Эрмитаж

В феврале 1744 года четырнадцатилетняя принцесса Софья Августа Фредерика Доротея Ангальт-Цербсткая приезжает в Россию для представления русской императрице Елизавете Петровне и будущему мужу, наследнику престола великому князю Петру Федоровичу, а год спустя она станет его супругой.

Чужая страна поразила юную принцессу из маленького немецкого княжества необъятностью пространств, размахом, с которым здесь строили, веселились, интриговали.

Петровский Петербург, создававшийся как крепость, верфь и порт, при Елизавете превращался в город дворцов. На ее глазах возводилось величественное и помпезное здание императорской резиденции, а в стенах временного, но не менее роскошного дворца проходила праздная и пышная жизнь "веселой" императрицы Елизаветы Петровны.

Екатерина, по словам австрийского дипломата князя де Линя "отличалась огромными дарованиями и тонким умом...Честолюбие ее было беспредельно, но она умела направлять его к благоразумным целям." 28 июня 1762 года, в результате политического переворота, она становится императрицей Екатериной II, которую современники и потомки назовут Великой, а эпоху ее царствования - "блестящим веком".

Екатерина II, увлеченная идеями европейского Просвещения, перестраивает пышные и вычурные интерьеры Зимнего дворца согласно вкусам времени. Рядом с дворцом, для "приятных развлечений и веселых забав" возводится здание, которое она, следуя версальской моде , называет "Эрмитаж", что в переводе означает "приют отшельника". Картины, бронза, резные камни, украшавшие ее "пустыньку", вскоре не вмещаются в стенах Малого Эрмитажа, и для все возрастающих коллекций строится новое здание - Большой Эрмитаж. Скупая у европейской знати произведения знаменитых мастеров, подчас целые картинные галереи, Екатерина II не только потакает своим прихотям, но каждой сенсационной покупкой она внушает ошеломленной Европе - королям, банкирам, философам, - что Россия процветает и благоденствует под скипетром могущественного монарха.

Еще одним увлечением просвещенной императрицы был театр. Первые театральные постановки проходят в стенах Малого Эрмитажа, а с 1783 году по ее заказу возводится здание Эрмитажного театра.

"Двор Екатерины, - писал граф де Сегюр в 1780-х гг.,- был местом свидания всех государей и всех знаменитых лиц ее века. До нее Петербург, построенный в пределах стужи и льдов, оставался почти незамеченным и, казалось, находился в Азии. В ее царствование Россия стала державой европейской. Петербург занял видное место между столицами образованного мира, и царский престол возвысился на чреду престолов самых могущественных и значительных."

Третьяковская

Основан этот музей был в 1856 году московским купцом и текстильным фабрикантом Павлом Михайловичем Третьяковым. Интересно, что первоначально коллекция размещалась в жилых комнатах дома Третьякова в Лаврушинском переулке. Но, по-видимому, жить в “музее” купцу было не слишком-то удобно, потому что, начиная с 1872 года, к дому пристраивались специальные помещения для хранения разрастающейся коллекции. Наконец, в 1892 году, когда Павлу Михайловичу, наверное, от картин уже житья не стало, Третьяков передал все свое собрание, а это 1287 полотен, 518 графических произведений и 9 скульптур, а также свою часть дома в Лаврушинском переулке в дар Москве. Правда, Павел Михайлович оставил за собой право на пожизненное попечительство и пользование жилой частью дома…

Создание Русского музея

В 1896–1897 годах, после смерти последней владелицы Михайловского дворца — великой княгини Екатерины Михайловны — дворец был куплен в казну. И в здании открылся Императорский музей русского искусства Александра III. К такому решению пришло российское правительство в силу того, что Эрмитажные здания были заполнены работами иностранных мастеров, и для отечественной живописи отводился только один зал, что не могло дать достаточного представления об истории и развитии отечественной живописи. Так в конце века истинная драгоценность русской архитектуры стала домом для не менее дорогостоящих произведений отечественного изобразительного искусства.

Изначально в Русском музее предусматривалось наличие трех отделов. Первый посвящался памяти Александра III. Второй назывался "этнографическим", третий — "художественно-промышленным", в который входили картины и статуи лучших русских художников.

Название "Русский музей" в большей степени закрепилось за художественным отделом, размещенным в Михайловском дворце. Так как этнографический и историко-бытовой отделы сформировались значительно позже художественного. Только в 1912 году этнографы показали временную выставку предметов народного искусства. Для специально приглашенных лиц. А с 1934 года этнографический отдел получил статус Государственного музея этнографии народов СССР. Историко-бытовой отдел, учрежденный в 1913 году, затем передали Эрмитажу. Так из задуманного одного музея получилось три самостоятельных.

В марте 1898 года Русский музей впервые принимал своих посетителей. Около 100.000 человек посетило музей в первый год после открытия. Экспозиция художественных работ тогда занимала 37 залов. В коллекции музея находились экспонаты, принесенные в дар музею частными лицами. Недостаток музейной коллекции того времени был один единственный — первоклассные произведения искусства нередко соседствовали с вещами посредственными, а расположенные по соседству вещи, не связывались между собой по стилю и хронологии. Интересно, что в то время в штате состояло всего два хранителя, фотограф, продавец изданий, вахтер, швейцар и галерейные служители. Для того чтобы можно было в некогда жилом дворце расположить картинную галерею, дворец пришлось перестраивать. Значительной перестройке в 1896–1897 годах подверглись залы дворца, только некоторые из них сохранили свой первоначальный вид. А в начале XX века архитектор В.Ф. Свиньин полностью перестроил правый, восточный флигель в связи с размещением в нем Этнографического музея. В результате флигель фактически превратился в самостоятельное здание, и дворцовый комплекс утратил прежнюю симметрию.