Зернин

142

студия ссылалась на отклонение сценария Госкино, как не соответ­ ствующего аннотации. Свердловской киностудии было указано на допущенное нарушение. Гонорар автору киностудия выплатила .

Не влияет на возникновение предусмотренного сценарным дого­

вором права на вознаграждение и отсутствие письменного разреше­

ния от Коглитета на написание сценария штатным работником кино­ студии, если сценарий одобрен киностудией, так как соблвдение этого порядка является обязанностью только студии, а не автора. Зачастую же студии отказываются по этой причине выплатить авторс­ кий гонорар. Так, летом 1974 г. Западно-Сибирская студия кино­ хроники поручила автору Ш. написание сценария фильма "Соревно­ вание продолжается" по заказу Министерства путей сообщения.Сце­

нарий был принят студией и заказчиком и запущен в производство.

Поскольку Ш. являлся режиссером студии, то студия направила сце­ нарий для контроля в Госкино РСФСР. Съемки фильма приближались

к концу, когда было получено письмо из Госкино РСФСР об отклоне­

нии сценария. Срочно был приглашен сценарист К., совместно с ко­ торым Ш. написал новый вариант сценария "На сибирских магистра­

лях". Сценарий был принят студией и отправлен в Госкино РСФСР.

Так как опять отсутствовало разрешение Госкино РСФСР, то студия заключила договор только с К. на половинную сумму гонорара. Ак­

том от 30 сентября 1974 г. студия приняла кинофильм, где автора­ ми сценария были указаны Ш. и К. Фильм был запущен в производст-

ных фильмов), утвержденный приказом по Министерству культуры

СССР от 20 марта 1962 г. ^ 114. - Сборник нормативных материа­ лов по авторскому праву на литературно-художественные и музыка­ льные произведения. -М.: Сов.писатель, 1966, с.345-349.

•^ См.: Дело ^Ь 7-05-16 за 1983 год.

143 во. Стуция получила всю _ сумму гонорара от заказчика, но Ш. ав­

торский гонорар был не выплачен, по той причине, что отсутство­ вало разрешение и договор. После вмешательства Сибирского отде­

ления ВААЛ претензия Ш. была удовлетворена .

Не может повлиять на юридическую силу факта одобрения про­ изведения, созданного по авторскому договору, отказ принять его заказчиком по договору, заключенновяу меаду организациями.

Нарушения этого требования стали нормой в отношениях между ху-

2 дожниками и предприятиями хуцожественного фонда . Дело доходит

до того, что авторам самим предлагают выяснять отношения с заказ­ чиком по договору, заключенному предприятием художественного

фонда. Им не только не выплачивают вознаграждение, а иногда и взыскивают уже выплаченное обратно .

Во избежании подобного следовало бы придать акту одобрения

произведения по авторскому договору обязательную силу для дого­ вора о создании произведения на заказных условиях. Такой поря­

док не исключает обжалование решения компетентного органа об одо­

брении произведения.

Дальнейшее развитие правоотношения связано, главным обра­

зом, с действиями по выпуску произведения в свет, либо по непо­

средственной подготовке к выпуску произведения в свет (подписаСм.: дело № 20 за 1977 г.; см. аналогичное дело Ih 7-09 за

этот же год.

о

^ См.: дела Сибирского отделения ВААЛ за 1983 г.: 1& 3-09-7 по претензии художницы П. и )^ 7-09-8 - художника П. к Свердловс­ кому творческо-производственному комбинату, См. :Письмо Сибирского отделения ВААП Ш 3-06/310 от 10 февра­

ля 1982 г.

144 ние последнего места корректуры к печати, подписание произведе­

ния на выпуск Б свет, запуск киносценария в производство, пре­ мьера спектакля, передача произведения в эфир и т.п.), от кото­ рых зависит в основном возникновение права на оставшуюся часть

гонорара.

Разногласия, имеющиеся в статьях закона (ст.479, 503, 512 ПС), затрудняют определение точного момента, с которого возника­ ет право на получение вознагражцения за непосредственное исполь­ зование произведения (начало или скончание использования?) . Та­ ким моментом должно быть начало использования произведения. Ина­ че могут возникнуть недоразумения в ситуациях, когда уже начав­

шееся использование произведения прекращается по причинам, не 2

зависящим от сторон .

Такова общая схема с т а н о в л е н и я относительного

договорного авторского правоотношения. Как можно было убедиться, процедура прохождения произведения достаточно сложна, занимает

много времени. Зачастую (особенно это касается научных, учебных

изданий) произведение устаревает еще до выхода в свет. Поэтому следует прислушаться к мнению практических работников, считаю­

щих возможным совместить некоторые формальные моменты в системе получения грифа "допущено". "Судите сами, - пишет директор изда­ тельства "Высшая школа" А.Цыганенке в статье "Авторитет учебнич­

ка", - сначала утверждается план-проект будущей книги, потом

договор, потом посылается рукопись, потом утверадаются рецензен­ ты... Случается, что рукопись готова в мае, а рецензенты утвер- т CMJ^ об этом: Чернышева С.А. Правовая регламентация авторских

договоров, с.141.

