История архетиктуры

Билет №2

Начало архитектуры как искусства появилось на высшей ступени варварства, когда в строительстве начинают действовать не только законы необходимости, но и красоты.В эпоху бронзы (неолитический период, 2-е тысячелетие до н.э.) возводились сооружения из огромных каменных глыб: менгиры, дольмены, кромлехи, циклопические крепости и городища – так называемаямегалитическая архитектура.

Билет №3

Зодчество Древнего царства в области монументального строительства остави­ло в качестве главного архитектурного символа эпохи - гробницы. Они оказались более значительными, чем дворцы и храмы.Строительство поминальных храмов отходило на второй план. И уже полностью второстепенным становилось сооружение “жилища для живых”.Жилые дома возводили либо глинобитными, либо из тростника и прибрежной ло­зы, обмазанной глиной. Городская застройка была тесной, на узкие улицы жилище вы­ходило глухими глинобитными стенами. Дом покры­вал накат из бамбука, камыша, покрытых циновками и земляной засыпкой Первым и достаточно массовым типом гробниц для состоятельных лиц стали мастаба - прямоугольные в плане и трапециевидные в сечении сооружения, состоявшие из нескольких камер: передней - открытой для по­минальных обрядов, средней - закрытой с замурованной статуей умершего и дарами ему и третьей закрытой, где в «колодец» в полу помещался саркофаг с му­мией. В покрытии мастаба предусматривались отверстия для свободного перемещения души умершего. Размеры мастаба по высоте составляли 7-8м.Однако главным мемориальным сооружением и основным достижением архитек­туры Древнего царства становится пирамида - гробница фараона. Пирамида представ­ляет собой сплошной каменный массив с ничтожными по сравнению с ее размерами ка­мерами внутри для саркофагов фараона и членов его семьи.Окончательный облик гробницы фараонов в виде единого объема геометрически правильной пирамиды с квадратным основанием был найден при строительстве ансам­бля пирамид в Гизе.Ансамбль помимо пирамид и мастаба включает высеченную из каменного моно­лита двадцатиметровую скульптуру сфинкса и полуподземный поминальный храм.Самая высокая (146 м) и совершенная по форме пирамида Хеопса имеет квадрат­ное основание (283х283м) и занимает площадь свыше 5 га. Строительство пирамиды Хеопса продолжалось 20 лет, по­требовало 2,4 млн. каменных блоков и труда 100000 рабов.

Зодчество Среднего царства.За годы распада страны изменилась и направленность монументального зодчества. Уже не строят грандиозных пирамид. Пирамиды фараонов не превышают по высоте 8-16м. Это однокамерное сооружение, погребальная камера которого перекры­та ложным сводом.Строительство гробниц в скалах на левом берегу Нила в виде полупещерных и пещерных храмов, для которых использовали существую­щие или вытесывали новые пещеры. Наиболее яркий пример гробницы в скалах в Бени -Хассане. Са­мый значительный из них погребальный храм Ментухотепа III в Дейр-эль-Бахри (около 2000г. до н.э). Внешний вид храма образован двумя ярусами обширных квадратных террас, ок­руженных портиками. В центре верхней террасы возвышается пирамида.

Зодчество Нового царства - это прежде всего храмовое зодчество. Гробницы фа­раонов строят тайно в пустынной местности левого берега Нила, защищая их от граби­телей. Самый крупный храмовый ан­самбль из двух храмов, посвященных Амону - Ра, возведен в Луксоре и Карнаке в XIII-XIV вв. до н.э. К храму ведет аллея сфинксов с бараньими головами протяженностью в два ки­лометра. Ширина пилонов убывает по высоте, что по законам перспективы делает их визуально еще более высокими. На площади перед пилонами установлены четыре обелиска, а сами пило­ны в дни торжественных богослужений украшались стягами.

