- •Режиссер, его место и значение в художественной самодеятельности
- •Формы эстрадного спектакля-концерта
- •О ритме номера и спектакля
- •1 См главу о конферансе.
- •Степени комического преувеличения и стили в репертуаре и исполнении
- •1 Кстати, все эти элементы органически свойственны и клоунаде.— в.
- •1 Ю н, Тынянов. Русская пародия XIX века, м.— л., «Академия», 1929.
- •Музыка и танец в разговорных жанрах
- •Сценическое оформление
- •Художественное чтение
- •Бытовой рассказ
- •1 Цитируем по затки в в Яблонской Сб «о мастерстве художественного слова». Ленинградское отд вто, 1938, стр. 75—76.
- •Работа исполнителя над бытовым рассказом
- •Детские рассказы
- •Эстрадный фельетон
- •Музыкально-разговорные жанры. Музыкальный фельетон и мозайка
- •Частушка
- •Конферансье— ведущий—массовик
- •Элементы конферанса
- •Парный конферанс
- •Театрализованный нонфераис
- •Ведущий и массовик
- •Малая драматургия эстрады. Эстрадная реприза.
- •Трехминутка
- •Интермедии
- •Искусство клоунады'
- •1 Термин «клоунада» имеет два значения: им определяются в целом искусство цирковых комиков и одна из форм выступлений клоунов (то же, что антре).
- •Маска (образ) клоуна
- •Дрататургия клоунады
- •Цирковая реприза
- •Клоунская интермедия
- •Клоунское антре
- •Клоунада на эстраде
- •Эстрада для детей
- •1 Эти первые концерты включали в себя и многие цирковые номера.
- •Агитбригада вчера и сегодня
- •1 Слово «смычка» в то время применялось, как правило, для определения экономических и иных взаимоотношений города с деревней.
Конферансье— ведущий—массовик
Как известно, конферансье — это артист, ведущий концерт и исполняющий в его ходе самостоятельные номера. Оговоримся сразу, что если артист только объявляет номера в концерте, не исполняя своих собственных, он называется ведущим.
Успех конферанса, как и любого другого разговорного жанра, в первую очередь зависит от того, какие проблемы легли в его основу, насколько он по своему содержанию и форме созвучен с требованиями времени. Роль конферансье усложнена тем, что он, в отличие от исполнителей монологов, фельетонов, частушек, которые свои выступления, как правило, посвящают одной теме, должен в течение концерта затронуть множество самых различных вопросов. Здесь важно находить верное соотношение между главными и второстепенными темами, уделяя тому и другому соответствующее внимание в концерте. Кроме того, одно из обязательных качеств конферансье — умеиие импровизировать. то есть остроумно и точно реагировать на непредусмотренные реплики, на неожиданно возникшие ситуации.
К сожалению, о конферансе написано очень мало. Попробуем здесь, не претендуя на безукоризненность суждений, систематизировать сведения об этом жанре.
Каковы же задачи конферанса и конферансье в концерте?
Прежде всего конферанс должен объединять разрозненные, разнохарактерные номера программы в одно целое. Разнообразие концертной программы всегда доставляет зрителю удовольствие. Однако лишь тот концерт можно считать удачным, в котором ощутима логическая взаимосвязь между номерами. Для этого совсем не обязательно изощряться в выдумке. Иногда достаточно сказать самые простые слова, вроде следующих: «Сейчас, после художественного чтения, чтобы не утомлять вас однообразием, мы предлагаем вашему вниманию музыкальный номер»,— чтобы сидящие в зрительном зале доброжелательно встретили следующего исполнителя.
Кроме того, на долю конферансье падает забота о соблюдении ритма концерта. Ведь в драме спектакль имеет раз и навсегда установленный путем многих репетиций единый ритмический рисунок. На эстраде же каждый номер исполняется в своем ритме, и именно конферансье обязан следить, чтобы ритмы отдельных номеров чередовались бы с пользой для концерта в целом.
