному действию света, потеряла свой цвет настолько, что от него не осталось почти следов. Щелочи его

36

www.samouchiteli.ru

не изменяют, и поэтому он может применяться во фресковой и силикатной живописи, где условно прочен.

Распознавание. Слабо разведенная азотная кислота разлагает краску, образуя темнокоричневую свинцовую пере- кись. Крепкая уксусная кислота совершенно растворяет сурик, образуя уксусносвинцовые соли.

ХРОМОВОСВИНЦОВЫЕ СОЕДИНЕНИЯ

Хромы желтые, оранжевые и красные

Jaune de chrome clair, fonce, orange. Chromgelb,

Chromorange, Chromrot. Chrom yellow, Chromats of lead.

Желтые хромы принадлежат к ярким по цвету светложел- тым краскам лимонного оттенка; оранжевые хромы близки по тону оранжевому кадмию; красные хромы не уступают по ярко- сти цвета киновари.

Впервые хромы делаются известными в 1797 г.

Хромовые желтые краски в чистом виде состоят из средних хромовосвинцовых солей. Благодаря своему яркому цвету они выдерживают значительные подмеси, почему часто в торговле встречаются подмешанными хромовокальциевой солью, хромовобариевой, цинковой желтой, тяжелым шпатом, гипсом, мелом, крахмалом, серносвинцовой солью и пр. В позднейшем производстве желтолимонных хромов эти примеси заменяет сер- нокислый свинец — вещество белого цвета, — который хими- чески входит в состав краски.

Имеется много способов приготовления желтого хрома.

Обыкновенный заводской способ заключается в сливании раствора свинцового сахара, подкисленного уксусной кислотой,

с теплым раствором хромовокалиевой или двухромовокалиевой соли; образующийся при этом осадок в виде мелкого порошка и представляет тяжелый хром. Оттенок краски всецело зависит от плотности ее; образование же той или иной плотности зависит не только от степени концентрации сливае- мых растворов, но даже незначительных деталей производства. Таким образом, получение одного и того же оттенка краски до известной степени затруднительно. Это обстоятельство, с дру- гой стороны, дает возможность иметь большое разнообразие оттенков.

Оран жевый и кра сный х ромы , на зыва ем ые ин о- гда австрийской киноварью, состоят из безводных хромово- свинцовых солей -и получаются обработкой желтого хрома едкими или углекислыми щелочами; в этом случае отщепляется

37

www.samouchiteli.ru

из состава желтого хрома хромовая кислота и получаются крас- ные краски. Имеются и другие способы приготовления их.

Хромовым желтым, оранжевым и красным краскам при- сущи все свойства свинцовых красок. Желтые хромы, представ- ляющие свинцовые соли хромовой кислоты, кроме того, подобно всем хромовым солям (см. баритовая желтая), зеленеют на свету, особенно на масле, причем изменение в цвете происходит довольно быстро (в 1 — 11/2 года).

Наиболее прочными являются оранжевые и красные хромы. Действие сероводорода на хромы слабее, нежели на свинцовые белила; сернистая кислота действует также слабее на желтые хромы, нежели на прочие желтые хромовые (не свинцовые) краски.

Желтый хром применяется во всех способах живописи, за исключением фрески и силикатной живописи; оранжевый хром также; красный хром, имеющий кристаллическое строение, не выдерживает сильного растирания, изменяющего его цвет, и потому находит применение преимущественно в темпере, фреске, пастели и силикатной живописи.

Удельный вес желтого хрома — средний (3,9), кроет он на масле хорошо, сохнет быстро, масла берет 25—30%.

Красные хромы значительно тяжелее, хорошо кроют на масле и сохнут с ним быстро, берут его 35—40%. С баритовой желтой и кобальтом дают непрочные смеси.

Распознавание. Желтый хром в разведенной соляной кислоте растворяется на холоде, образуя желтого цвета рас- твор, на дне которого получается желтый осадок, растворимый в воде или при нагревании раствора. При нагревании раство- ряется в соляной кислоте совершенно, образуя раствор крас- новато-желтого цвета, в азотной при тех же условиях — жел- того цвета. В уксусной кислоте нерастворим.

В растворе едкого кали растворяется, принимая оранжевый оттенок, переходящий затем в зеленоватый.

Красный хром с соляной кислотой образует красновато- желтый раствор с белым осадком, который растворим в воде (особенно при нагревании). При нагревании растворяется в со- ляной и азотной кислотах без осадка, образуя раствор интенсивно- желтого цвета (чем отличается от киновари и сурика). С

крепкой уксусной кислотой изменяет свой цвет в желтый (отличие от киновари, которая остается при этом без изме- нения).