Билет №4

Зарождение и развитие древнейшей в Передней Азии цивилизации Месопотамии относится к IV-III тыс. до н. э. Основным строительным материалом в древнейшей Месопотамии в связи с почти полным отсутствием местного камня и леса был кирпич-сырец. В Двуречье древнейшим видом жилища считаются хижины, плетеные из тростника и обмазанные глиной, а также глинобитные бескаркасные постройки, довольно непрочные. Кирпичная техника, сложившаяся в Месопотамии с древнейших времен, и связанные с ней сводчатые конструкции, сыграли огромную роль в дальнейшем развитии мировой архитектуры, т.к. были унаследованы античной архитектурой, а от нее - средневековой Европой. Кирпич обожженный и глазурованный, главным образом служил облицовочным материалом, и использовался довольно редко. Основу всех конструкций составляли мощные многометровые стены, внешняя сторона которых расчленялась выступами, а верхняя часть имела зубчатое завершение. В постройках древнейшей Месопотамии широко использовался битум (горная смола) как связующий и водоизоляционный материал. Раствор кладки из кирпича-сырца обычно состоял из глины, иногда с примесью золы и битума. Также битумом пропитывали прокладки из тростника, которые укладывали через каждые 5-13 слоев кирпича (через всю толщину стены) для увеличения прочности кладки из кирпича-сырца и защиты от влаги. Нехватка камня и дерева в южной Месопотамии заставила строителей изобрести иной, чем, например, в Египте, способ устройства перекрытий. Наряду с балочными перекрытиями из стволов пальмы часто устраивалось сводчатое перекрытие из кирпича. Для облегчения производства работ и уменьшения распора своду придавали форму повышенного овала или даже стрельчатую. Наряду с ложными встречаются распорные клинчатые своды. В цепях экономии дерева клинчатые своды из кирпича-сырца обычно возводились без использования кружал.

В Эриду (совр. Абу-Шахрайн) были обнаружены руины наиболее раннего из известных нам южношумерских храмов (2-я пол. IV тыс. до н.э.). Его здание было возведено на высокой платформе, к которой с двух сторон ведут лестницы, или пандусы. Святилище сдвинуто к краю платформы, в нем есть небольшой открытый дворик. Снаружи и внутри храма стены декорированы многочисленными узкими прямоугольными нишами. Такого же типа храмы, были обнаружены в Телль-Укайре (конец IV тыс. до н.э.) и Уруке, т.н. Белый храм (V тыс. до н.э.). Храм Телль-Укайра возведен на высокой четырехугольной платформе. Уступы расчленены нишами, украшенными разноцветной мозаикой, напоминающей узоры циновок. Внутренние стены, колонны на входе, алтарь были покрыты полихромной геометрической росписью и изображениями животных. В глубине храма располагалось святилище - целла с местом для статуи божества.

Билет №5

1 – Эпоха династии Ахеменидов (559-330 гг. до н.э.)

2 – Парфянский период

3 - Эпоха династии Сасанидов

В Передней Азии с древности существовал дом-крепость в виде башни. И в Иране есть гробницы в виде башен. Они возведены из обожжённого кирпича, но имеют гофрированную поверхность стен по типу древних построек из кирпича-сырца.

Ахемениды, как и все тираны, увлекались грандиозным строительством. Город Дария получил у греков название Персеполь («город персов»). Он представлял собой крепость на склоне скалистой горы. Руками рабов была сооружена большая терраса размерами 450x300 м, вырубленная в скале и с другой стороны укреплённая подпорной стенкой из огромных камней. Террасу ограждала высокая массивная стена из сырцового кирпича.

Основным строительным материалом в Иране является глина. Поэтому монументальная архитектура Ирана развивалась на основе техники строительства из кирпича, в чем сказалось влияние Месопотамии, которая с середины I тыс. до н. э. входила в состав Иранской империи.

