Большой Царскосельский дворец (1752—1757 гг.)
3 Предл
Построенный еще в петровское время, дворец перестраивался в 1743—1744 гг. А. В. Квасовым и в 1752—1757 гг. Растрелли создает монументальное дворцовое сооружение с величественной анфиладой дворцовых залов. Необходимость сохранения существующего здания усложнила задачу и дворец получил сильно вытянутую форму длиной более 300 м. Мощная пластика фасадов с рельефными выступами и впадинами, украшенных скульптурой и колоннами большого ордера, сочность архитектурных форм и лепного декора, праздничное сочетание голубого цвета стен с позолоченными деталями и белыми лепнинами — создает величественный образ русской дворцовой архитектуры. Великолепны интерьеры дворца с живописными плафонами, деревянной резьбой, позолоченными волютами, катушками, гирляндами и зеркалами.
Дворец делит обширный парк на две части, основную восточную — Старый парк и западную — Новый парк. В облике Старого парка, имеющего регулярный характер, архитекторы стремились создать «Русский Версаль».
В 1747—1748 гг. Растрелли создает проект Андреевской церкви в Киеве, построенной после его смерти.
Из памятников деревянного зодчества, созданных в России в первой половине XVIII века, высокие художественные достоинства имеет церковь Преображения на острове Онежского озера Кижи.
Таврический дворец (1783—1789 гг.) Выборочно 3 предл
Здание Таврического дворца было построено в честь победы в русско-турецкой войне на окраине города. Своим каре парадного двора оно было раскрыто к Неве, по другую сторону дворца находился парк. Ансамбль дворца состоит из главного, увенчанного куполом двухэтажного здания и двух выступающих боковых флигелей с внутренними двориками. 3 объема объединяются узкой одноэтажной частью соединительных помещений и анфиладных комнат. В боковых объемах помимо жилых и служебных помещений расположились и некоторые зальные помещения: гостиные, танц-залы, концертный зал и т. п.
Фасады дворца отличаются лаконизмом и строгостью, окна без наличников, простая и строгая ордерная композиция. Главные и боковые портики разработаны с применением римско-дорического ордера. В контраст сдержанным фасадам, интерьеры дворца необычайно богаты и парадны.
Развитие композиции ориентировано на ось пространства от главного портика к вестибюлю и купольному залу, а от него к картинной галерее и зимнему саду. За вестибюлем следует зал на 5 тысяч человек, а за ним грандиозный поперечно поставленный колонный зал с 18 парами колонн. В величественном облике Таврического дворца И.Е. Старов отразил растущий престиж русского государства.
Его более поздние сооружения носят несколько суровый и величественный характер, близкий сооружениям римской античности. В то же время, в его зодчестве нет прямого подражания западноевропейским образцам классики, а построение общей композиции зданий отражает характер русских традиций.
В целом для усадеб классицизма характерно осевое построение композиции с главным жилым зданием в центре, примыкающими флигелями, с парком позади дома, спускающимся к воде. Трехчастное членение зданий усадебного типа распространилось и на композиции общественных зданий.
В конце XVIII века продолжается застройка комплекса зданий Зимнего дворца.
В 1760-е гг. для царской коллекции картин Тома де Томон пристроил к зданию дворца первое здание — Малый Эрмитаж. В 1780-е гг. Фельтен возводит второе здание — Старый (Большой) Эрмитаж (1771-1787 гг.). В 30-х гг. XIX века (1839-1850-х гг.) В.П. Стасовым и Н.Е. Ефимовым по проекту Л. Кленце было построено третье здание — Новый Эрмитаж.