2.1. Военный плакат, его содержание и разновидности.

Плакат переживал расцвет, подобный тому который можно на­блюдать в годы революции. Он быстрее откликается на военные собы­тия, оперируя языком лаконичным и остро выразительным, а также доступным и понятным для массового зрителя, выполняя свою агита­ционную функцию.

Общее настроение первых плакатов соответствовало идеологии пред­военных времен – «Советская Армия – непобедима» и «Войну будем вести на территории врага», поэтому в первых плакатах прозвучала уверенность советского народа в победе (Кукрыниксы «Беспощадно разгромим и уничтожим врага!»(1941).) . Постепенно в образном строе плаката усиливается драматическое, даже трагическое звучание. Он обрушивал народную ненависть на врага, требовал возмездия, призы­вал к защите Родины, клеймил паникерское настроение (В.Корецкий «Воин Красной Армии, спаси!» (1942)). После перелома в ходе войны меняется настроение и образ плаката. Надеждой и уверенностью, опти­мизмом и народным юмором проникнуты плакаты (Л.Голованов «Дойдем до Берлина» (1944)).

Условно можно выделить два основных типа пла­ката – героический и сатирический. Героический плакат создавал по­ложительный образ советского народа и его защитника (И.М. Тоидзе «Родина – мать зовет!»(1941), В.Иванов «На запад!»(1943)). Сатириче­ский плакат изображал отрицательный образ врага, часто в комическом виде, используя приемы гротеска, гиперболы, метафоры (В.Дени «На Москву! Хох! От Москвы: Ох!» (1941-42), Курыниксы «Потеряла я ко­лечко»(1943)).

Развивается в эти годы и малотиражный плакат, так называемые «Окна ТАСС», создание по образцу « Окон сатиры РОСТА». «Окна» были оперативнее полиграфического плаката, мгновенно реагировали на важные военные события. Часто изображение создавалось в виде раз­вернутой последовательности эпизодов, сопровождаемые текстом. От­сюда характерными особенностям « Окон ТАСС» были повествова­тельность и подчеркнутая наглядность.

Свыше 1500 выполненных вручную плакатов создали за годы войны В. С. Иванов, А. А. Кокорекин, Л. Ф. Голованов, В. Н. Дени, Н. Н. Жуков, П. П. Соколов-Скаля, М. М. Черемных, Н. Э. Радлов, П. М. Шухмин, Г. К. Савицкий и другие мастера «Окон ТАСС». Содержание «Окон ТАСС» было разнообразным: призывы к бдительности, к укреплению единства фронта и тыла, сатирические памфлеты на врага и др. (Кукрыниксы «Превращение фрицев». Окна ТАСС №640 (1943), «На приеме у бесноватого главно­командующего» Окна ТАСС №899 (1944)).

2.2. Фронтовые зарисовки и графические серии.

Важной областью станковой графики военного периода является быстрое документально точные фронтовые зарисовки. Зарисовки ис­пользовались как подготовительный материал, а также имели самостоя­тельное значение, экспонировались на выставках, воспроизводились га­зетах и журналах, образуя изобразительную летопись войны ( Н.Жуков «Фронтовая дорога», А. Корин «Фронтовой дневник»).

Характерной особенностью станковой графики стало развитие прин­ципа серийности произведения выражавших единую по замыслу идею и тему, Значительными произведениями станковой графики были се­рии «Не забудем, не простим!» Д. Шмаринова(1942), «Лениград в дни блокады и освобождения» А.Пахомова(1947-1945), «Севастопольский альбом» Л. Сойфертиса(1941-1942), портретная серия Г.С. Верейского .