№1 1. Основные отличия военной лит-ры 2-ой половины 40-х гг от военной лит-ры самой войны. 2. Идеологическая платформа жур-ла "Новый мир" в 60-е гг. 3.Каков смысл названия романов Нарокова ("мнимые величины"/ "Могу!"). 4.В чём противопоставлены и в чём сходны позиции Рубина и Сологдина в романе Солженицына "В круге первом".

1. После войны:2 тенденции: духовное состояние человека после ВОВ, полное надежд и энтузиазма, и реакция на эти надежды власти, которая не идет на поводу у народа, а давит их. Усиление идеологического гнета: постановление ЦК о ж-ле «Звезда» И «ленинград»; дело врачей; Ленинградское дело; борьба с космополитизмом (железный занавес); Критика деятелей культуры(Зощенко,Ахматова)Во время войны:ВОВ отражена в рус.лит-ре глубоко и всесторонне. Авторы военной прозы, как правило, фронтовики. В своих произведениях они опираются на реал.факты, свой опыт. В период войны культурные противоречия были сглажены и не оказывали влияния на лит.ситуацию. Влияла новая реальность. «-« писательская общность разваливалась физически. «+» - изменение отношения правительства – многое стало позволяться, ослабление запрета на религиозные

2.Социально-политическая платформа журнала «Новый мир» .

Журнал «Новый Мир» (Твардовский), исповедовал либеральные взгляды и демократический социализм. Ориентация на западные либеральные ценности. Этот журнал – главная платформа сторонников оттепели. В разные периоды оттепели здесь печатали свои произведения Солженицин, Быков, Твардовский, Симонов, Паустовский и др. Усилиями «Нового мира» в стране было сформировано прогрессивное общественно-политическое направление – «шестидесятничество». Так же журнал поддержал прозу «деревенщиков».

3.Смысл названия романа Нарокова «Мнимыевеличины» или «Могу!»

В названии произведения Николай Нароков использует математический термин «мнимые величины», то есть, несуществующие величины. Роману предпослан эпиграф, смысл которого сводится к тому, что мнимая величина обладает свойством переходить в действительную. Так и в произведении: мнимый шпион начинает ощущать себя реальным агентом иностранной разведки, а мнимый заговор разоблачается как настоящий. Главный герой романа Любкин, после всех злоключений приходит к выводу, что его деятельность, его власть над другими, его взгляды, его отношения с любовницей – это всё «ненастоящее». И это открывает для читателя ещё один смысл названия романа. Все жизненные ценности Любкина оказываются «мнимыми величинами» по сравнению с «настоящим» - с духовной чистотой и стойкостью Евлалии.

4.Позиции Сологдина и Рубина в романе Солженицына «в круге первом»

Рубин - марксист и советский человеком, и ведет «безысходный яростный спор» с Сологдиным, защищая и идею коммунизма, и власть, которая упрятала его за решетку. Все, что не укладывается в марксистские схемы, для него либо не существует, либо является случайностью. Он честный человек. Но из-за своих убеждений преступает честь, и во имя коммунизма оказывается стукачом, предав Володина.

Сологдин же враг режима. Он презирает все марксистское, советское и социалистическое. Он даже оказывается яростным врагом православия, последовательным западником и сторонником католицизма. Ему ненавистна своя страна, народ, история и власть.

№2 , 1 вопрос- основной композиционный принцип повести некрасова "в окопах сталинграда"? в каких аспектах он проявляется? . 2 - эстетическая платформа журнала новый мир в 60 годы. 3. каков основной конфликт в романе Дудинцева He хлебом единым! 4 - в чем смысл названия повести варламова "Рождение"?

1. Эстетическая платформа журнала «Новый мир» в 60-х годах

Правда – это всегда факт, соответствующий действительности, нужно развенчивать мифологию (на страницах давали опровержение любой красивой легенды, если в ее основе не лежал факт). Пример: считалось, что 23 февраля – это праздник в честь победы Красной армии над белыми интервентами под Псковом, а на самом деле 23 февраля 1918 года вышло знаменитое воззвание Ленина. Писателями оспаривались любые, даже самые незначительные нюансы, так как в те времена правда воспринималась острее психологически – люди понимали, что раньше государство часто обманывало их.

• , герой этого времени – маленький человек, интеллигент, конформист, он стремится к иной жизни, но реальность заставляет его выбирать иной, неприятный путь (критический реализм утверждал, что реальность влияет и определяет характер героя, а социалистический реализм проповедовал то, что характер сильнее обстоятельств, и человек может изменить судьбу).

• Четкий антимодернизм.

• Требование четкого выражения авторской позиции (не только словесное, а с помощью любых средств). Твардовский считал, что нельзя допускать нейтральности – нужно выражать и доносить до читателя свое мнение.

• Иносказание, «эзопов язык». Любая политическая идея скрывалась в подтексте – литература была рассчитана на подготовленного читателя, и таким образом журнал обходил цензуру.

• Требование высокого художественного качества литературы. Из-за этого журнал был одним из лучших в 60-е.

• Главный редактор – Александр Твардовский. Представители журнала – А. Солженицын, Ирина Грекова, Чингиз Айтматов, Фазиль Искандер (однако следует заметить, что не всегда авторы, поддерживающие позицию журнала, печатались там)

2. Основной художественный принцип произведения Некрасова «В окопах Сталинграда»

Основной принцип произведения – антитеза. Выражается на нескольких художественных уровнях:

• Уровень материала.

Первая часть – рассказ о тыловой жизни, спокойный период перед Сталинградской битвой. Повествование идет от лица лейтенанта Юрия Керженцева, который работает в тылу Сталинграда на тракторном заводе. В его жизни нет особых потрясений и опасности, и даже находится время на частные дела.

Вторая часть – бой за Мамаев курган (кульминация Сталинградской битвы), страшная опасность, человек буквально попадает в кровавую мясорубку.

• Уровень психологических состояний героя-рассказчика. Состояние героя меняется от тревожно-депрессивного до устойчивого и спокойного.

Контраст внутри каждой части произведения.

Самое важное – контраст между характером обстоятельств и психологическим состоянием героя. Первая часть – герой встревожен и угнетен, выбит из колеи, он как будто не на своем месте. Он военный человек, но сейчас он не в бою и ему тяжело смотреть простым людям в глаза. Вторая часть – крайне опасная обстановка, но герой обретает психологическую устойчивость – он на своем месте, занят своим дело, выполняет свой долг.

• Движение психологических состояний – основа содержания повести. Главная идея Некрасова – ощущение победы в самом человеке, его психологическом состоянии (это касается всех персонажей повести). Некрасов показывает, что на войне человек чувствует себя не винтиком системы, а личностью, от которой зависит судьба страны.