В безлесной Месопотамии был изобретён купол, позволявший перекрывать помещение без применения дерева. Купол стал одним из стилеобразующих факторов в архитектуре Ирана. В эпоху Сасанидов получает широкое распространение техника возведения арок, сводов и куполов из обожжённого кирпича.При Сасанидах получает также распространение аркада на колоннах, которая затем стала характерной чертой архитектуры Византии и Европы. В VII в

Стены в монументальной архитектуре Ирана делались массивными, чтобы они могли воспринимать распор от куполов и сводов. Стена обычно возвышается над уровнем крыши в виде парапета. Карнизов нет, потому что нет скатных крыш. Архитектурные объёмы увенчаны куполами. Широко применяются лоджии, перекрытые стрельчатыми арками. Плоскости стен глухие, окна небольшие и расположены редко.

Памятники: Дворец в Бишапуре

Дворец в Ктесифоне

Дворец в Сарвистане

Дворец Хош-Кури

Неподалеку от Касри-Ширин располагался дворец Хош-Кури. Судя по его развалинам, он походил на Касри-Ширин, вероятно, был построен примерно в то же время. Дворец (длиной ок. 180 м) располагался на платформе, восточный фасад был украшен тройным айваном. За ним на главной оси здания располагался аудиенц-зал, внутренний двор, на западе к нему примыкали два внутренних двора, окруженных небольшими комнатами, жилых и служебных, за ними – два закрытых двора. К помещениям второго этажа вел двухъярусный коридор-пандус. Главные ворота располагались в восточной стене ограждения, от них к дворцу вела аллея длиной 175 м. Другая, северная аллея вела в огражденный парк, прямоугольный в плане (670 х 600 м), по верху стены располагался водопровод.

Билет №6

Древнейший период, включающий наряду с памятниками энеолита высокоразвитую городскую цивилизацию Хараппы, процветавшую примерно с XXXIII в. до н. э. по XV в. до н. э.

- Ведический период с XV по VI в. до н. э.

- Период расцвета рабовладельческих государств с VI в. до н. э. по V в н. э.

Основным материалом в постройках Хараппы служил кирпич - обожженный и сырец. Известковый раствор в кладке использовался крайне редко, и только в первых рядах, а остальные выкладывались на илистом растворе, чаще известь употреблялась для штукатурных работ. В строительстве Хараппы часто применялись ложные арки и своды, которые строились методом постепенного напуска горизонтальных рядов кладки, клинчатая арка не использовалась. Кирпичные кладки применялась разных видов, причем во всех случаях кирпичи были тщательно пригнаны друг к другу. Например, использовалась цепная перевязка швов, т. е. чередование тычков и ложков. Также встречается кладка, в которой ряды тычков чередуются с рядами из тычков и ложков. Во всех случаях кирпичи друг к другу пригонялись очень тщательно.В строениях Хараппы под стенами зданий были заложены фундаменты, как правило, из сырца. В больших домах укладывалось сплошное кирпичное основание, в более поздних сооружениях фундаменты были только под стенами и некоторыми опорами.

Деревянные сооружения ведического периода не могли сохраниться до нашего времени, однако более поздние скальные постройки дают о них представление, так как в них были скопированы их формы и конструкции, даже некоторые мелкие детали (например, головки гвоздей).В строительстве широко применялся бамбук для изгородей, решеток, стоек, легких павильонов. Из бамбука сооружались типичные для индийской архитектуры круглые постройки, формы которых позднее воссоздавались в других материалах.Самое распространенное в строительстве было тиковое дерево. Для отделочных работ в дворцовых постройках применялись дорогие сорта дерева - сандаловое, красное и черное (эбеновое). Особенно прочная древесина бабур использовалась для возведения опор, выдерживающих даже каменные перекрытия. Относительно редко в строительстве употреблялся камень, в основном, в той местности, где было недостаточно глины и древесины. Для фундаментов зданий и плотин использовался необработанный камень.

