Основные положения

• Простота

• Удобство и практичность

• Эстетическаяценность (красота)

Элементы ландшафтного дизайна многообразны. Основные их группы:

• Сами здания, формирующие центр ландшафтного проекта, основная цель которого — сгладить неестественностьгеометрическиправильных конструкций, смягчить их давление на окружающую природу, убратьстроительныймусор, замаскироватьдефектыи изъяны. Здания могут быть одно- или многоэтажными, одиночными или комплексными, частными или коммерческими, типовыми или стилизованными, предназначенными для самых разнообразных целей.

• Газонноепокрытие, формируемое разного родатравами.

• Зелёные насаждения в форме отдельных деревьев, кустарников, цветов, а также их комбинаций и целых ансамблей (сад,клумба,рабаткаи т. д.)

• Различные крупные декоративные элементы (озеро,пруд,ручей,фонтан,камни,скульптура).

• Более мелкие художественные детали (музыкальная подвеска, светильник, свечи и т. д.)

Дизайн интерьера (Интерьерный дизайн) — отрасль дизайна, художественно-техническая практика комбинирования и других манипуляций объектами интерьера с целью приведения помещения к удовлетворению функциональным и эстетическим запросам пользователей (оптимизация), в частности повышения эргономичности труда в помещении, понижения уровня цветовых, формовых и прочих шумов, улучшение навигации в крупных помещениях, оптимизация маркировки используемой мебели, разработка специализированных помещений (например студия звукозаписи, студия киномонтажа, студия фотографии, аквапарк).

13. Художественно-проектные характеристики рекламного плаката..

Изготовление рекламных палкатов

Рекламный плакат – это нефальцованное рекламное издание, размер которого может быть любым. Посвящается одному товару, в редких случаях нескольким однородным товарам. Тираж плаката – от нескольких тысяч до сотен тысяч экземпляров. Рекламные печатные плакаты используются для оформления офисов, магазинов, выставочных залов и стендов. Для того чтобы плакат дольше задержался в офисе потенциального клиента или даже попал к нему домой, его иногда совмещают с календарем. Структура рекламного текста обычно зависит от аудитории, носителя рекламы и от характера  товара, однако необходимо соблюдать определенный порядок. Прежде всего – заголовок рекламного плаката. В среднем заголовок читают в пять раз чаще, чем текст. Большинство людей читают только заголовки. Отсюда следует, что если Вы не заявили о товаре в заголовке, Вы потеряли 80% своих денег. В заголовке необходимо обещать пользу от товара, не впадая в преувеличения. При этом заголовок не должен заканчиваться точкой: точка блокирует желание перейти к чтению текста Далее – слоган фирмы. Слоган – очень важный элемент рекламного плаката, его суть. Затем – идет сам текст. И «эхо-фраза». Она как бы суммирует содержание рекламного текста. Обычно она с наибольшими изменениями повторяет рекламный слоган или наиболее важный элемент рекламного текста. По законам психологии восприятия начало и конец рекламного объявления запоминаются лучше, чем его середина. Для того, чтобы и середина текста запомнилась, она должна быть особенно эмоциональной. Следующим этапом после текста будет цвет. Цвет настолько серьезно влияет на цвет рекламного плаката, что его используют как мощное орудие в конкурентной борьбе. Цветовая гамма плаката не менее важна при позиционировании и раскрутке товара, чем логотип фирмы. Существуют стереотипы восприятия цвета: почти безо всякого исключения цвета определенным образом воздействуют на нервную систему, а затем на наши чувства. Ассоциации, касающиеся цветов, поначалу возникают у человека на уровне подсознания, но постепенно, с их повторением, человек начинает осознавать их. И тогда цвет воспринимается уже символически. Поэтому прежде чем делать дизайн рекламного плаката, необходимо серьезно изучить символику цвета и особенности его восприятия различными национальными и демографическими группами.

К особенностям жанра можно отнести следующее: плакат должен быть виден на расстоянии, быть понятным и хорошо восприниматься 

Считается, что плакат возник в результате эволюции от шрифтовых театральных афиш и объявлений, на которых все большее место занималиорнамент и фигурные изображения в Западной Европе во 2-й половине XIX века. В большинстве плакатов этого времени в основном используется большое количество орнаментально-декоративных композиций (стиль модерн), за исключением работ французского художника А.Тулуз-Лотрека. В течение этого времени наблюдается постепенный переход от книжно-журнальной графики в стиле модерн и натуралистически-картинного стиля к стилю станковой картины.

В начале XX векадлярекламных плакатовстановится явной тенденция к предметному, конкретному, изображения рекламируемого объекта. Пионерами в этом стали художники Германии: Л.Бернхард,Ю. Клингер, Л.Хольвайн. С 20-х гг тенденция распространилась на другие страны. Одним из классиков жанра, ярко выразившим стилистические особенности плаката (динамика композиции, метафоричность образа, условность цвета, обобщение форм) является французский художникА. М. Кассандр.

Отдельное место в ряду рекламных плакатов занимают плакаты рекламирующие фильмы(киноплакаты). Эта разновидность появилась благодаря развитиюкинематографа. Первоначально киноплакаты создавались на основе отображения отдельныхкадровфильма. Позже в плакат добавилась образность, стремление показатьглавных героев, передать жанр фильма и пр.