- •Философия
- •Ионийская школа
- •-Элейская школа
- •2. Образ в искусстве и образ в действительности. Теория мимесиса.
- •23 Диалога, 11 писем. «Пир», «Федр», «Федон», «Театет», «Софист», но ненужно забывать и «Апологию Сократа».
- •Аристотель
- •2. Э. Жильсон о механизмах творческого процесса и художнической рефлексии (по работе «Живопись и реальность», глава четвёртая).
- •Форма и сюжет:
- •Кант о понятии прекрасного и особенностях произведения искусства. Понятие целесообразности без цели.
- •Прекрасное.
- •Возвышенное
- •2)Схоластика (7-14вв.) – Ансельм Кентерберийский, Пьер Абеляр Бернар Клервосский…
- •2. Художественное видение и картина мира. Внешние и внутренние факторы модификации художественных форм. Билет № 6 1. Основные проблемы средневековой философии.
- •Художественная идиоматика и проблема осимволичения языка новейшего искусства (по работе м. Мерло-Понти «Око и дух»). Билет № 7 1. Философское сознание эпохи Ренессанса.
- •2. Художественно-исторические циклы и непрерывная история искусств. Дискретность и континуальность художественного процесса. Билет № 8 1. Немецкая классическая философия и философия Канта.
- •2. Онтология искусства. Природа художественного символа. Смыслообразование как репродуцирование и порождение.
- •1. Эмпиризм и философия Нового Времени.
- •3Уровня позн-я – интуит., демонстр.-доказат(обобщ. Идей), сенситивн(чувств). Л. – один из осн. Доктр. Либерализма.(власть првит. Не обсал, раздел. Властей).
- •2. Макс Дворжак о языке художественных форм и их содержательных соответствиях. (По фрагментам работы «История искусства как история духа»). Билет № 13 1. Экзистенциальная философия хх века.
- •Религиозный экзистенциализм:
- •Искусство в условиях устойчивой и переходной культурной эпохи. Эстетика барокко и классицизма. Билет № 15 1. Проблема свободы.
- •1. Аналитическая философия хх века.
- •2. Культурно-историческое бытие мифа. Миф и архетипические формы мышления в искусстве хх века. Билет № 17 1. Феноменологическая философия хх века.
- •2. Формы художественной опосредованности в искусстве модернизма (по работе н.Саррот «Эра подозрения»).
- •2. Искусство и философия (по работам Гадамера «Философия и поэзия», «Философия и литература»). Билет № 23 1. Историософские проблемы в русской философии XIX−XX вв.
- •2. Г. Вёльфлин о природе универсалий в искусстве. Пластичность и живописность (по работе «Основные принципы истории искусства»).
2. Г. Вёльфлин о природе универсалий в искусстве. Пластичность и живописность (по работе «Основные принципы истории искусства»).
Опубликована в 1915.
История искусства нуждается в такой дисциплине как в опоре, как литература в лингвистике. Сам называл себя формалистом: закономерность не отменяет индивидуальность.
Темперамент художника – школа – страна – стиль эпохи – художественное видение (совмещенное со свойственной эпохе форме созерцания в обыденном сознании). Происходит чередование ХВ, но нет вектора – однажды отработанные приемы воскрешаются (от мазка Рембрандта до импрессионистов XХ в., но: иная культурная почва – потому не повторяются). Оптические слои возможные в конкретной эпохе.
История искусства без имен: только смена одних типов видения другими (надиндивидуальная история стилей).
Универсалии:
от линейного (линия) к живописному (масса) (главная у него универсалия, от которой пляшут остальные): исчезновение контура, который сдерживал предмет – предмет движется и сливается со всей картиной (эффект движущегося колеса). Чувственно: от осязаемого – к видимому. Линейное – какие предметы есть, живописное – какими мы их видим.
от плоскостного к глубинному
от закрытой формы к открытой
от множественности к единству
от абсолютной к относительной ясности предметной сферы