Памятники: Храмовый ансамбль в Кхаджурахо

Тадж-Махал в Агре Мавзолей был построен монгольским султаном Шах-Джаханом в 1631-1652 гг. в память о своей любимой жене Арюманд Бану. Руководил работами архитектор Устад Мухаммед Иса Эффенди. Весь комплекс в плане представляет собой прямоугольник, вытянувшееся с севера на юг, размером 580 Х 305 м. Вся композиция ансамбля симметрична, подчинена продольной оси. Перед входом в ансамбль - шумная площадь. Комплекс огорожен стеной из красного песчаника, с четырьмя входными воротами и четырьмя минаретами по углам. Вокруг - газоны с цветами, окруженные галереями низкие сооружения. В центре комплекса расположен квадратный сад (с стороной 305 м) - черби с вечнозеленой темной зеленью подстриженных деревьев и ковром роз. Перспектива усиливается бассейнами, которые длинной лентой вытянулись в центре ансамбля. Монументальный мавзолей с большим луковичным, характерным для Индии куполом, расположен на высокой террасе на северной стороне комплекса, выходящей к реке. С восточной и западной стороны расположены два симметричных павильона: мечеть и гостиница для паломниковФасад с широкой входной аркой выполнен из сверкающего белого мрамора, а внутренние поверхности стен облицованы цветным мрамором, на порталах и в нишах размещены богатые арабески. Пропорции мавзолея предельно гармоничны. Над восьмигранным объемом возвышается купол на высоком барабане в окружении четырех меньших куполов. Каждый фасад оформлен порталами арок между двумя этажами лоджий, придающих всей постройке изящную легкость.

Билет №7

Развитие китайской архитектуры находило свое проявление в строительстве дворцов, монастырей, храмов. Материалами кроме камня были дерево, бамбук, тростник, глина, а также терракота, фаянс, фарфор.

Эпоха Хань (III в. до н. э. — III в. н. э.) знаменита своими погребальными комплексами, к которым вели «дороги духов», обрамленные статуями мифологических животных. Подземные погребения, оформленные рельефами и росписями, отмечались также наземными постройками, которые внутри были украшены плоскими рельефами.В результате проникновения из Индии буддизма, в Китае появляются и новые типы культовых сооружений. Это прежде всего пагоды, представляющие собой башни из кирпича или камня, имеющие несколько ярусов с выступающими крышами, а кроме того, пещерные храмы, подобные индийским.В начале нашего летоисчисления возникают новые большие города, и важной задачей опять становится строительство дворцов, которые представляли собой целые комплексы построек с павильонами, воротами и бассейнами посреди архитектурно проработанных парков. Кроме городов, храмов и дворцов строились гидротехнические сооружения, каналы и плотины.

Выдающимся техническим сооружением явилась Великая Китайская стена, строительство которой началось еще в IV в. до н. э. и велось несколькими поколениями. При постройке особое внимание уделялось тому, чтобы каждая из башен Стены находилась в зоне видимости с двух соседних. С ее сторожевых башен при помощи барабанного боя, дымовых сигналов, а ночью - с помощью сигнальных огней - можно было распространять информацию по всей стране с никогда дотоле невозможной скоростью. Продуманное решение делало ее почти неприступной. Название «стена» не является точным, так как в действительности это крепостное сооружение высотой 6,5 м и шириной у основания 6 м (к верхней части оно суживалось на 1 м), включавшее оборонительный вал, сторожевые башни, поставленные через каждые 120 м и сигнальные вышки. Сторожевые башни в 2—3 этажа служили жилыми помещениями для гарнизона и местом хранения оружия и боеприпасов. Кое-где построены крепости, многие из которых до сих пор удивляют и мощью и изяществом архитектуры. Наружная облицовка сделана из камня и кирпича, а внутренняя часть заполнена утрамбованной глиной, общий объем которой составляет около 180 млн. кв. м.

Билет №8

«Архаичный период» (XV—VIII вв. до н. э.) - господствовал первобытно-общинный строй, население преимущественно занималось земледелием. Монументальной архитектуры, созданной в этот период, обнаружено не было.

- Период начала классового расслоения первобытных общин (VIII — конец I в. до н. э.) - характеризуется повышением уровня жизни, выделением правящей верхушки, строительством культовых пирамид. Появляется монументальная скульптура (стелы) и определенный комплекс архитектурной орнаментики.

