История и теория драмы

Читать на 16.10: Тенесси Уильямс. Стеклянный зверинец; Павел Пряшко. Трусы.

Экспонирование

Экспонирование — это представление зрителю информации места, времени, отношения.

Формы экспонирования

1. Прямое (Место, время, отношение обрисовывает либо герой, либо автор. Герой говорит сам о себе. Саморекомендация. Жанр — комедия, фарс)

2. Косвенное (Сер 19 века. Все то, что мы узнаем о герое, узнаем от разных героев, с противоположных точек зения. Картина складывается шаг за шагом. Косвенная экспозиция состоит из множества постепенно накапливаемых сведений, которые только зрителю дано сопостовлять и анализировать. Только в конце становятся понятны все детали)

Талантливее тот автор, который филиграннее может экспонировать персонажа с помощью косвенной формы.

Ориентиры экспонирования драматической ситуации и героя

• Название. Принципы:

1. Название по моменту происходящего действия

2. По имени главного героя

3. По месту действия

4. По отношению автора к месту действия или героям

5. По времени

6. По идейной нагрузке произведения

7. Символико-поэтические («Гроза»)

8. По центральному событию пьесы

• Жанровый ориентир

1. Структура пьесы и ее стилистика (комедия в двух актах, шутка в одном действии, монархическая трагедия в одном акте)

• Афиша

Дени Дидро полагал, что афиша имеет функцию экспозиции.

1. Задание места действия

2. Времени

3. Имен героев (Говорящее имя, или превращающее героя в ноль)

4. Отношений

Принципы распределения героев в афише:

• По социальной иерархии

• Реальные-нереальные

• По родству

• По степени значимости

• По клановому родству

• По конфликтным сторонам

• По времени появления на сцене

• По идейному и действенному смыслу в пьесе

Отсутствие афиши или несколько афиш существует как авторский ход.

• Реплика

• Ремарка

Экспонирует героев и их взаимоотношения, либо обстоятельства, которые служат первоосновой конфликта. Социальные и исторические предпосылки.

Типы экспонирования:

1. Среда — герой (если среда является почвой для конфликта)

2. Герой — среда (если проблема в самом герое)

3. Отношение

Типы экспозиций:

1. Характеров

2. Обстоятельств

3. Взаимоотношений

Главная цель экспозиции— подготовить зрителя к появлению главного героя.

Задача косвенного экспонирования касается прошлого. Как правило, косвенное экспонирование происходит через оценку прошлого.

С помощью экспозиции демонстрируются силы сторон конфликта.

Аналитическая композиция - завязка до экспозиции, вынесена из пьесы. Анализируется причинно-следственная связь. («Эдип царь», детектив)

Речевые конструкции в драме Типы

• Текст автора

Афиша, ремарки

• Текст героев

1. Диалог

Главная функция — передача сообщения с целью воздействия на другого агента действия. Диалог может соотноситься или не соотноситься с действием. В соответствии с этим мы говорим об условности или реалистичности действия.

Диалог бывает косвенный (действие расходится со словами) и открытый (действие и слово совпадают).

Реплика обладает контекстуальностью.

Алгоритм выстраивания диалога:

• Принцип смены темы (одна тема может вызывать другую по причинно-следственной связи, а может по ассоциативной)

• Оккупация темы

• Перебой темы

• Возвращение темы

• Полный срыв темы

• Раскрытие темы за счет включение новых действующих лиц в диалог (превращение в полилог)

• Смена темы бытовыми деталями

Типы диалога:

1. Драматический. Несловесная форма активности

Главная особенность — воздействие и изменение другого героя. Драматический диалог способен расширять границы конфликта либо сужать их.

2. Философский. Словесная форма

Главное — формулирование идейной позиции героя. Каждый из героев стремится воздействовать на другого посредством мысли (не заставить, а убедить). Философский диалог как правило выступает за границы фабулы. Пример философского диалога — драмы Леонида Андреева и Бернарда Шоу.

3. Мнимый. Несловесная форма

Симуляция диалога как такового. Разбитый монолог между двумя героями. Реплики не связаны друг с другом («Три сестры»)

2. Монолог

Монолог — развернутая реплика.

Это реплика, которая дает герою возможность развернуто проявить собственную концепцию. Монолог — проекция я-концепции героя. Монолог обладает резонерскими элементами, а также некоторой условностью, это — иллюзия спонтанной речи.

Монолог имеет двоичную структуру. С одной стороны, он должен быть логичным, а с другой — естественным.

Самое сложное — мотивировать развернутую реплику.

В связи с развитием режиссерского театра монолог теряет функцию экспонирования чего-либо, кроме позиции героя.