2

См.: Обзор правовой работы системы ВААП за 1979 г., с.52.

145 вдаются только в сентябре. Время вдет, дело стоит. Разве не

проще соединить все эти необходимые процедуры?" .

Изменение относительного договорного отношения также связа­

но с изменением состава правоотношения. Изменяться могут практи­ чески все элементы состава.

Изменение субъектного состава возможно как на стороне авто­

ра (наследников), так и на стороне организации: при передаче ор­ ганизацией прав, полученных от автора по договору, другой орга­

низации (п.25 Типового издательского договора на литературные

произведения); при реорганизации юридического лица (ст.37 ГК) - стороны в авторском договоре. В двух последних случаях не возни­ кает сомнений в том, что правоотношение изменяется, а не прекра­

щается.

При изменении же в субъектном составе на другой стороне до­ говора все не так просто. Обязанность создать произведение носит

строго личный характер, поэтому смерть автора - стороны в дого­

воре заказа, как правило, ведет к прекращению договорных отноше­ ний. Сложнее, когда умирает автор - субъект договора на готовое

произведение. Большинство ученых считает, что в данной ситуации

заключение с наследниками нового договора на оставшийся период

до истечения срока действия договора, не требуется. К ним пере­ ходят права и обязанности, в том числе на причитавшийся автору

гонорар в полном объеме, если право на него возникло при жизни

автора, и с определенными ограничениями (после удержания соот­ ветствующих налогов), если право на гонорар возникло после смер-

ти автора . Противоположная точка зрения высказана С.А.Черныше-

Сов.культура, 1984, 17 алр.

^ См.: Чертков В.Л. Наследование авторских прав. - Сов.государ-

146 вой, которая полагает, что со смертью автора авторский договор

прекращается и организация, в частности издательство, обязано

оформить свои отношения с наследниками автора, для которых будут возникать последствия, вытекающие из данного договора-'-. Думается, что изменения в данном случае не столь существенны, чтобы они могли повлечь прекращение правоотношения.

Относительное договорное правоотношение изменяется также: при выбытии (в силу различных обстоятельств) из коллектива одно­ го из соавторов, если его место может быть замещено; при расши­ рении круга соавторов, если на это есть согласие организации,ко­ торой далеко не безразлично, кто трудится над произведением^.

Реже встречаются изменение либо замена объекта договорного

авторского правоотношения. По общему правилу изменения и допол­ нения произведения, носящие характер переделки, не влекут пре-

кращение старого и возникновение нового правоотношения . Но лишь

на основании нового договора допускается переиздание произве­ дения с изменениями, кроме стилевой правки и исправления ошибок

(п.15 Типового издательского договора на литературные произведе-

ство и право, 1970, В II, с.121-122; Никитина М.И. Указ.раб.,

с.124; Гаврилов Э. Наследование в авторском праве. - Сов.юс­

тиция, 1975, № 18, с.13.

•^ См.: Чернышева С.А. Правоотношения в сфере художественного

творчества, с.59-60.

о

^ См. Об этом: Серебровский В.И. Указ.раб., с.76-77; Гаврилов э. Прекращение издательского договора на литературное произведе­ ние. - Сов.юстиция, 1982, В 7, с.23.

См.: Красавчиков О.А. Юридические факты в советском гражданс­ ком праве, с.78.

147

ния).

Несмотря на то, что детальная регламентадия предмета автор­ ского договора вроде бы должна исключить представление по дого­ вору иного произведения, но иногда на практике такое встречает­

ся. Как правило, такая практика вызвана стремлением не растор­

гать договора с автором, невыполнившим обусловленной работы, и не терять выданного ему аванса^. Вряд ли следует признать ее правильной. Это ведет к падению престижа договора заказа. Осо­ бенно, когда вместо обусловленного представляется произведение малозначительное. "Надо думать, - отмечает в связи с этим на­ родный художник СССР .Д.Налбандян, - буцет покончено с той ус­ тупчивостью и либерализмом выставкомов, когда договоры заключа­

лись на картину, а представлялись вещи, в творчестве художника

"проходные", существенного значения не имеющие"^.

С юридической точки зрения У.К.Ихсанов рассматривает такие действия, как новацию договора (ст.233 Ш ) . Хотя, скорее, здесь

речь будет идти о замене по соглашению сторон предмета испол­

нения, т.е. об изменении, а не прекращении обязательства.

Стороны вправе по своему соглашению изменить содержание до­

говора. Но они не могут вносить в договор изменения, противоре­

чащие закону или ухудшащие положение автора по сравнению с тем,

•^ См.: Ихсанов У.К. Права авторов произведений изобразительного

искусства, с.46.

^Налбанцян Д. Слово о картине. - Сов.культура, 1984, 28 апреля.