Неаполитанская желтая

JaunedeNaples. Neapelgelb,Antimongelb,Naples yellow. Неаполитанская желтая была известна в Италии уже в XV столетии, под названием «giallolino».

38

www.samouchiteli.ru

Краска эта находилась поблизости от Везувия и была, сле- довательно, вулканического происхождения; точный химический состав ее, однако, в настоящее время неизвестен. Из Италии она распространилась по всей Европе, причем в составе ее и способах приготовления сведения были весьма ограниченны.

Неаполитанская желтая имеет различные оттенки: от светло- желтого до оранжевого, переходящего в розоватость, но ни один из них не обладает яркостью цвета.

Химический состав ее впервые был изучен и определен Бруннером, который предложил и способы ее приготовле- ния, применяющиеся и по сие время. Краска эта состоит из различных безводных сурьмяносвинцовых солей, в которых ко- личество окиси свинца является величиной переменной.

По способу Бруннера краска приготовляется таким образом. Обращается в смесь 1 ч. рвотного камня, 2 ч. азотносвинцовой соли и 4 ч. поваренной соли, и смесь накаливается до плавле- ния; получившуюся массу охлаждают, измельчают и промы- вают водой. В настоящее время способы приготовления неапо- литанской желтой весьма разнообразны.

Неаполитанская желтая светопостоянна и считается одной из лучших свинцовых красок (все недостатки свинцовых кра- сок, однако, ей присущи). В живописи тела она незаменима. Ядовита. Удельный вес ее равняется 6,0. С маслом кроет и сохнет хорошо, берет его от 15 до 20%. Действию сероводо- рода, однако, подвержена менее свинцовых белил. Хороша в смесях со всеми красками. Во всех почти способах живописи она применима, включая живопись на фарфоре, фаянсе и сте- кле. В акварели она особенно легко чернеет от сернистых соеди- нений. Растирать краску должно только на стекле и мраморе, пользуясь роговым шпателем, так как от прикосновения железа она принимает грязный оттенок. Последнее обстоятельство не указывает, однако, на опасность смешения неаполитанской жел- той с красками, содержащими в своем составе соединения же- леза; разлагающим образом на краску действует только метал- лическое железо (металлическое олово и цинк действуют на краску одинаково с железом).

Распознавание. Неаполитанская желтая не раство- ряется в кислотах, но разлагается ими; получающаяся при этом жидкость не окрашивается в желтый цвет (отличие от желтого хрома). В щелочах и при нагревании не изменяется.

Кассельская желтая

Минеральная желтая. Jaune de Montpellier. Kasseler gelb, Turnerd gelb. Patent yellow.

Краска различных оттенков: от светложелтого до коричне- вого. Впервые предложена Тернером в 1809 г.

39

www.samouchiteli.ru

Химический состав ее — различные соединения хлористого свинца с окисью свинца.

Способы добывания ее различны. Так, например, по одному способу она получается прокаливанием смеси из 4 ч. сурика и 1 ч. нашатыря, которые предварительно смачиваются небольшим количеством воды.

Обладает малой прочностью, особенно непрочна в смеси с медными красками. Употребляется на масле, в темпере, аква- рели. Сохнет на масле хорошо и берет его 15%.

Распознавание. В азотной кислоте растворяется при нагревании и дает бесцветный раствор. Совершенно раство- ряется в крепком растворе едкого кали или натра; раствор остается при этом почти бесцветным.

IV группа

РТУТНЫЕ КРАСКИ

Краски этой небольшой группы содержат в своем составе различные соединения ртути.

Всем представителям ее свойственна ядовитость; лучшие из них имеют условную прочность, худшие — безусловную не- прочность.

Киноварь

Vermillon, french, chinese, extra

Залежи натуральной киновари (руды) встречаются во мно- гих частях света; вот почему вполне естественно, что киноварь как краска была известна уже в глубокой древности; присут- ствие киновари установлено в живописи древнего Египта, Гре- ции и Рима; греки называли киноварь «миллос», римляне — «минимум». Натуральная киноварь встречается в СССР, Испании (Альмадена), Австрии (Идрия), в Калифорнии, Китае, Япо- нии. Лучший сорт киновари привозится из Китая, где краска эта особенно популярна.

Натуральная киноварь, носящая название горной киновари, имеет различные оттенки,— от яркокрасного до тёмнокрасного; перед употреблением в дело подвергается только очистке и из- мельчению: чем тоньше размол киновари, тем ярче и красивее ее цвет.

Химический состав киновари — сернистая ртуть. Сернистая ртуть имеется в двух видах (модификациях):

один из них — вещество аморфное, черного цвета, другой — вещество кристаллическое, красного цвета. Киноварь есть кри-

40