практтика 1-2 по ирл

План практического занятия № 1-2 по теме "Путешествие из Петербурга в Москву" А.Н. Радищева

1.Проблема жанра "Путешествия…" в современном литературоведении. Авторские концепции в комментариях О.Б. Лебедевой.

Путешествие из Петербурга в Москву — самая известная книга Александра Радищева. Радищев специально избегает всяких вуалей, и лишь изредка давая передохнуть от своих размышлений читателю, рассказывает интересную историю. Скорее всего, он предчувствовал, какую шумиху создаст его книга. И создаст её не благодаря жанру или стилю, а благодаря мыслям и точке зрения изложенной в ней, поэтому мы в основном встречаем просто ужасающий цинизм по отношению к читателю, открывающему книгу с названием: «Путешествие из Петербурга в Москву», и, рассчитывающему прочитать об истинном путешествии. Но иначе было нельзя, Радищев понимал, что не завуалированное, а открыто выраженное недовольство в публицистическом жанре, повлечёт за собой неминуемую казнь автора. Поэтому-то у него родилось порой интересное и интригующее, порой заунывное и перегруженное размышлениями, зачастую драматичное, но абсолютно точно реформаторское произведение, возможно, не имеющее ничего общего с истинным жанром «путешествие» или же, тесно связанное с ним.

«Путешествие» Радищева является его лучшим произведением. Эта книга оказалась вершиной общественной мысли в России XVIII в. Ее с полным основанием можно поставить в один ряд с такими образцами русской литературы XIX в., как «Былое и думы» Герцена и «Что делать?» Чернышевского.

2. Композиция "Путешествия…". " «Ложные» сюжетные события и скрытая Слово о Ломоносове" как важный сюжетно-композиционный элемент.

Книга представляет собой путевые записки странствующего по российской провинции Путешественника.

Композиция произведения продумана с особой тщательностью. Особенность "Путешествия… " - двойной сюжет: в плане героя - путешествие из Петербурга в Москву, в плане автора - полемика ума и сердца по поводу страданий человека. Эти два смысловых уровня сложным образом соединены в одном повествовании с помощью вставных "Слова о Ломоносове", оды "Вольность", вставных жанров типа "найденная рукопись", "разговор с прохожим", "найденное письмо", "сон".

3. Система образов «Путешествия». Образ путешественника, проблема автобиографизма образа в современном литературоведении.

Образ путешественника в романе “Путешествие из Петербурга в Москву” является одним из главных. Главный герой, Иван Петрович, отправляется в путешествие из Петербурга в Москву, чтобы получить наследство от своего богатого дяди. В ходе путешествия он сталкивается с различными препятствиями и испытаниями, которые меняют его взгляды на жизнь.

Первоначально Иван Петрович был эгоистичным и невнимательным к окружающим. Однако, в ходе путешествия он сталкивается с различными людьми, которые меняют его взгляды на жизнь. Он встречает бедных крестьян, которые живут в нищете и нуждаются в помощи. Он также встречает богатых людей, которые живут в роскоши и избытке, но несчастны и одиноки.

Иван Петрович начинает задумываться о своей жизни и о том, что на самом деле важно в жизни. Он понимает, что деньги и богатство не являются главным в жизни, а настоящее счастье можно найти только в духовной гармонии и взаимоотношениях с другими людьми.

В конце путешествия Иван Петрович получает наследство от своего дяди, но он уже не так сильно ценит деньги, как раньше. Он понимает, что настоящее богатство заключается в духовной гармонии и взаимоотношениях с другими людьми.

4. Многоплановость стиля «Путешествия».

Интересно, что многие критики выделяют «путешествие» как совершенно отдельный, самостоятельный жанр, синтезирующий в себе различные жанровые формы. Н.М. Маслова, выделяя маршрут путешествия как главное тематическую направленность путевого текста в книге «Путевые заметки как публицистическая форма», пишет: «Маршрутом объединяются разнородные элементы путешествия (репортажные эпизоды, беседы с людьми, исторический анализ, портретные зарисовки и т.д.), которые, будучи отобраны для произведений, предполагают использование в каждом случае особых жанровых форм. В «путешествии» поэтому есть репортажные, очерковые, статейные элементы, интервью, зарисовки. Это переплетение форм связано с особенностями предмета, характеризующимися как его универсальность». Таким образом, можно сделать вывод, что публицист выбирает для себя ту жанровую форму, которая наиболее подходит для раскрытия темы и проблематики его «путешествия», будь то классический очерк, заметки или форма дневника.