Градостроительный анализ.
Парфенон был продуман в мельчайших деталях, совершенно незаметных постороннему наблюдателю и имеющих целью зрительно облегчить нагрузку на несущие элементы, а также исправить некоторые погрешности человеческого зрения. Историками архитектуры отдельно выделяется понятие курватура Парфенона — специальная кривизна, вносившая оптические коррективы. Хотя храм кажется идеально прямолинейным, на самом же деле в его контурах нет почти ни одной строго прямой линии:
Стилобат имеет небольшое повышение к центру, так как иначе издалека казалось бы, что пол прогибается.
Угловые колонны наклонены к середине, а две средние — к углам. Это было сделано, чтобы показать их прямыми.
Все колонны имеют энтазис, благодаря которому не кажутся посередине тоньше, однако не столь большой, как у архаических храмов.
Угловые колонны в диаметре несколько толще других, так как в противном случае они бы казались тоньше. В поперечном разрезе они не являются круглыми.
Эхин почти прямой, его вынос очень мал (0,18 верхнего диаметра колонны).
Высота эхина и абаки одинакова.
Высота архитрава равна высоте фриза. Их отношение к карнизу: 10:10:4,46.
Антаблемент наклонён наружу, а фронтоны — внутрь.
Этот приём был впервые открыт именно Иктином, архитектором Парфенона, и впервые использовался здесь в полной мере. Кроме того, с точки зрения оптического сокращения были выполнены и скульптурные детали, которые помещались на высоте.
Как отмечает Виппер, гармония Парфенона вытекает из аналогий, из повторения одних и тех же пропорций в плане как наружной колоннады, так и четырёхугольника целлы и её внутренней колоннады. Значение имеет и постановка здания храма относительно акропольского холма: он отодвинут к юго-восточному краю скалы и поэтому посетители видят его отдалённым, по сути большой Парфенон не подавляет своими размерами и «вырастает» по мере приближения к нему человека. Главная ось проходит по центру вдоль храма (рис.1)
Объемно-пространственная композиция объекта.
Парфенон (рис.2,3) представляет собой дорическийпериптерс элементами ионического ордера. Он стоит настилобате(69,5 м в длину и 30,9 м в ширину) — трёхмраморныхступенях, общая высота которых составляет около 1,5метров, и был покрытчерепичнойкровлей. Со стороны главного (западного) фасада прорублены более частые ступени, предназначенные для людей. Храм имеет по 8колонннафасадахи по 17 по бокам (учитывая угловые). Это одна изионическихчерт Парфенона: для дорического периптера обычным было отношение 6 на 13. Высота колонн равна 10,4 м, они составлены из 10-12барабанов. Диаметр их основания — 1,9 м, у угловых колонн — 1,95 м. Кверху диаметр сужается. На каждой колонне выточено по двадцатьканнелюр.
Внутреннее помещение (59 м в длину и 21,7 м в ширину) имеет ещё две ступени (общая высота 0,7 м) и является амфипростилем. На фасадах имеютсяпортикис колоннами, которые чуть ниже колоннперистиля. Восточный портик былпронаосом, западный — постикумом.
План скульптурного убранства Парфенона (север справа). Период античности.
Целла, располагавшаяся с востока, имела длину в 29,9 м (ширина 19,2 м), что составляло 100 греческихфутов. Поэтому её часто называли гекатомпедон (стофутный храм). Два ряда дорических колонн (по 9 в каждом) заканчивались у стены поперечным рядом с тремя дополнительными колоннами и образовывали тринефа, средний из которых был значительно шире двух других. Считается, что наархитравепервого яруса колонн стоял второй, поддерживавший перекрытия. В центральном нефе стояластатуя Афины ПарфеносработыФидия. Над статуей был устроенгипефр.
В опистодоме(19,2 м в длину и 13,9 м в ширину), называвшимся Парфеноном (затем это название распространилось на весь храм), стояли четыре высоких колонны, скорее всего, ионических. Две небольших двери вели отсюда в боковые нефы целлы. Изначально здесь хранились дары богине. В464 году до н. э.сюда была перевезена казнаДелосского союза. Долгое время в опистодоме располагался также государственный архив.