148 что предусмотрено в типовом договоре . По взаимному соглашению

сторон может быть изменен объем представляемого произведения, условия о сроках исполнения обязательств, в частности, сроках передачи произведения автором. По типовому договору на создание

произведений станковой живописи и станковой графики допускается

продление по обовдноьяу согласию сторон и на основании письмен­ ного заявления автора общего срока действия договора (примеч.

к п.8).

Вопрос о возможности продления срока действия других автор­

ских договоров, о передаче произведения для использования являет­ ся дискуссионным. Необходимость в этом возникает в случае выпус­ ка произведения в свет после истечения срока действия договора.

Ученые, которые исходят из невозможности пролонгации договора,

полагают, что подобные действия должны осуществляться лишь на основании нового договора с выплатой вознагравдения (В.А.Дозор-

цев, Э.П.Гаврилов). Такая позиция напша поддержку в В А Ш . Суще­

ствует и иное мнение, согласно которого, осуществляя выпуск про­

изведения в свет по истечении срока действия договора, издатель-

Q

ство действует в рамках первого договора . Судебная практика по этим делам не отличается однообразием . В данной ситуации пред-

См.: ч.Ш п.2 постановления Пленума от 19 декабря 1967 г. в ред. постановления Пленума от 14 марта 1975 г. Je 3.

См.: Обзор правовой работы системы ВААЛ за 1976 г. (Инструк­

тивно-методические материалы). -М.: ВААЛ, с.20.

См.: Серегин И.О. О сроке действия издательского договора. -

Соц.законность, 1973, i& II, с.59.

Обзор судебной практики см.: Гаврилов Э. Сроки в авторских до­

говорах, с,18-19; Харуто В. Рассмотрение судами споров об ав-

149 почтение должно быть отдано автору - стороне, в интересах кото­

рой осуществляется регулируемая деятельность. Если продление до­ говора художественного заказа отвечает интересам автора, то

продление иных договоров ухудшает его положение. Невыпуск про­ изведения в срок - довольно распространенное нарушение. Не до­ пущение пролонгации договора - действенная мера защиты интере­ сов автора, одновременно побувдащая организацию к своевременно­ му использованию произведений.

Не допускается одностороннее изменение договорных отноше­

ний, кроме случаев, указанных в законе. Так, если организация

не выпустит в срок произведение в свет, то автор вправе отказа­

ться от договора и потребовать возврата передаваемых по догово­ ру экземпляров произведений (ст.512 ГК). Однако, если автор тре­

бование о расторжении договора не заявляет (правоизменящий юри­

дический факт), то тем самым продляет срок использования произ­ ведения до того момента, когда такое требование будет заявлено,

но не более, чем на один год (до момента истечения срока дого­

вора) . На эти нЕзансы в динамике договорного правоотношения на практике не всегда обращают внимание.

10 апреля 1979 г. фотокорреспондент П. заключил издательс­

кий договор с Пермским укрупненным книжным издательством на со­ здание слайдов к фотоальбому "Орденоносное Прикамье". 20 октяб­

ря 1979 г. представленные автором слайды были издательством

одобрены. Б связи с тем, что в установленный законом 2-х годич­ ный срок для использования произведения, который истек 20 октяб ря I98I г., альбом не был издан, автор 30 сентября 1982 г. напи-

торском вознаграждении за произведения науки, литературы и ис­ кусства. - Сов.юстиция, 1975, ВЫ, с.6.

150 сал заявление директору издательства о расторжении договора в

связи с невыпуском к тому времени произведения в свет, о возв­

рате слайдов и о выплате вознаграздения в полном объеме. Спра­ ведливые требования автора были поддержаны Сибирским отделением

ВААЛ. Издательство, считая претензию необоснованной в части,ка­ сающейся права автора на расторжение договора и на возврат слай­ дов , ссылалось при этом на то, что срок действия договора еще не истек и поэтому автор не имел права подавать заявление о его расторжении .

Как изменящие договорные отношения, следует рассматривать

действия организации по оценке произведения (направление на ре­

цензию, проведение иной подготовительной работы, связанной с по­ следующей оценкой), срок представления которого пропущен авто­

ром. При этом организация не вправе ссылаться на пропуск авто­

ром срока представления произведения'^.

Аналогичная ситуация возникает при представлении автором

переработанной рукописи по замечаниям, направленным ему с про­

пуском сроков, и решаться она должна такшл же образом. Эти дей­ ствия автора лишают его возможности ссылаться на пропуск органи-

зацией сроков одобрения предшествующего варианта рукописи .

Договорное авторское правоотношение изменяется также: при

согласии автора доработать произведение, если его не возможно выпустить в свет по обстоятельствам, не зависящим от сторон, но

оно может быть сделано пригодным к изданию путем доработки или

•••См.: Дело В 6-26 за 1983 г.

См.: п.6 "а" Постановления Пленутла от 19 декабря 1967 г. См.: Дозорцев В.А. Споры, вытекающие из авторского права, с.53.