Arena_i_Krov_39_-ocr

"

В. А. ГОРОНЧАРОВ(КИИ

АРЕНА И КРОВЬ:

РИМСКИЕ ГМЛИАТОРЫ

МЕЖЛУ ЖИЗНЬЮ И СМЕРТЬЮ

ИЗМТЕЛЬСТ80 «ПЕТЕРБУРГСКОЕ ВОООКО8WНИЕ»

САнКТ-ПЕТЕРБУРГ

2009

Ликует буйный Рим . . . торжественно гремит Рукоплесканьями широкая арена, А он - пронзенный в грудь - безмолвно он лежит,

Во прахе и крови скользят его колена.. .

и молит жалости напрасно мутный взор: Надменный временшик и льстец его сенатор, Венчают похвалой победу и позор. . .

Что знатным и толпе сраженный гладиатор?

Тогда же появилось первое научное исследование на русском языке, посвященное гладиаторам, - «Опыт О костюме и оружии гладиаторов в сравнении грече­ ского и римского ратников. Письмо к безымянному любителю о сочинении под названием Rea! Museo Borbonico» (СПб., 1 835) 2. Оно принадлежало перу А. Н. Оленина (1764--1 843), президента Академии ху­ дожеств и директора Публичной библиотеки, «тыся­ чеискусника», как называл его Александр 1. Надо от­ дать должное этому весьма эрудированному челове­ ку: проведя тщательный историко-археологический анализ, он вполне справедливо упрекал отдельных итальянских ученых за некритичное отношение к ус­ таревшей атрибуции «Умирающего гладиатора» и по­ пытку приписать гладиаторский шлем с изображением головы горгоны Медузы с двумя дельфинами воину­ моряку. А. Н. Оленин обратил особое внимание на роль такой детали шлема, как забрало, и сделал обос­ нованные выводы относительно состава вооруже­ ния - трезубец, кинжал и сеть - выступавшего без щита и шлема гладиатора, именовавшегося ретиарием.

2 Переиздано в кн.: Оленин А. Н. Археологические тру­ дЫ. Т. 2 . С. 1-99.

6

Рис. 1. «Умирающий гладиатор».

Римская копия с оригинала конца III В. до н. э.

Неуклонному росту популярности образов глади­ аторов в Европе способствовало появление в 1 834 г. произведения английского романиста Э. Булвер-Лит­ тона «Последние дни Помпеи», куда он ввел сцены в амфитеатре, а со второй половины XIX в.- творче­ ство художников-помпьеристов. Таким названием по­ следователи этого направления в европейской живо­ писи обязаны своей любви к сюжетам, где гладиатор­ ские шлемы блистали подобно пожарным каскам более поздних времен, из-за чего их и стали в шутку называть «пожарниками». Безусловным лидером помпь­ еристов был Жан-Леон Жером ( 1824-1 904), стре­ мившийся на своих полотнах детально воссоздать ат­ мосферу зрелищ Древнего Рима. Его произведения порой напоминают кадры из масштабных историче­ ских кинофильмов: «Здравствуй Цезарь! Идущие на

7

смерть приветствуют тебя !»; «Повернутые пальцы»; «Большой цирк»; «Мирмиллон»; «Ретиарий»; «Выход хищников на арену»; «Последняя молитва христиан­ ских мучеников». В России художественным искани­ ям помпьеристов во многом было созвучно творчест­ во двух живописцев польского происхождения, увле­ кавшихся античными сюжетами, - Генрика Семи­ радского ( 1 843-1902) и Степана Бакаловича ( 1 857- 1 947). Первый из этих выпускников петербургской Академии художеств под впечатлением известного романа «Камо грядеши?» Генрика Сенкевича (1846-- 1 9 1 6) создал огромное полотно под названием «Хри­ стианская Дирцея в цирке Нерона» ( 1 898, Нацио­ нальный музей в Варшаве), второй - хранящуюся в Русском музее картину «Гладиаторы перед выходом на арену» ( 1 89 1 ).

Ш ирокий интерес отечественной публики к рим­ ским гладиаторам вспыхнул после публикации в журнале «Дело» ( 1 880- 1 88 1) первого перевода на русский язык романа «Спартак» Рафаэлло Джованьо­ ли, принимавшего непосредственное участие в борьбе за объединение Италии. Этот перевод, выполненный профессиональным революционером С. М. Степняком­ Кравчинским, в немалой мере способствовал форми­ рованию в России романтических представлений о гладиаторах и их вожде, поднявшем на восстание против могущественного Рима тысячи рабов.

В наши дни редко кто перечитывает литературное творение Р. Джованьоли. Скорее с величественной фигурой Спартака и его сподвижников сталкиваются посетители балета, созданного на музыку Арама Хача­ туряна и с 1 956 г. ставшего частым гостем на лучш их

8

сценах мира. Остался в прошлом и нашумевший ко­ гда-то широкоформатный фильм «Спартак» ( 1960), по­ ставленный американским режиссером Стенли Куб­ риком. «Спартак» стал одной из немногих американ­ ских кинолент, оказавшихся тогда в советском кино­ прокате, чему способствовали сама тема, связанная с идеей борьбы против общества угнетателей, и ис­ пользование в качестве сценарной основы романа пи­ сателя-коммуниста r. Фаста. В любом случае, благо­ даря этому наши зрители смогли увидеть впечатляю­ щие сцены жизни гладиаторов и их выступления на арене.

у современной молодежи больший отклик нашла история ставшего гладиатором полководца Максима, представленная на экране английским режиссером Ридли Скоттом. Его фильм «Гладиатор» сделал огром­ ные кассовые сборы, составившие около 457 млн. дол­ ларов, и заслуженно получил пять премий «Оскар». Фильм действительно впечатляет хорошо подобран­ ным актерским составом и масштабными съемками батальных сцен, но, к сожалению, историю по нему изучать нельзя. Приведем хотя бы несколько приме­ ров. Император Марк Аврелий на самом деле умер от чумы недалеко от германской границы в городе Вин­ добона (совр. Вена), а вовсе не погиб от руки своего сына Коммода. Став повелителем огромной державы, тот в действительности правил не несколько месяцев, а 1 2 лет, да и умер не на арене амфитеатра, а гораздо прозаичнее. Противоречит истине и отсутствие какой­ либо специализации в отношении профессионалов, выступавших на арене: главный герой сражается то

9