Всякого рода паузы (неизбежные, например, в тех случаях, когда сцена подготавливается к очередному номеру, или непредвиденные) также наносят большой вред общему ритму концерта, понижают интерес зрителя к последующим номерам программы. Даже простое объяснение залу причин задержки концерта, остроумная шутка на эту тему могут оказать большую помощь концерту в целом. Приемлемый для зрителей, одобренный уже ими ритм концерта должен быть восстановлен, и это — прямая обязанность конферансье.
Наконец, самый факт появления ведущего как бы говорит аудитории о том, что есть кто-то, кто учитывает ее запросы и заботится о ходе всего концерта.
Объявляя номера и квалифицированно, конкретно и четко их поясняя, ведущий помогает не только зрителям, но и артистам. Конферансье — представитель артистов перед зрительным залом.
Ведь всякий концерт в своем роде неповторим. Состав аудитории, настроение каждого зрителя в отдельности и всего зала в целом всякий раз иные, так же, как и творческое самочувствие любого участника концерта, и если конферансье учитывает все это, он в значительной мере способствует успеху номера.
Ну, и наконец, поскольку продолжительный концерт требует напряженного внимания аудитории, время от времени необходима какая-то_р_азр_ядка. И нет лучшего отдыха для утомленного внимания, чем взрыв смеха.. Ведущий в полную меру должен пользоваться этим средством, находя для своих шуток удобные предлоги и уместные формы. Очень важно правильно распределить интермедии и шутки на протяжении всего концерта.
Хорошо, если конферансье сможет разнообразить свое выступление пением, танцами, даже фокусами или жонглированием. Но главное для конферансье — быть интересным собе* седником для зрителей и хорошим партнером для своих товарищей по концерту.
Как и во всех разговорных жанрах, самым существенным в подготовке конферанса является правильное решение основного сценического образа. В соответствии с этим необходимо рассматривать и тексты конферанса: что-то выделить, а что-то стушевать в нем; сократить то, что не соответствует данным исполнителя, или, наоборот, дополнить текст, чтобы полнее раскрыть задуманный облик ведущего.
В создании основного образа следует идти только от индивидуальности исполнителя. Так, один конферансье может вести себя на эстраде как восторженный простак, которому искренне нравятся номера программы, и он приглашает зрителей разделить его восторг. Другой может быть этаким скептиком: он с недовернем относится и к зрителям, и к участникам концерта, но всякий раз неожиданно для себя убеждается в собственной неправоте. А третий добьется наибольшего успеха, если будет выглядеть флегматиком, которому лень возиться с концертом, но приходится, ибо такова его нагрузка...
Занимательным для зрителей будет и комический образ конферансье, оснащенный театральными атрибутами (гримом, костюмом и др.). Чаще, конечно, появляются в качестве ведущего бытовые типы. Но встречаются и литературные персонажи: Хлестаков, дед Щукарь, Василий Теркин и т. д. Для детских концертов — доктор Айболит, дядя Степа, Буратино.
Остро характерными персонажами, выступающими в качестве конферансье, особенно увлекаться не следует. Чем резче выступят комические преувеличения в образе ведущего, тем труднее ему будет осуществлять свою основную задачу: объяснять номера помогая этим и зрителям и артистам.
Но какой бы сценический образ ни выбрал для себя конферансье, он должен помнить о чувстве меры. В течение концерта он появляется перед зрителями много раз. Если в манере его поведения будет даже намек на нескромность, развязность, самолюбование, назойливость, у зрителей возникнет справедливая неприязнь к ведущему.
Необходимо также предостеречь ведущего от желания смешить аудиторию во что бы то ни стало — это может нанести ущерб выступлениям и самого конферансье и других участников концерта.
Особо следует сказать о работе конферансье-женщины. Здесь вся комическая сторона должна осуществляться с особым тактом. Для исполнительницы, которая не избрала характерной маски, лучше всего взять тон любезной хозяйки вечера. Такая «хозяйка» словно занимает гостей (зрителей) интересными и разнообразными номерами своей программы и веселой беседой между номерами. Допустимы, разумеется, и другие приемы для женщин-ведущих. Так, могут быть использованы театрализованные образы молодой работницы, сотрудницы справочного бюро, телефонистки и т. д.