- «Классический период» (I—IX вв. н. э.) - время появления и развития ранне-рабовладельческого государства. Рабский труд применялся еще в малой степени. Особое могущество приобрело жречество, сооружались грандиозные культовые центры городов-государств. На этот период приходится расцвет зодчества.

- Период рабовладельческих городов-государств (IX—XV вв.)

Древние америакнские народы при возведении своих городов, храмовых и дворцовых комплексов примененяли простейшие конструкции — массивы стен и стоечно-балочные системы. Даже самые грандиозные сооружения древних индейцев строились без применения металла. Основным строительным материалом, особенно при возведении значительных сооружений, являлся камень; орудиями — каменные же молоты. Стены, колонны и пилоны очень массивны, поддерживают так называемые ложные своды. Клинчатые арки и своды еще не были изобретены. Использовались также плоские смешанные конструкции перекрытий из дерева и камня: по деревянным балкам укладывался слой щебня, пропитанного известковым раствором. Перемычки над проемами также делались плоскими — каменными или деревянными. Был известен известковый раствор и обожженный кирпич. Поверхность стен декорировали горизонтальными поясами с рельефным геометрическим орнаментом. Общую композицию дополняли скульптурными элементами, специфическими, не встречающимися больше нигде орнаментами, иероглифами Встречаются также настенные росписи, нанесенные на слой штукатурки, деревянные перемычки проемов часто украшены резьбой.

Для монументальной архитектуры наиболее развитых стран Древней Америки характерны тяжелые, подавляюще массивные сооружения со сравнительно мало развитыми интерьерами, что объясняется не только низким уровнем строительной техники.

К важнейшим и древнейшим памятникам страны, принадлежат две пирамиды при Сан-Хуане-де-Теотихуакане, в долине Мексико, стоящие в кругу менее массивных, но высоких пирамид. Другие пирамиды замечательного устройства находятся в Сан-Кристобаль-Теопантепеке, в Санта-Круце-дель-Кихе, при Хочикалко в Гуатуско, при Куернаваке и в других местах.

Билет №9

 раннеминойский период, или додворцовый - 2800-2100 гг. до н.э.

- среднеминойский - 2100-1600 гг. до н.э.

- позднеминойский с 1600 гг. до н.э.

В эгейской архитектуре широко использовалась полихромия: штукатурку окрашивали в белый или красный цвет, на фасаде части ордера — в черный, охристый, голубой. Стены комнат расписывались красной, черной, белой, желтой, синей, зеленой красками. Высокого расцвета достигли на Крите торевтика, искусство вазописи и фресковая живопись. Отсутствие канонов, сочетание условности с правдивым и поэтическим изображением природы, праздничная нарядность и виртуозное техническое совершенство — все это отличает произведения критских мастеров от современного им искусства цивилизаций Древнего Востока. Примечательно, но на Крите не обнаружено ни одного отдельно стоящего храма, они поклонялись богам в священных рощах, пещерах, на горных вершинах.

Предполагают, что остатки дворца и две купольные гробницы Месении - это руины легендарно дворца Пилоса, упоминаемого Гомером. Этот дворец погиб в XII в. до н.э., до этого неоднократно перестраивался. Центром его является большой мегарон (11 х 12 м), с одним входом т.н. "микенский" - с большим очагом посередине комнаты, перекрытие над которым поддерживаются 4 колоннами. Во многих городах ахейской Греции были обнаружены постройки с мегароном такого типа.В мегарон ведет антовых портик и небольшой аванзал с 4 выходами. Помещения, окружающие мегарон были двухэтажными. Относительно мегарона Пилоса единого мнения нет, возможно, он был двухэтажным или высоким одноэтажным. Во дворце также располагался малый мегарон с расписанными стенами и полом, покрытым стуком. Настенные фрески напоминают "тронный зал" Кносского дворца.Во дворце располагались служебные помещения, примыкающие к мегарону, но не сообщающиеся с ним, в т. ч. кладовые для хранения продуктов, большие пифосы были вмурованы в кладку, тысячи терракотовых сосудов помещались на полках, в небольшой ванной комнате терракотовая ванная также была вмурована в кладку.

