6. Авторское «я» в современной телевизионной (радио) публицистике.

Автор – физическое лицо, трудом которого создано произведение. Права и обязанности автора регулируются Законом РФ «О средствах массовой информации», в частности, главы 47 и 49. (47 – права, 49 – обязанности), а также авторским правом. Говоря об авторском «я», нужно выделить ряд ключевых понятий -Персонификация. Качество, присущее аудиовизуальному произведению. Инфа неотделима от произносящего текст человека. Наложение личностных качеств ведущего на инфу. Примеры – Екатерина Андреева, Соловьёв, Гордон. -Понятие авторской позиции. Ярко может быть выражена в произведениях аналитического жанра, в информационных – не настолько. Понятие авторской позиции напрямую связано с понятием журналистской этики. Главное – отделять факты от мнений, стремиться к объективности. -Понятие авторской программы. Авторская телепрограмма – программа, отмеченная печатью персонального таланта автора, в основе которой лежит авторский замысел. Для создание а.п. важно понимание журналистом своих профессиональных задач в их неразрывной связи с этическими законами и обязательствами перед огромной зрительской аудиторией, ведь важнейшей функцией публицистики является воздействие на общественное сознание. Важен аспект вовлеченности журналиста и, как правило, соединение нескольких ролей – ведущий, режиссер и т.д. Пример: «Женский взгляд» Оксаны Пушкиной, «Познер» - авторская программа-интервью, «Профессия-репортер», «Итоги», «Намедни». -В медиатексте всегда проявляется позиция. В публицистических жанрах – сатира, эссе etc. всегда явственен образ автора и авторский стиль. Средства выразительности, монтаж и прочее.

7. Стилистические тенденции современной аудиовизуальной журналистики. Рекреативная функция РТ актуализируется – развлекательный компонент усиливается, сказывается на стилистике. Инфотейнмент – как стилистическая характеристика современных текстов. В условиях усталости человека под напором информации особое значение для журналистики приобретают новые методы предъявления информации, позволяющие преодолеть состояние тревожности зрителя перед новыми сведениями. В связи с этим большой интерес представляет игровое начало, позволяющее преодолеть разрыв между журналистом и аудиторией. Проблема игры издавна привлекала к себе внимание исследователей, и сегодня в науке существует множество теорий, объясняющих ее природу. Инфотейнмент (развлекательное начало) во всем – в новостях, аналитических программах и тд. С проникновением и водворением стиля инфотеймент на ТВ телевизионной инфе стали присущи фрагментация, клиповый монтаж, лексические и стилистические особенности, в частности: агрессия в стилистике. Связано с ритмом и использованием агрессивных образов в новостях, передачах, рекламе. -Характеристика диалогичности и разговорности (в связи с интерактивностью). Диалог, не как смысловой процесс, а как форма. -Стилистика зависит от политики канала и от особенностей формата программы, а также от того, на какую аудитории ориентирована (соц.группа, интеллек.уровень, гендер, возраст пр). «И так далее» с Михаилом Фишманом на Дожде – расчет на интеллектуального зрителя, сложная стилистика, лексические конструкции, «Поединок» Соловьева – агрессивная стилистика. Самые ярко выраженные процессы, происходящие в современной телевизионной речи — это демократизация языка и наполнение речи заимствованиями. Эти процессы обусловлены с одной стороны проникновением европейской и американской культуры в российский быт, с другой - упрощением ситуаций общения, преобладанием речевой спонтанности. Основными тенденциями в развитии языка и стиля телеречи информационных программ, складывающимися в период научно-технического прогресса и глобализации, являются: сокращение слов, использование аббревиатур, применение типизированных языковых конструкций, использование иноязычных заимствований и сниженной лексики. Все фонетические особенности телевизионной речи, как разновидности публичной, связаны с тесным взаимодействием телеречи с устным разговорным стилем. Особенно это касается норм произношения и ударения. Интонация, темп, ритм и другие суперсегментные средства языка зависят, как правило, не столько от степени приближения телеречи к обычной разговорной, сколько от жанровой принадлежности передачи. Здесь особую роль играют артикуляционные способности каждого конкретного ведущего и журналиста.

8. Тематическая и творческая специфика регионального телерадиовещания. Региональное ТВ – совокупность региональных каналов, охватывающих территорию. -Близость к зрителю. Темы – сочетание региональных и федеральных новостей, больше материалов о жизни. Соотв.проблематика, герои -Промежуточное звено между городским и федеральным вещанием. Конкуренция, соответственно. -часто – универсализм в работе журналиста (и оператор, и корреспондент, например) -Вступив на коммерческие рельсы, современное отечественное ТВ, и региональное в том числе, значительно растеряло традиции художественного и, что наиболее значимо, культурно-просветительского вещания. Ориентир – рейтинг. - Консолидирующая функция (связывает всю хуйню на местах) -Тематические особенности зависят от региона -Жанровая структура ограничена такими факторами, как географическое положение (ограничение доступа к источникам инфы), финансовое и кадровое обеспечение (часто продукт неконкурентный по отн.к федер.тв) Модели георграфического сотрудничества – (рег+фед) 1) прямая трансляция ВГТРК + местные новости 2) передача блоков тв с обязательствами трансляции в прайм-тайм 3) трансляция пакетов в удобное время Пример – Новгородское областное ТВ. Темы – акции, криминальная хроника, события местной администрации и т.д. Больше позитива. Телекомпания - единственный региональный ресурс, осуществляющий собственное ежедневное круглосуточное вещание в населенных пунктах Новгородской области. Принимает в Триколор ТВ. Сейчас появилось и радио, так что теперь это телерадиокомпания. Программы – об астрологии, жизни районов, судьбах прошедших через испытания людей и пр.