Билет №10, 11

Типология зданий и сооружений.

Греки создали новые типы общественных открытых и закрытых зданий и соору­жений. К закрытым относятся все разновидности храмов, залов общественных собра­ний - булевтериев, экклесиастериев, полуоткрытых галерей - колоннад-стоя и откры­тых сооружений -театров и стадионов. Для устройства театров выбирались склоны гор, обеспечивающих амфитеатральное размещение зрительных мест, а для стадионов и ип­подромов - лощины, позволяющие двухстороннее размещение зрительных мест.

Помимо театрона (амфитеатра), при сооружении театра обязательно в центре раз­мещалась круглая площадка (орхестра), на которой располагался хор, комментирующий события, происходящие на сцене.

Театрон, если позволял рельеф, располагался по концентрическим дугам окруж­ности, занимая немного более ее половины, и завершался по торцам подпорными стен­ками. Вместимость театров достигала 14 тысяч зрителей (театр в Пергаме), а диаметр театрона 115м (театр в Эпидавре).

Архитектура греческого жилища предельно замкнута. Улицы огражде­ны глухими стенами домов с небольшими проемами входов. Внутреннее пространство контрастно внешнему. Посетитель попадает в приветливое открытое пространство про-стады - глубокого дворика - лоджии, имеющего иногда в центре бассейн с дождевой во­дой. В наиболее богатых домах простада обстраивается со всех сторон, превращаясь в перистиль, нарядное озелененное, окруженное колоннадой и украшенное мелкой плас­тикой пространство. Все жилые помещения имеют входы и освещаются через проемы, обращенные в простаду и перистиль

Греческие зодчие создали два основных типа ордера - дорический и ионический. Позднее к ним присоединился коринфский (рис. 2.7). Ордер образуют колонны и опира­ющийся на них горизонтальный антаблемент. В свою очередь, колонна состоит из ство­ла и капители в дорическом ордере, а в ионическом и коринфском из базы колонны, ее ствола и капители. Капитель содержит поддерживающую часть (эхин - в дорическом ордере) и широкую каменную плиту абаку, на которую непосредственно опирается ар­хитрав - нижняя часть трехчастной системы антаблемента. Его промежуточная часть -фриз, в отличие от неукрашенного конструктивного архитрава, имеет пластический декор, как и венчающая верхняя часть антаблемента - карниз, свес которого обеспечива­ет водосброс с кровли.

Парфенон самый крупный античный храм материковой Греции имеет размеры в плане 30,86x69,51м при высоте ордера 10,43м и диаметре колонн у основании 1,9 м.

Парфенон доминирует в застройке нетолько своими физическими размерами, но и благодаря целостности периптернальной композиции, отвечающей героическим иде­алам классической Греции.

Прямоугольный объем здания разделен на две неравные части с отдельными вхо­дами: большая - целла Афины-девы, меньшая - сокровищница афинского союза городов, в которой хранилась казна союзных полисов, собранная на нужды войны с персами. В связи с большим пролетом целлы и сокровищницы в них введены дополнительные ко­лонны для опирання перекрытий. Сообразуясь с ограниченным пространством целлы, зодчие применили в ней двухярусную дорическую колоннаду, что соответствовало мас­штабу композиции интерьера. В сокровищнице, имевшей чисто утилитарное назначение, они применили более простое техническое решение - с одноярусными колоннами.

Синтез скульптуры и архитектуры в Парфеноне представлен не только статуей Афи­ны в целле, но и многочисленным скульптурным декором фасадов. Тимпаны храма запол­нены многофигурными композициями: на западном - сценой спора Афины с Посейдоном за владычество над Аттикой, на восточном - сценой рождения Афины из головы Зевса.

Билет № 12